《楚门的世界》中，為什么電視節目製作組不找一個會開船的人制止楚門

甚至那兩個主要演員，也是隨時能換掉的。爸爸能死，能復生；老公能通過製造外遇替換；摯友更不用說。

但是，但是，但是，

在暗喻劇中，違反常理的地方，常常就是解讀的關鍵點。

一個現實生活裡的製作組，特別是現場直播類的綜藝節目，編劇都是要跟演職員在同一個維度的，就是要確保動態溝通交流，不然一旦發生問題，難以即時化解。

並且，車、船做為一種常用工具，換句話說是金融資產，地面製作組在30年內，必須創建起一個很健全的管理工作維護程序了。最起碼必須找個人，日常維護。修車船的通常都會駕車船。

影片中有一個很有趣的設定，編劇組的演播室並並非在島上，而是在天上，在這個模擬的星星裡頭。編劇高高在上，通過星星往下看，同時操控著一切。

返回那個選擇題本身。影片後段，楚門從海面出逃，編劇要派人去追，接著發現所有人都不能開船。

但是，關鍵時刻居然找不到一個會開的。

那個故事情節，很違反常理。

在開船這件事上，反映出一個關鍵的暗喻。

但在現實生活中，不可能將有那么大一個罩子，把一個小國罩在裡頭，只為的是一場秀。而且那個影片必然是暗喻。但暗喻什么，須要我們從中辨別。

而影片中的編劇，被描繪成了一個相似天主的存有，控制著、干預著一個人的一生。

楚門是外地人。

他在桃源島上出生，在桃源島上長大，這兒是他的家。他了解這兒的一切。正即使瞭解，而且才想出去。

這從側面認證了，這是一個國小之國。不論從佔地面積、總產值、人數上，都是一個小國家。

影片開頭，楚門逃離了桃源島。但電視節目並不會因而完結，觀眾們還是想要看戲。這么大的攝影棚，這么成熟的模式無法放棄。

除此之外還有個有趣的點：楚門的英語是Truman，影片裡是true man的同音，真實的人的意思。

看了《楚门的世界》，我有個疑問，為什么電視節目製作組不找一個會開船的人制止楚門？

其實他也並非大巴車駕駛員，他只是個群演，只不過他穿著駕駛員制服，地面上的負責人就趕鴨子上架，把他帶回來了。他不但不能開郵輪，甚至連大巴車都不一定會開。

這個星星，同時也是一個大探照燈，在楚門消亡的這時候掃視著一切。（有點像《指环王》裡的薩魯曼之眼了。）

那個編劇和製作組，在那個小國家以外，運用各式各樣方式，對那個小國家的人營造一種現實生活。

而他的身旁人，島上的所有人，都是受那個高高在上的演播室裡的編劇控制，來控制他的。不讓他出這個島嶼，以確保收視率。

但是從夜空製作組、地面製作組人員的各式各樣日常操作上看，自己在這兒已經很嫻熟了。這說明，自己在這兒必須輕車熟路了。

影片當中，編劇接受專訪時，主播也提及，楚門秀造成的每年的產值相等於一個小國的年總產值。編劇則特別強調，保持那個秀同樣也須要一個小國家的人數。

就算是被控制的現實生活，被幹預的現實生活，眼前的現實生活最終都會被接受。

那些人裡，真正土生土長的，只有楚門一個。

自己甚至都是輪換的，鐵打的營盤流水的兵。這些群演，都是編劇麾下兩個副編劇負責管理招募，走進這片島上。

這兒頭有一個很有趣的細節。這個郵輪的駕駛員，是個熟人。之後楚門想坐車返回這兒，大巴車駕駛員一通操作，把車搞壞了。郵輪駕駛員，就是這個大巴車駕駛員。

我以前將編劇那個配角理解為母親一類的人，現在想想又不對。母親至少是跟小孩生活在一同的，他想發生改變小孩，同時也被小孩發生改變。

但是，桃源島鄰近都…但是，桃源島鄰近都是海，但是潮水等都可以控制。處在安全管理工作的考慮，製作組也必須找個會開船的，以便應對緊急狀況。這是一個能營運30年的製作組的基本操作。

此種非常大的程度，已經能稱作一個國家了。但是並非大西洋上某一島嶼，要得是個有一定佔地面積的島。

但在現實生活裡，Truman是個姓氏，但並非翻譯成楚門。

但我們把桃源島看作一個小國家，楚門看作是那個國家本土的人民，就會較為合理了。

後來想想，這件事，看似是一個漏洞，只不過是該片有意為之，解開影片的鑰匙。

那個攝影棚，像個罩子一樣，扣在島上，成為一個國小之國。

用人話而言，自己並非外地人。

通常翻譯成艾森豪威爾。

即，地面上的所有制作組人員，不瞭解這片農地。

《楚门的世界》那個設定就是別有目地，它說明：編劇控制著該處，但不在該處。

就算是一開始沒有，在此種環境下，製作組人員，或是其它女演員，待上30年，琢磨琢磨，也該會開了。楚門就是這么乾的，他之後看他爸開過，後來他們琢磨琢磨，就會開了。

但編劇那個配角，他是高高在上。他不在島上，並非外地人。他的一切目地，都是為的是給全球觀眾們展現出的那場大秀。他不在該處，卻決定著該處的宿命。

《楚门的世界》裡介紹了，楚門所在的桃源島，是一個非常大的攝影棚。棚之大，能稱作世界第七大奇蹟，能從太空裸眼看見。

楚門並非一個人，他成了一種模版。代表著被控制被製造的現實生活，代表一種經營理念。

而且，編劇對楚門的此種控制，用一個人控制一個人來解讀，是不合理的。用娛樂組織對個人負面影響，也不很正確。即便一個娛樂組織和娛樂受眾都在同一個環境裡，沒有人是置身事外的。

能想像，編劇會再找個嬰孩，重複這一模式，不停地用干預別人的宿命來以獲取自身利益。

但是全世界的人都在看著。

楚門走了，但楚門一直在。

在影片中，編劇也講出了那句至理名言：每一人都會接受眼前的現實生活，就是這么直觀。

影片中提及，楚門秀已經公映了30年（注意那個時間）。從楚門本人在這兒出生，到長大成婚，已經運轉了那么十多年。