《长津湖之水门桥》：原本我帶了一袋毛巾，結果醒來哭不出來

12月6日，27軍80師240團3營7連連長姜慶雲，率領一個步兵排和一個重機槍班，每人攜帶數十斤爆炸物連夜強行軍至水門橋橋下，對盟軍復原的橋體和橋面進行徹底爆破。

並並非危言聳聽，才剛看見一個博主吐槽電影中軍事方面硬傷的該文，上面就發生了這種令人恐怖的評論家：提請檢察院把它抓進號子裡審二審！

即便，情懷是用以發揚的而並非消費的。

最科幻的是：當伍千里身中數彈失去平衡滑落前夕，尚能從容不迫兩槍接兩槍用步槍射擊卡在橋墩上的火箭彈，最後精確打中裝藥，接著慢動作轉動的伍千里在火光中露出勝利的笑容……一時間簡直更讓人恍惚，這為什麼並非頌揚我中國人民志願軍以血肉之軀保家衛國的抗美援朝題材電影，而是改編《黑客帝国》或是《蜘蛛侠》？

我愛我的家人和祖國，更愛我的榮譽。

第二次落淚是看見該文援引一個盟軍老兵的自傳，記載在當年的一次慘烈遭遇戰中，他看見無數身披紅布（必須是用作禦寒和隱蔽多重促進作用的民用斗篷，那么單薄的面料，在攝氏四十度的寒冷中能起到什么“禦寒”促進作用呢，那個細節就更讓人傷心萬分）的年長中國戰俘拖著僵直的腳步迅猛衝鋒，一撥倒下去，除此之外一撥又接著衝上來，奮不顧身，前仆後繼，直至盟軍重機槍的槍托都打紅了，自己仍然無所畏懼地衝上前去……

只不過懷著熱切觀影期盼的我來到電影院時是多么希望他們被敬佩，我原本百分之百指出他們會深受敬佩而泣不成聲。

但是據某位軍事博主發表文章，摧毀鋼筋水泥建築物的爆炸物包通常為民用爆炸物，化學成分極其平衡，須要用專門的點火管或是雷管點燃器來起爆。但電影中戰士們用反坦克、重機槍彈頭，甚至步槍彈頭直射便可點燃爆炸物包，錯誤可說是離譜。

這部電影幾乎都是激烈的壕溝加時，過程中穿插著一撥撥播種淚點的慢動作加聲效的人物犧牲場面。

或許有人會說，你對一部商業片未免過分較真苛求了吧？

但可惜的是不論是故事情節的邏輯性還是內戰細節的嚴謹性都無法令人信服。

為此我還特地帶了一袋毛巾。

說實話，寫這篇關於《长津湖之水门桥》的觀後感之後思想鬥爭了半天，現階段有一種不那么健康的傾向，好似如果是愛國題材主旋律電影，就要360度無死角一致叫好，不叫好就是“不愛國”。

內戰的過程和結果既然都是已知的，那么就要忠於發展史，無數先烈用心靈換來的勝利不可“戲說”。

巴祖卡精確度離譜，黑夜之中長距離精準擊中電線頂端。

衷心希望今後能有更多將思想性、藝術性、真實性完美熔於一爐的史詩巨片面世。

我的提問是，假如啊一部單純的商業片，那么就必須在電影片頭打上一行字幕：該片純屬虛構。

我是一位光榮的中國人民志願軍戰士，

即使僅僅是對電影的攝製表現手法、細節呈現出，女演員演出此種純技術性的層面提出相同的觀點都不能。

這種龐大的軍事軍用物資的浪費，盟軍算但賬嗎？

至於心靈人物吳京，有時候讓人略為齣戲，想起“戰狼”。

除此以外，除了戰爭場面的創作硬傷以外，整部集結了中國最具電影票房影響力的男明星的大製作，女演員總體表現也許達至了“傑出”，卻難稱“逼真”，依然讓人覺得這是“演”出來的，而缺少一種血肉相連形魂一體之感。

只不過當年出現在水門橋上的遭遇戰並沒有電影中所表現的那般激烈，真正慘烈的遭遇戰出現在坐落於水門橋北部一千米的黃草嶺1081高地。

為什么“抗日救亡神劇”倍受詬病，那是因為當年我們所面對的勁敵，根本沒有這么蠢，更沒有那么弱，把己方描寫得過分不堪至荒謬的程度，這有利於提振少數民族自信心嗎，假如給長輩留下這種一種虛假的第一印象，對“前事不忘後事之師”有何幫助？

我的一個好友和我的觀影第一印象一致：這是一部大製作豪華版的“抗美神劇”。

所有將青春熱血奉獻給他們祖國的偉大的中國人民志願軍戰士永垂不朽！

所以，以下故事情節儘管稍欠細緻，卻也無傷大雅，最更讓人難以置信的故事情節硬傷出現在故事核心的出現地—水門橋上。

那么問題來了，此次軍事任務的核心毫無疑問是“炸橋”，是迅速穿插至橋墩或是橋下安置爆炸物進行爆破，以達至摧毀橋體的遭遇戰目標。

還有，當時的氣溫接近攝氏四十度，影片中也有“人凍得站不起來，槍凍得拉不開栓”的對白，但是影片中執行任務的戰士莫不閃展騰挪身輕如燕，假如這還算不上什么，那么伍千里抱著一發戰車火箭彈“從天而降”的鏡頭簡直有如蜘蛛人，且不說人體在高速公路大幅下滑過程中能否確保自己不受輕傷，令人想不通的是，當他落在十幾個荷槍實彈的盟軍共同組成的包圍圈中，眾盟軍大眼瞪小眼，不僅不開火反倒要“娛樂”他，是不曉得他手上抱著的火箭彈是來炸他們的嗎？

與此相反的是，水門橋增援部隊上校被故意突顯的無能：並非時時一臉驚惶，就是一有風吹草動嚇得將咖啡倒得滿桌，還四處瞎晃看見敵方不開火非要徒手製服……

而最離譜的是，伍萬里抱著犧牲的弟弟在雪地上躺了一夜，沒有凍僵餓死不說，神奇的是，盟軍的噴火器點著了伍千里，但是又溶化了冰雪，屍體帶著伍萬里一同滑了下去……三個人緊緊抱在一同，一個被燒為灰燼，而除此之外一個卻毫髮無傷，按網民的說法“莫非噴火器具有活體自動識別機能專門幫伍萬里解凍”？

請千萬別將偉大的中國人民志願軍戰士們詮釋成蜘蛛人，彪炳千秋的抗美援朝思想也不可減少情商式的神劇詮釋！

其二有點兒荒誕的是，搶佔市場國際機場那場戲，最低上校布朗和國際機場空管站在國際機場調度臺上並肩指揮遭遇戰。眾所周知，調度臺是用以指揮直升機起降的，而並非用以進行軍事指揮的最低司令部。

即使是虛構，也要認同事實，認同客觀。

其原因很直觀，這些為遭遇戰而遭遇戰，為犧牲而犧牲，為悲壯而悲壯，為敬佩而敬佩所“創作”出來的故事情節真的沒有打動我。

就算是餓死，

高射炮“聽聲辨位”，在大風雪天聽見對方高射炮響，正手就直接擊中。

第一次炸戰車為什么非要在它開回來還有一段距離的這時候點著爆炸物包衝出去，爆炸物包把人炸成碎片而戰車和橋安然無恙。第三次平河繼續執行任務被戰車卡在頂部，最後還是伍千里用步槍點燃爆炸物，結果不僅橋炸塌了，戰車也沉入深淵。

惋惜的是，在故事情節的核心—出現在水門橋上的激烈遭遇戰中，我心如平湖，甚至深感味同嚼蠟。

此種第一印象來源於一連串不合乎事實、不合乎邏輯甚至不合乎常識的細節設計。

毫無疑問，《长津湖之水门桥》是一部極其傑出的國產電影，它的傲人電影票房和觀影風潮也足以說明這一點，雖有嚴重不足，但瑕不掩瑜。

沒寫錯，確實用的是“它”。

這合乎藝術創作的正常範疇，但問題是：假如單是為的是追求影片的“可娛樂性”而用玄幻片的表現手法來刻劃當年英雄不懼犧牲所付出的一切，這為什麼並非對先烈們的一種不敬嗎？

但是，影片中的七連進行的卻是多麼更讓人迷惑的操作。七連連長伍千里居然企圖生擒守橋的盟軍上校，並逼使所有人全體戰敗，這給人一種感覺，那就是好似七連的遭遇戰目標並並非炸橋，而是殲滅守橋盟軍並且創建圍殲陣地！

這更讓人想起現在已經很low基本已被淘汰的創作思路：英雄不死，敵方無能……

令人想不通的是，假如橋背後的坡地上無人控球能連人帶車裡去，那么為什麼不先攻佔那個制高點，卻非要冒著槍林彈雨付出慘重犧牲的代價仰攻？

第二次，看見歷史文獻關於1952年宋時輪大將軍率軍回國，在行至清川江邊時，宋大將軍揮手致意要求停放。望著滔滔河水，他想起這些自己帶過江來參戰卻難以帶他們回國的年長戰士，思緒起伏，眼淚滿襟，摘帽向長津湖方向深鞠一躬的記述時，額頭又一次乾燥了（在影片中看見這一場景，再度忍不住落下淚來）

3天之後的12月4日，中國人民志願軍小股軍隊再度穿插至橋面實行爆破，但即使橋墩未被摧毀，盟軍用鋼製再度修補。

但是事實上，在電影的開頭和結尾，我的額頭也確實乾燥了，但平心而論，那更多是因為鏡頭、聲效所營造出來的情境而敬佩。

我也要輕浮地矗立在我的戰地上！

首先，在電影開場，七連奉命反攻布朗軍長設於下碣隅裡的國際機場，行軍馬路上碰到才剛遭受敵機轟炸而裝備悉數被毀的炮營，排長伍千里立刻決定協助炮營“搶炮”，這讓人看不懂：並非軍令大如山嗎？軍官並非以服從命令為天職嗎，部隊並非一個極其講求紀律性的組織嗎，怎么攻佔國際機場那么關鍵的軍事任務上校私自就能修改？

既然步槍能點燃炸藥包，那么人拿著炸藥包衝出去的象徵意義何在？

與《长津湖》相同的是，《水门桥》文戲極少，從一開始就直接切入到激烈的戰爭場面，據傳這是澳門編劇張徹對以往主旋律電影過分氾濫的煽情文戲所作出的發生改變嘗試。

盟軍戰鬥機編隊竟然會為的是殲滅一個戰俘扔光凝固汽油彈，接著重機槍掃射全是掩體的坡地。

第三次是看見革命烈士宋阿毛留下的絕筆：

編劇是“移花接木”將出現在黃草嶺1081高地的遭遇戰搬至了水門橋。

上網核實了一下，發現有很多網民同我看法相近，綜合如下：

冰雪啊，我絕不屈服於你，

1950年12月1日，中國人民志願軍小分隊穿插至橋下實行爆破摧毀橋墩。盟軍耗費三天時間用石頭修補。

由此能得出結論，電影中由伍千里帶領的七連執行的便是第二次的炸橋任務。

特別是耿樂，從遭受敵機空襲之後他跳出車門指天罵孃的那場戲就能窺見，他和同齡的胡軍唱功存有的差距。

既然取材自真實的時代背景，就要本著對發展史對未來對後輩對後世認真負責的立場一絲不苟精益求精！

首先須要介紹的是，在真實發展史上，為阻斷後路圍殲敵方，水門橋一共被炸了四次：

只好，有了那個錯誤的故事情節設置先導，上面的細節充填開始顯得夢幻起來：伍萬里一手準確制導的投彈能力，百發百中不說，且能在不看目標的情況下精確丟進盟軍尖塔。

更何況，奪下一個控球嚴密的炮兵陣地為什麼不須要付出重大死傷為代價嗎，還怎么繼續執行並順利完成原本的遭遇戰目標？

除此之外，整整失聰狀態的教導員梅生最終開著半履帶車從水門橋後的坡地上衝下來與敵方同歸於盡，這輛重約八噸的車是怎樣弄到下面去的?而在如此之陡的坡地衝下來，這輛車又是怎么控制方向且穩定大幅下滑不翻滾？

僅僅是樸素無華的文字就能更讓人如此為之動容，這是來自真實的力量。

較之上世紀七十年代，同樣以抗美援朝為大背景攝製的經典電影《上甘岭》和《英雄儿女》，其技術力量、資金支持與當今相差何止道里計，但是電影中的戰士群像，從排長到一位戰地醫生，都與配角結合到水乳交融神魂一體的程度，讓人覺得自己分明就是浴血奮戰在北韓戰場上的鋼鐵戰士！

記得《长津湖》上映期間，寫東西上網搜尋資料，一個發展史博主的該文竟然看得我已連續四次落下淚來。

三個炸藥包的殺傷力怎么如此非常大？

出現在五十年前的這場內戰本身已足夠偉大，原封不動拍出來就極其震撼，何須用接近“玄幻”的故事情節來補充？

當時心潮起伏，和我的一個好友說了這種一句話：即使你富可敵國，壽與天齊，但在這種高傲不屈的心靈面前也不可能將找出任何優越感，相反，你只會深感他們深深地的貧乏……

看見這一段，完全沒有預料到的，我的眼淚奪眶而出，內心深處浮現出八個凝重的大字“為有犧牲多壯志”。