從《大佛普拉斯》到《同学麦娜丝》，上色後的人生依然殘暴

2017年，編劇黃信堯的第一部影片《大佛普拉斯》大獲成功，摘取了臺灣地區當地大小十多個大獎提名。五年後，資料片《同学麦娜丝》儘管打分比不上前作，但同樣在當年金曲獎上嶄露頭角，所獲大獎也絲毫不遜於《大佛普拉斯》。

為什么？即使窮！

一心做著編劇夢的添仔莫名地將政客選上當做從政的傀儡，努力工作的電風剛攢夠錢買新房卻一次次被上司畫大餅與升職加薪絕緣，戶口普查員罐頭無意中碰到昔日女神卻發現女神早已淪落風塵，開紙紮鋪的閉結總算等到願與他們過一生的男人卻不敢死於非命。

五個人的宿命在同一桌牌局上開場，卻推向了相同的悲劇，失意中年的悲劇。我們在三位主人公的遭受中，看見了五個中年男人在現實生活的摸爬滾打中，被修剪得體無完膚還在四處尋找著出路。

閉結的死，是這部電影最讓人覺得疼的地方。在我們都以為這會是個好人終會獲得好報的天理時，卻被閉結的不幸毫不留情地抽了兩個巴掌。

但是，可怕的是，閉結的喪生就像是丟進荒漠裡的一顆小石子通常，甚至都帶不動一點波瀾。砍錯人了，多么可笑的故事情節，但這種一個人畜無害的配角的遭受對於社會而言，可能將只是在茶餘飯後的新聞節目裡減少了幾分談資，僅此而已。

添仔、電風、罐頭、閉結，三位同班同學，生活在臺灣地區的一處小城上。自己的事業都並非飛黃騰達，或用勉強餬口能形容，自己經常無所事事地在一同打牌，年過三十的人生卻始終見不到曙光。

從《大佛普拉斯》到《同学麦娜丝》，黃信堯只不過未曾放棄對富人的敘述。如果說《大佛普拉斯》裡的菜埔、肚財和釋迦牟尼都是坐落於社會最最底層的現代人，那么《同学麦娜丝》的三位女主角，添仔、電風、罐頭、閉結的貧困嚴重程度是逐一下降。

《唬烂三小》是黃信堯攝製他身旁兩位初中摯友的一部記錄片，這只不過無法算是一部很有看頭的記錄片，但《同学麦娜丝》裡的許多臺詞的確能在整部記錄片裡獲得態射。更相近的，必須是三部片子的情感基調，都逃不開孩童奮勇討生活的艱苦。

比如說電風，他是最廣泛社畜的代表，日復一日地在工作崗位上兢兢業業，快速的工作效率並無法讓他獲得上司的親睞，下班摸魚、熬點加班、溜鬚拍馬才是子公司生存的潛規則。面對著上司一次又一次的畫大餅，電風總算忍無可忍，拍案請辭。可生活還要繼續，柴米油鹽都須要金錢的支撐，電風跳入了住宅小區裡的人工湖，或許一剎那，他才覺得他們對這幅皮囊的掌控。

這種記錄片的感覺，在《同学麦娜丝》裡有著極佳的彰顯。比如說電影一開始的畫外獨白，搭配著鏡頭，就很像是記錄片的方式。而電影中也不只一座插入了編劇自己的獨白來大力推進人物和故事情節的經濟發展。而做為一名土生土長的臺灣人，黃信堯也熱衷於讓女演員用客語來詮釋他們的故事。

這或許才是《同学麦娜丝》真正的氣質，在他們的千瘡百孔中，映照著自己的百態人生。現實生活總是殘暴，但生活著的現代人，總還是另一面看著時間的沙漏綿延地推移，另一面仍然倔強地追逐著自己的答案。

為什么會有此種感覺？首先，在拍《大佛普拉斯》之後，黃信堯先是攝製了22兩分鐘的影片《大佛》，而《大佛普拉斯》是整部影片的升級版，基於原本的故事情節加以延伸，在劇名上也在舊有的基礎上加了個“Plus”，以示升級之意。

還是說返回整部《同学麦娜丝》，整部影片只不過也有基礎經典作品，據傳是改編自黃信堯之後的一部記錄片《唬烂三小》。為此，我專門在網上找出了整部記錄片。

但是，這強拉的關連，反倒讓劇名更為尷尬，尷尬得像是為的是迎合本作而強對文件格式。“麥娜絲”所指為什麼？我想，在整部影片中，絕不但是這位同級女神後來的本名，放到“老師”背後的“Minus”可能將也預示著閉結的離開。

黃信堯是記錄片科班出身，在攝製《大佛普拉斯》之後，他的經典作品多半都是記錄片，拍記錄片出身的編劇有個長處，是尤其擅於捕捉和攝製人在細微處最真實的感情，再通過攝影機傳遞給觀眾們的這時候也是用一種相對客觀和平淡的視角去對一個故事情節娓娓道來。

或許，添仔是最不討喜的一個配角，不討喜到連編劇都忍不住打破第三面牆，衝入攝影機去對那個人物拳腳相加。這可能將在影片裡也是極其罕見的。

所以，這從某種意義上說明《同学麦娜丝》也是一部不錯的影片，儘管我總會覺得，黃信堯的整部《同学麦娜丝》是抓破指甲的產物。

但是，在對添仔恣意苛責的這時候，卻忽視了一個四十多歲還仍然做著影片夢的中年人，這一次選戰或許是他人生最後一次機會。為的是生活，為的是可能將還能略有盼望的將來，他的努力爭取，或許並無過錯。不然，他或許就真如他們的名字一樣，吳明添。

在這種的微積分演算邏輯上，或許《同学麦娜丝》的劇名就很多牽強，即便並非一部把原來《同学》的長片縮短成了《同学麦娜丝》。

有別於《大佛普拉斯》攝製的是下層階層對上層窮人的仰望，《同学麦娜丝》則把攝影機對準了三位年過三十的中年人。

同時，在整部影片的結尾，為的是和本作造成關連，黃信堯用獨白的形式，口述了二者的顯著變化：鏡頭從1比1.85變為了1比2.35，也由原來的黑白影片變為了彩色。

我忽然很疑惑黃信堯假如順著那個四則運算的思路往下拍，下一部的劇名該叫什么，即便加法的譯音是拗口得能。

但是，在自己的中年生活中，又或多或少地出現了些事情。

此種小人物在社會生活中的掙扎感，藉由攝影機展現給觀眾們，並行的五個人物不一樣的遭受，多少能捕捉到許多普通大眾的共鳴，也的確捕捉到了許多同感的情緒。