肇事逃逸被懲處，以兒子為工具復仇，整部影片開頭反轉讓人感嘆

即使有著這種那般的問題，整部影片也算是一部驚悚佳作，無論是故事情節的架設，還是前期驚悚氣氛的渲染，乃至最後揭祕的過程，講故事的節拍都把握的很好。所以，假如將突兀發生的警員回憶亡妻的部份，放到影片最後的結局處，或是由阿萊士已經深深愛上的卡拉來揭祕整個過程，影片震撼的效果可能會更好許多。

葡萄牙影片編劇奧里奧爾·大衛對於影片驚悚和反轉的追求，簡直到了喪心病狂的地步，無論是最近公映的《海市蜃楼》，還是最被人津津樂道的《看不见的客人》，以及之後的編劇經典作品《女尸谜案》，都在開頭進行了反轉。

但是，事情絕非那么直觀，原來停屍房發生的一切，都是海梅設計好的，他藉助阿萊士對出軌戀人卡拉的熱戀，讓阿萊士用TH-16毒殺了丈夫，接著藉助早就設計好的佈局，將屍體盜走埋在一個地方，接著用鞋印、步槍等東西偽造現場，栽贓給阿萊士。海梅之所以會這么做，全數是因為一兩年前的一場車禍，在那場車禍中，海梅喪失了丈夫，而車禍的凶手，就是阿萊士妻子。

除此之外，整部影片許多地方都變得死板，比如說阿萊士既然已經毒死了他們的愛人，在停屍房內，竟然還一而再、再而三地給出軌的戀人打電話，不怕警員查通話記錄的嗎？而卡拉在8個半小時時間之內，竟然能將一幢新房子轉換成三年沒有人住過的模樣，也讓人感覺很多匪夷所思。

狄更斯說，復仇背後的隱藏之事，一般來說比復仇更可悲。《看不见的客人》和《女尸谜案》這三部影片，都是以復仇為影片的核心推動力，通過反轉顛覆觀眾們的神經系統，進而達至了讓觀眾們出人意料的效果。讓人看完之後，憤慨之餘，不由倒吸一口空調。

較之《看不见的客人》的驚天逆轉，流暢自然，《女尸谜案》的開頭反轉，帶著很多為的是反轉而反轉的感覺，而影片之中插入的海梅回憶丈夫的鏡頭，讓人警覺的觀眾們第二時間就會猜出，那個警員和這件案件相關。

最讓人不痛快的地方，還是海梅為的是復仇，讓兒子卡拉去色誘了仇家阿萊士，甚至犧牲了皮膚，換來阿萊士毒死麥卡的結果，最後將這一罪名，嫁禍在阿萊士的頭上，但最終卻又選擇將阿萊士毒死。海梅布了一個如此周密的局，竟然還是讓兒子犧牲了皮膚，這究竟是是聰明還是可笑，真的讓人理解無法。也許葡萄牙人對性的認識，比國人更為開放和大度許多吧！

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原先以為是一個出軌必被抓的故事情節，沒想到在結局的部份，一個煞車急轉，變為了復仇的故事情節，之後一切覺得怪異、讓觀眾們疑心是阿萊士丈夫詐死佈局的揣測，全都化為了對結局反轉的讚歎，不僅有讚歎，還有遺憾。最讓人瞠目結舌的部份，就是阿萊士的出軌對象卡拉，竟然是海梅的兒子！這真的讓小編接受沒法。不但沒有復仇的快感，甚至還為海梅和卡拉深感不值。

許多編劇一出手就是顛峰之作，驚豔全場，比如說昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小说》，比如說姜文的《阳光灿烂的日子》，但奧里奧爾·大衛並非，從他的經典作品中，能顯著看見他的成長軌跡。特別是在看過《女尸谜案》之後，會發現他在拍出《看不见的客人》這幾天裡，經歷了多少成長。

故事情節圍繞著兩具女屍展開，停屍房的兩具女屍不翼而飛，當天值夜的保安被嚇得魂飛魄散，在樹林中倉皇逃走的這時候，卻被車撞飛，躺在療養院ICU被救治。而正和戀人在一同的阿萊士，則被警員海梅懷疑是他毒死了丈夫，竊取了遺體以逃避法醫檢驗的罪責。而影片中阿萊士的種種行為，也的確確認了，他的確是想毒死丈夫。但丈夫屍體的遺失，卻真並非他所為。之後發生的種種線索，發生在停屍房的TH-16，紙條上的字跡，攝像頭上的日期，都讓阿萊士感覺他們之前的行為，丈夫早有察覺到甚至全數知情，並且將計就計，對他們展開的報復。

大衛太過分熱衷於追求反轉，但觀眾們也被他最後的一個反轉，差一點閃了腰。竟然安排出了讓兒子勾引阿萊士的故事情節，這種即使是復仇成功，兒子卡拉未來的生活，為什麼真的能很好的嗎？