對比《狙击手》和《水门桥》，相同藝術風格催生相同觀影體驗

正面促進作用是《狙击手》公映趕上了冬奧會閉幕式，總導演張藝謀再度以“國師”水平驚豔全球，只好互聯網上有了“欠張藝謀兩張電影票”的呼聲。

不過，《狙击手》在影片電影票房上的劣勢不代表整部影片在表演藝術水準也是落後的，相反，儘管《狙击手》和《长津湖之水门桥》在累積影片電影票房上有八九倍的差距，投資上的差距也有一倍，執導陣容咖位上的差距更大，但這三部影片在攝製水平上沒有什么差距，能用各有千秋來形容。

之所以互聯網上對三部影片有大不相同的極端評價，其原因在於兩者在攝製藝術風格上的截然不同，甚至於藝術風格差別幾乎走到了三個極端。

之後《长津湖》公映時，《狙击手》選擇了改檔，現在認為那個決定對《狙击手》的電影票房有一正一反三個促進作用。

三部影片也都必須獲得更多觀眾們支持。

《长津湖之水门桥》在一個真實發展史大框架下展開故事情節，有助於不熟識發展史的觀眾們去了解發展史背景和常識，這就讓許多觀眾們深感影片言之有物，覺得受益匪淺。所以，有一說一，《长津湖》和《长津湖之水门桥》在牽涉的發展史常識上也的確太過分淺顯，翻拍也較為大，讓熟識這段發展史的觀眾們看得很彆扭。但，究竟是熟識這段發展史的觀眾們多還是不熟識這段發展史的觀眾們多？答案是不言而喻的。

絕大部分六班戰士的犧牲過程都沒有渲染，頸部中槍撲倒在地無聲無息，看上去沒有任何設計，但此種殘暴的攝製方式看上去更加真實。

《狙击手》中的六班和七連一樣都遭遇戰到僅剩下最後一人，兩位主要配角全都犧牲了，其中班長劉文武、胖墩等人的犧牲同樣讓觀眾們忍不住掉淚水，在“催淚瓦斯”的效果上三部影片一時瑜亮。

這樣一來在觀影體驗上三部影片也造成了很大的差別，觀眾們對《长津湖之水门桥》裡的每一個明星女演員出演的人物都熟知，從人物的生平事蹟到女演員的花絮，無一嚴重不足。但對《狙击手》裡的人物，觀眾們普遍只能關注其在影片裡的故事情節和細節。

《长津湖》和《长津湖之水门桥》假如連在一起看，將是一段相對較為完整的抗美援朝二次會戰西線戰場的發展史，觀眾們能看見韓戰爆發，發兵，調兵，殲滅棕熊團，三炸水門橋和佔領興中壢等一連串真實發展史該事件重現。

那么，《长津湖之水门桥》和《狙击手》在攝製人物上截然不同的表演藝術風格哪個很好呢？只不過還是仁者見仁智者見智的，《长津湖之水门桥》有科普象徵意義，《狙击手》則有表演藝術涵義，前者就像是兩幅版畫，濃墨重彩，後者就像是兩幅水墨，輕描淡寫。

能說，主要人物犧牲過程的攝製就是《长津湖之水门桥》的抓好，這讓許多觀眾們在電影院流下了敬佩的眼淚。

兩相對比之下，筆者指出《狙击手》的改檔選擇還是弊大於利，從三部影片的口碑看（7.7分VS7.2分），原本有一戰之力的《狙击手》在電影票房上處在嚴重劣勢，只能寄希望於影片憑藉著口碑能夠持續逆襲。

這種的差別也造成了一個結果，那就是《长津湖之水门桥》的人物亮點更多樣，《狙击手》的人物看上去更真實，沒有明星臉的劣勢在於營銷，且其競爭優勢在於單純，女演員不能對人物帶來干擾。

於是乎，很多觀眾們看完《狙击手》就發出了疑問，為什么場面這么小？為什么中國人民志願軍在夏天沒有凍傷？實際上，《狙击手》的時代背景沒問題，問題還是出在觀眾們對發展史的熟識程度上，熟識這段發展史的觀眾們看著很親切（劇名不親切），不熟識這段發展史的觀眾們看著很多懵圈。還是那句話，熟識這段發展史的觀眾們多還是不熟識這段發展史的觀眾們多呢？答案也是不言而喻的。

除此之外，《狙击手》在人物設計上也沒有將每一主要配角的大背景和特徵勾勒得很清晰，我們只是從配角對話中能夠直觀瞭解許多配角的大背景資料，有些六班的戰士更是隻露兩面就馬上犧牲。其中，偵察兵亮亮的身分和經歷更是要讓很多觀眾們努力揣測。

反面促進作用是《长津湖》公映時幾乎沒有能打的勁敵，本片一舉締造電影史電影票房亞軍奇蹟，到2022年新年檔《长津湖之水门桥》公映時已經佔有了游擊手競爭優勢，誰也難以撼動。

四、明星VS普通人

另一個清晰則是人物的人設，七連兩位主要戰士的性格特徵、能力特徵、遭遇戰履歷甚至家庭大背景都有刻劃，甚至連沒有露臉的伍百里也都有他們的人設，這種拍有助於觀眾們熟識並認識到每一個人物，曉得誰上場意味著什么。

三、犧牲VS喪生

《长津湖之水门桥》中的許多人物都是清晰的，那個清晰包含三個方面，一個是真實發展史人物，如中美兩方高層的姓名和牽涉的發展史該事件，連女演員也都選的是形如並神好像女演員，包含內戰兩方的上校布朗和宋時輪也都是發展史真實人物和真實姓名。

這就形成了一種有趣的對比，《长津湖之水门桥》在時代大背景上寫實，在犧牲細節上天馬行空。《狙击手》在影片大背景上天馬行空，在喪生細節上更加寫實。

只但，《狙击手》還是有原型的，永祿頭上有張桃芳的影子，劉文武頭上有鄒習祥的影子，勁敵詹姆斯頭上也有盟軍和張桃芳單挑的這個狙擊手的影子，但，那些影子在人物中的比重不大。這就造成了一種現像，影片中發生的人物幾乎都是原創虛構配角，原本“冷槍冷炮運動”就相對冷門，如此一來《狙击手》的內容就更變得冷門了。

《狙击手》中的人物設計則是相對模糊不清的，影片公映前各方都是揣測本片是以張桃芳為原型的，連呈報的電影劇本中主人公名字都是叫張大弓。但是，影片公映後觀眾們赫然發現，張桃芳在哪兒？大永是誰？劉文武又是誰？

綜合起來看如果，三部影片在口碑和電影票房上呈現出反比關係，《长津湖之水门桥》無疑是一部傑出的商業主旋律影片，更有普及性，能夠給觀眾們帶去敬佩。《狙击手》則是一部傑出的戰爭片，能夠引起觀眾們更多思索，更有深度。

一、發展史全景VS戰場一瞬

平河犧牲時被戰車碾軋的細節讓人不忍心細看，餘從戎犧牲時的烈火熊熊讓人深感無比壯烈，梅生犧牲時對家人的回憶讓人不由得淚湧，伍千里的犧牲又讓人熱血澎湃。

三部影片在明星陣容上造成了很大反差，《长津湖之水门桥》主力陣容幾乎全是高流量的影片明星，《狙击手》則恰恰相反，幾乎全是一水兒的“新兵蛋子”，除了大龍套張譯外觀眾們熟識的女演員能算一個都沒有。

二、清晰人物VS模糊不清原型

《长津湖之水门桥》的結局是很悲壯的，影片在設計劇中各位主人公的犧牲鏡頭時用了許多攝製技巧，更是做了許多渲染，讓每一人的犧牲都像是一段人生華彩篇章的謝幕。

但，《狙击手》在絕大部分時間裡對戰士的犧牲過程描繪都更加寫實，直接用三個冷冰冰的字就能形容：喪生。

《长津湖之水门桥》和《狙击手》都擁有一個奢華的編劇陣容，放到三十年前光張藝謀VS陳凱歌的亮點就足夠多勁爆了，儘管在發展史口碑上或許陳凱歌稍弱，但看完《长津湖之水门桥》之後，感覺對比造成美，陳凱歌拍的文戲部份的確很有水平。

《狙击手》的時代背景選的是抗美援朝中後期的“冷槍冷炮運動”，這段發展史比長津湖更加冷門，許多人第一印象中的抗美援朝都是前期松骨峰中後期上甘嶺，仗打得都很激烈殘暴，對在世界狙擊登陸作戰發展史上佔有關鍵話語權的“冷槍冷炮運動”卻知之甚少。