徐崢改成了易烊千璽，文牧野續集水平倒退了嗎？

易烊千璽用沉穩的演出，讓觀眾們看見這一兩年他的長足進步。面對困難時不服輸的狠勁，為達目地不顧個人安危的拼勁，與姐姐朝夕相處時的細膩和柔情，相同時段、相同環境，處理的層次分明，在他的助推下，其它餘小角色也有著同樣精采的充分發揮，共同締造了今年春節檔最好的群戲演出。自己中，有即使工廠噪聲負面影響、聽力損壞的未婚父親，有剛從拘留所出來的憂傷摔跤亞軍，有常駐網吧、面臨人生關鍵抉擇的遊手好閒青年，還有老態龍鍾、皮膚傷殘，在福利院養老的鐘表大姐，那些別人眼裡的低賤人物，社會最底層的小老百姓，即使景浩的夢想走到了一同，從開始的驚慌失措，到磨合後漸漸形成的默契，以及困局中培育起來的革命主義情意，自己用父母般的團結一致和奉獻，病毒感染著熒幕前的每一名觀眾們。

只好，三十歲的景浩不得不走上漫漫打零工路，在廣州那個改革開放的前沿陣地，期望通過他們的努力收穫奇蹟。

沒有本錢，他砸鍋賣鐵租廠區，不惜到人力市場僱用最低成本的勞動力，接著通過打零工做蝙蝠俠來承擔所有開支；材料被犯罪分子盜竊，他化身為超級英雄，不顧危險追車上演生死時速；不幸傷勢，廠區被歸還，可應允的智能手機配件還沒有全數拆除順利完成，這時，這些與其同甘共苦的工人們站出來幫他扛下了所有壓力，苦盡甘來的景浩團隊總算如願以償取得成功，開啟了他們人生全新的一頁。

景浩之所以賭上一切，是因為要救他們的姐姐，這種的故事情節只不過並沒有什么新意，用病症來喚醒觀眾們的反感，也是許多喜劇片屢試不爽的絕招，這並並非嚴重的問題。影片真正讓人沮喪的地方，在於它每一點都發生在必鬚髮生、或是觀眾們希望看見的地方。

文牧野的聰明，在於他能夠把一則命題作文寫下他們的藝術風格，同時深深地打上個人印記。工整的敘事，流暢的轉折，張弛有度的節拍，他有如一名精確的魔術師，曉得什么情況下必須熱血，什么這時候必須傷感，什么地方必須煽情，而觀眾們也在編劇的引領下，通過自己的故事情節看見心靈的各式各樣精采。

為的是能夠和智能手機公司老總說上五分鐘話，景浩不惜超速駕駛趕上火車，進而獲得趙總的認同，為的是追上盜竊庫房的摩托車，景浩也是不顧性命與對方周旋，還有工人們與小混混的群架，設計感均極為顯著，儘管文牧野用高超的技巧把它們處理的較好看，但總是缺乏許多獨特的東西。

所以，那些都無法抹殺該片的傑出，而做為編劇文牧野而言，他其實做的已經很不錯，只不過，對於創作過《我不是药神》的文牧野，《奇迹.笨小孩》遠並非他最低的水平。

但是，這種的影片就是好影片嗎？換句話說，文牧野如此的精確設計，是不是太過討巧？

這種的勵志故事情節，放在什么這時候都會讓人熱血沸騰，更關鍵的是，景浩經歷的一切，也是眾多創業者曾經遭受過的困局，其實，現實生活中絕大部分人卻沒有那么好的運氣，自己中間許多人倒在半路上，還有一些人在頭破血流後徹底歸於平寂。

文牧野編劇的第三部影片長片，光看主創人員陣容就曉得穩了。

女主角景浩母親逝世，父親拋家棄子跑路，只留下姐姐與他們相依為命，雪上加霜的是，姐姐患有先天性中風，假如不在六歲前做完外科手術，很可能將性命不保。

做為虎年新年檔惟一一部自然主義題材經典作品，電影將目光聚焦在中國最年長、也最具生機的一線衛星城—廣州。

不知什么其原因，該片在定檔後把名字換成了《奇迹.笨小孩》，但看完全劇的觀眾們都曉得，奇蹟是影片貫穿始終的主基調，但笨小孩就有點兒過分跑題了。

文牧野給了所有底層人物最溫暖的關愛，即便環境惡劣，即便被人取笑，遭人白眼，甚至完全看不出希望，他仍然不吝嗇把一縷陽光照進現實生活，在自己的抱團取暖中，感受人世間最永恆的親情。

景浩很幸運，儘管一開始加倉遇到經濟政策調整，掉入人生最低谷，但後續不論是智能手機供應商老闆娘伸出橄欖枝，還是團隊不計報酬為其趕工，都讓人看見那個世界的環境溫度和悲憫。即便，這仍然是一部帶有主旋律傾向、謳歌時代楷模的經典作品，它的目地是呈現出真善美，是展現出偉大的創業之路以及永不放棄的拼搏精神。為此，導演為景浩設置了重重的考驗。

在景浩頭上，濃縮了千千萬萬廣州打零工、創業人的心酸，他們有理想、有志向，肯吃苦，希望通過自己的努力，能夠贏得資本的垂青，進而改變命運。但是，理想很豐滿，現實生活很骨感，並非所有夢想都一定會實現，也並非人生敢拼就一定會贏，這條通向成功的公路看似就在不遠的地方，但其中的荊棘和曲折，沒有走上征途的人永遠難以知悉。

也許是因為獻禮片，影片對導致景浩各式各樣債務危機的反面人物處理的很草率，而化解的形式既直觀又直接，撐不起全方面展現出廣州改革開放眾生相的深度。

和《我不是药神》一樣，該片最大的特徵在於它的真實。

文 | 王行勤