口碑逆襲在新年檔無論用了？

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為的是救偵察兵亮亮，領到亮亮手上的情報部門，劉文武作出了犧牲他們，一命換一命的決定，最終靠一己之死炸爛了盟軍的陣地。

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《狙击手》主要人物比較簡單，盟軍的狙擊突擊隊戰平我軍的“冷槍六班”，兩方各但十人下列。

美中兩軍各自的心態怎樣、兩軍的整體實力差距與登陸作戰策略差別具體彰顯在哪、北韓的極端環境怎樣負面影響戰況、處在戰禍中的北韓群眾怎樣看待內戰……

永祿最終都沒有即使成功領到了情報部門而表現出喜悅，他的悲憤情緒甚至到最終交貨情報部門時都始終在提醒觀眾們批評和思考著六班的犧牲與否值得。

內戰從來就是內戰，犧牲就是犧牲，它們可以偉大，但無法成為被反覆召喚與宣揚的宣傳槍械。

永祿孤身與盟軍的戰車對敵時，電影顯著加快了敘事節拍，有意去烘托永祿的復仇心切——盟軍在戰車內的倉皇應對與永祿在雪地裡有勇有謀地應對在高速公路剪接的圖像中有意識地製造著復仇的爽感。

所以，電影裡也有許多極具複雜性的視角。對於不幸闖進戰場的滿族女孩柱元而言，兩側潛藏的債務危機被完全忽略了。他只懷抱著營救好友亮亮這一無比純粹的動機。

相似的較大型、高密度狙擊會戰，可能將在這場朝鮮戰爭中不見得那么受關注，但它卻管中窺豹地彰顯出了總體的戰況情勢：

但是，從結果上看，張藝謀也確實成功做到了以小博大。

能說，便是在交待劉文武怎樣居中調配的過程中，電影的後半段一石三鳥地順利完成了四個關鍵的任務：

整個經典作品力圖返璞歸真，單純靠強大話劇衝擊力來為電影賦予心靈。

能窺見，在90兩分鐘的時長裡，國師時刻都在努力嘗試著讓過分宏偉縹緲的家國集體敘事與個體敘事進行更密切地融合。

如果說，劉文武最開始營救亮亮時，三分之一是奉了軍令不得不做，三分之一是出於戰友情必須要做，那么當那個傳承關係從劉文武經濟發展到大永時，電影總體的情緒則開始傾向於一種更多基於個體衝動的復仇敘事了。

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前一半小時的故事情節裡，受到導演鼓勵的觀眾們自然會愈來愈確信無疑的堅信班長劉文武就是張桃芳，是該片的最大主人公。

這樣一來，張藝謀只不過是成功地在主旋律的個人主義殼子裡順利完成了個人英雄成長弧光的借題發揮。從劉文武到永祿，三個個體之間的承接與轉變交待出了該片最核心的主題：張桃芳既是劉文武，也是永祿，甚至能是六班的每一人。集體由個體共同組成，而個體必將重新融入集體中繼續延續。

比如說劉文武等人在雪地裡高呼《中国人民志愿军战歌》，目地實際是為的是不讓雪地裡的亮亮喪失意識。這首進行曲在該處脫離了宏偉象徵意義，只做為喚起同袍的呼號而存有著。

即便，章宇出演的劉文武真的是太有氣質了。在應對盟軍的絕妙佈局時，劉文武能夠以超乎常人的定力冷靜地分析著情勢。電影后半段的敘事節拍也幾乎完全依託於劉文武對戰況的把控。

在一班新兵蛋子面前，劉文武那個槍神要做的遠不止單打獨鬥那么直觀。而且，在刻畫那個人物時，電影幾乎但多交待劉文武的身手，他的狙擊技術只在關鍵時刻起促進作用。更多這時候，熒幕上的劉文武做的是運籌帷幄的工作——他要儘量地在裝備落後的情況下調配好部下的新兵，靠那些人來對付旁邊盟軍的菁英突擊隊。

在這出意料之外、意料之中的悲壯故事情節完結之後，電影才展露出了在歌劇上的真正野心：前半段的劇情忽然革命性地讓原先一直不太起眼的新兵大永成了完結會戰的關鍵人物。

和《水门桥》在題材與類別上的撞車，或許是《狙击手》電影票房遇冷的一大其原因。同樣是講抗美援朝的戰爭片，觀眾們自然而然會在二者之間作出二選一的抉擇。在此種抉擇困局中，《狙击手》似乎遠遜色於已經有前作《长津湖》做口碑鋪墊的《水门桥》。

該片交待清楚整個會戰的前因只花了不到百分之一的篇幅：劉文武等人奉排長命令出去找尋亮亮，抵達戰場廢墟後忽然遭受盟軍伏擊，只好果斷搞好部署與盟軍對狙。

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張藝謀公平地賦予了兩方部隊同樣具備合理說服力的登陸作戰理由，既沒有美化解放軍，也沒有愚化盟軍。他甚至都安排兩方去進行了許多關於集體敘事的思考：中國軍官批評他們是不是必要為的是救一個人犧牲一整個班的性命，盟軍則在權衡在受軍事法庭行政處罰和立戰功獲獎章之間該怎樣取捨。

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首先是從側面表現出了劉文武的狙擊本領。讓觀眾們跟著劉文武的視角體會正常狙擊會戰的緊張感。

當電影淡化了對白的說教性時，觀眾們就自然而然地贏得了對爽感更多樣化的解讀空間。那場虛構的、很小體量的會戰，能使得觀眾們保有更豐富的想像餘地，你能解讀為這是我軍戰士為的是以獲取情報部門而舍小我顧我們，也完全能從另一個方向將之理解為一個兄妹相救、師徒相濟的象徵主義俠義故事情節。

正即使不太會有人去注意永祿這種一個小角色，那個反轉才足夠多強有力。它鼓勵觀眾們意識到，劉文武對永祿的教誨在那個時刻要開始起促進作用了，永祿必須要成為劉文武所言的比他還霸道的狙擊手，就可以革命性地打贏那場對戰。

那些問題只不過《狙击手》都做出了較好的提問，它再度特別強調了內戰片首先必須要還原內戰、思考內戰的本質性價值。

電影開始時，觀眾們被代入盟軍的第二視角來旁觀冷槍六班的情形——冷槍六班班長“劉文武”，被盟軍的報刊稱作“中國惡魔”，成為敵方的心頭大患。盟軍的狙擊神將詹姆斯以六班偵察兵亮亮為餌，企圖設局狙殺劉文武。兩方因而展開激烈周旋。

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柱元這一人物設計說明張藝謀所理解的主旋律敘事絕非直觀分割敵我矛盾陣營的國族與少數民族等價敘事，他想要特別強調的東西，始終是宏偉時代背景下個體心靈的偉大。

在老謀子的敘事體系裡，之後的《悬崖之上》，和更早的《红高粱》《金陵十三钗》，都隱含著對中國近現代內戰敘事中過分充斥的民族主義者情緒的思考與解構。

但《狙击手》在文檔與題材上最大的難能可貴之處，也正在於此。

該片有原著電影劇本，也有真實的發展史人物原型，但大體上仍然是一部虛構的經典作品，屬於在發展史的空隙裡做該文。這種的該文要想搞好，竅門必須是“小而美”：小人物、小視角、小場景、小會戰。

兩方的狙擊手們也都有著各自很單純、直觀的目地：盟軍狙擊突擊隊希望狙殺“中國惡魔”劉文武，重振敵方的軍威。六班則是奉令落水，順利完成軍事任務。

柱元的存有無疑是在從一個更其本質的視角上去解構內戰的象徵意義與價值——他所代表的北韓群眾身分時刻提醒著觀眾們，內戰不論從哪種象徵意義上都難以被完全構建為純粹的民族主義者宣傳工具。永遠存有著這些被動捲進內戰的無辜個體。

至少，此種願意讓影片迴歸影片本身的經典作品，不必須被市場埋沒。

此種從個體小視角出發的敘事策略不僅讓《狙击手》在群像戲出彩，同時也讓每一具體的配角都能在觀眾們面前有血有肉地還原出來，在沒有大場面的前提下最大限度地爆發話劇氣質。

從突遇敵方突襲到冷靜下來部署登陸作戰，《狙击手》乾脆利落地撇掉了不必要的細枝末節，直奔正題而去。

不論是倒在雪地裝死，接著趁盟軍關上戰車蓋時快速伏擊，還是躲在木頭後聲東擊西一射殺敵，永祿的最後三次拼死一擊都是感情共鳴少於傳教象徵意義，它更像是在承載國師的武俠小說情結——徒弟與師妹們被仇人槍殺，只好小師弟獨自一人擔起重擔，快意恩仇、飛刀奪命。

在一眾領任務攝製主旋律影片的編劇中，張藝謀依然難能可貴地維持著略很多不合時宜的原創思想和倔勁兒，《狙击手》仍然在堅持類別敘事的第二重要性，儘量地讓主旋律意味淡化、溶化進敘事中，這本身就已經十分難得了。

-END-

一直到大年初三，《狙击手》的排片率都沒有顯著改善。絕大部分場次依然在下午或晚上此種不尷不尬的時期。要曉得，此前的新年檔中，靠口碑成功逆襲的《流浪地球》差不多到第四天也就發力了。去年的另一匹黑馬《这个杀手不太冷静》也早在大年初二就開啟了逆襲模式。

去年的新年檔有個怪現象，“口碑逆襲”的希臘神話似的不靈了。

與其說堅信內戰中的每一個體是受到龐大的家國敘事的感召而選擇無私奉獻與自我犧牲，不如說老謀子更堅信個體與個體之間基於彼此之間的感情共鳴所造成的毅力在時刻鼓舞和構建著集體。

同樣是圍繞著朝鮮戰爭進行創作的命題作文，《狙击手》走了兩條和《长津湖》迥異的公路。《长津湖》以大場面、大陣仗的大方面軍登陸作戰居多，而《狙击手》則想要講一段出現在“冷槍冷炮”運動前夕的無名遭遇戰。

按老謀子他們的說法，這是有意要躲避與《长津湖》撞車，給主旋律戰爭片許多多樣化的機率。僅僅是這種的創作心態，在現如今的國內影視製作行業裡都是難能可貴的。

其二是讓那個人物儘量地超越了這些只會空喊標語煽情的偉光正式主旋律配角，讓觀眾們真正的代入配角，而非女演員的語境中去。

而後續的故事情節裡，永祿的每一步行動都是在順理成章地實踐著劉文武教他的絕招。比如說最大限度充分發揮他們觀察力強的天分，比如說將劉文武教他的用勺子探測敵方方位的土辦法升級改進成聲東擊西的誘敵圈套。

豆瓣打分7.7，貓眼9.5，淘票票9.3，《狙击手》毋庸置疑是現階段新年檔影片中觀眾們滿意度最低的一部影片。

關注、在看、轉發三連，體會解讀說實話，抨擊有實據的小十君~

一直以來，《长津湖》那般的大場面把控才是張藝謀的強項，《狙击手》卻鋌而走險，幾乎放棄了靠場面性奇觀來留住觀眾們的企圖，甚至在處理雪景時也不再用太多《悬崖之上》中的風格化圖像。

（張桃芳）

留給《狙击手》的時間不多了。整部“黑馬”急須要被更多的人看到。

所謂“冷槍冷炮”，就是低風速大規模突襲、狙擊戰，是朝鮮戰爭在拉鋸戰對峙的磋商階段的遭遇戰策略（片頭也交待了六班的犧牲使得中方重返磋商桌的大背景）。

你為《狙击手》投一票了嗎？

和在電影票房與排片上佔優勢，卻在口碑上譭譽參半的《水门桥》《奇迹》《四海》《这个杀手不太冷静》五部影片相反，排片率悲慘無比的《狙击手》竟然少有負面評價發生。

而導演也便是憑藉著這一觀影慣性給觀眾們設了個局。戲裡，盟軍不清楚我軍的槍神究竟是何許人也，只不過戲外，觀眾們也並不清楚，我們都在猜。

最後，也是該片在歌劇構思上最絕妙的一點，就是突出傳承的促進作用。

熟識朝鮮戰爭發展史或知悉該片翻拍大背景的觀眾們，都能看出來《狙击手》翻拍的真實人物原型是被稱作“冷槍英雄”的張桃芳。

凡是來稿來信，小十君都會第二時間回覆哦！

1.會寫，能寫，愛好寫寫寫。

2.滿足第一點萬事好商議。

這一方面所以得益於張藝謀的硬實力，另一方面也多多少少來源於觀眾們對此種口碑與電影票房倒掛的怪異現像的惋惜。