科幻劇的“秋天”來了？

那些成功的科幻劇將觸角延申至醫療保健、該遊戲、演藝圈、大學校園、職場等應用領域，不但題材發散維度廣、深入探討主題輻射覆蓋範圍大，就算是霸總此類帶有刻板第一印象的人物，也能通過科幻的歌劇機殼給消解成另一番樣子。

依照過往經典作品，能窺見科幻劇具備可喜發展潛力的市場空間，但同時也顯現出創作的長短板。

可那個吸引大眾注意力的重要要素，卻有如雙刃劍。做得好的科幻劇，能收穫鮮花歡呼；做砸了的科幻劇，會成為被吐槽對象。決定歌劇風評的一股主要力量，來自受眾的審美觀。

過往播映的科幻劇，依照故事情節大背景的時空能大致分成四類：一是古裝劇，又細分成以男頻居多的玄幻劇，如《斗破苍穹》《武动乾坤》《大主宰》《九州系列》《斗罗大陆》《陈情令》《将夜》《古剑奇谭》《幻城》《择天记》《从前有座灵剑山》。

只不過，國產科幻劇想進階，還是要以講好故事情節為基石，接著將其置入科幻語境，為內容賦予科幻美感。切不可捨本逐末，即便吸引觀眾們的根本是人物和故事情節，科幻是錦上添花的那一筆。

通常圍繞男主由草根逆襲為王者的打怪升級主軸，修仙途中會開啟數個副本，給受眾帶來聽覺爽感，但帶有科幻美感的男頻佳作非常有限，這與IP影視製作化翻拍難度大相關，也與女性核心受眾助推歌劇口碑發酵能力較差相關。

在觀察科幻劇之後，先明晰該劇種的劃設範疇。狹義上的科幻劇，須要有一個與現實生活世界不合的完整世界觀，接著在此基礎上鋪陳故事情節。廣義的科幻劇，指涉覆蓋範圍更廣，將玄幻劇與魔幻劇都涵蓋其中，但是還有一個顯著特點：存有超自然現像。

反觀待播的國產科幻劇，主要球手仍是古裝劇賽車場的玄幻仙俠和清光緒賽車場的真愛、驚悚，但隨著科幻風口降臨，愈來愈多的著名主創人員和女演員積極主動入局，《如月》有《司藤》導演李木戈、編劇汪洪把關，《请君》由任嘉倫搭擋李沁，《夜旅人》由鄧倫搭倪妮。臺前幕後陣容升級、加之被視頻網絡平臺列為重點自制工程項目，或將助力科幻劇的產品品質提高。

以夢幻居多基調的《哈利波特》、描摹文藝復興史詩的《权力的游戏》，還有《冰与火之歌》……不勝枚舉的國外傑出科幻劇甚至都做到了成功的系列化，創建並延續了科幻類IP的長尾價值。

獲得好評的重要，在於每部劇的人物、故事情節和價值觀念都緊扣世界觀，並利用科幻的想像力尾巴掙脫了宗教傳統的牢籠，使歌劇由內而外散發新鮮感。能說，日韓科幻劇早已在跨越族群、時空等基本設定下，玩出了新花樣。

另一個可喜的是，待播科幻劇中發生了許多有趣的臉孔，或成為攪動市場的鯰魚。比如說科幻大學校園輕喜劇《绝交吧，爸爸》、在職場與大學校園橫越的科幻真愛劇《才不要和老板谈恋爱》、融入時間循環元素的都市科幻劇《救了一万次的你》、在夢境中打敗惡勢力的青春新科幻劇《夺梦》。

而對科幻劇來說最致命的不利因素，就是在其構築的世界觀下登場的人物和出現的故事情節，邏輯無法自恰，以致於這部劇看起來像個降智且自嗨的段子，這些撲街經典作品莫不在證明那個道理。

除了古裝劇、都市，還有一類是清光緒科幻劇，這片應用領域正由藍海變紅海。除了《如月》《请君》《夜旅人》等待播劇都屬於這類，已播的《河神》《无心法师》是科幻+探案，《十二谭》是科幻+真愛。

在光怪陸離的基調上，科幻劇能是史前的神話故事情節、能是置放在某一具體時代的奇異該事件，也能是出現在當下的天馬行空故事情節。因而，科幻劇常常遠遠超過常人想像空間而存有，進而滿足大眾對未知世界的獵奇心與探索欲。這也是科幻劇有別於其它劇種的最大吸睛之處。

假如是主打搞事業的科幻劇，可發掘的紅利空間也很豐厚。恰當打開方式，一在於紮根某一圈層並做透，比如說依照日漫翻拍的《棋魂》，聚焦的是中國圍棋題材。另一種恰當打開方式，是以主人公的職業身分開啟異時空通道，相連接起三個世界，進而充分發揮職業使命並略有思考。比如說《动物管理局》講的是獸醫不幸開啟惡魔世界的故事情節。

從已播的各類科幻劇上看，仙俠、驚悚三個細分賽車場戰績還不錯，前者因踩中女頻IP的影視製作化風口、與電視劇集的主流女性受眾審美觀契合難出爆款，如《三生三世》系列、《香蜜》《琉璃》；後者因戳中男性族群的嗨點、滿足其腦洞和對超現實刺激的追求而回響上佳，如《无心法师》《河神》。

所以，現在拿國產科幻劇跟國外科幻劇對標，不太公正。但日韓周邊國家交出的《来自星星的你》《孤单又灿烂的神:鬼怪》《W两个世界》《蓝色大海的传说》《听见你的声音》《幽灵医生》《阿尔罕布拉宫的回忆》《主君的太阳》《偶然发现的一天》《樱桃魔法》等爆款經典作品，也許能帶來啟發。

一方面，清光緒初年的服化道能滿足觀眾們對電視劇集試聽詞彙的審美觀市場需求、故事情節環境與絢爛神祕的科幻美感更契合；另一方面，清光緒農地上孕育出的奇聞異事給科幻題材的影視劇提供更多了多樣素材和遼闊的想像空間。

通過亞種製造天然屏障、居多角的真愛構建無法打破的物理學壁壘，是以真愛居多線的科幻劇的另一種內容表達方式。比如說《结爱》將主要篇幅放到男女主的幾世情緣，頗有番都市版仙俠的香味。

人設新奇、故事情節新穎，敘事形式有新意，是科幻劇的獨有競爭優勢，也是這些叫好叫座的科幻劇的共性。世界觀懸浮引致人物細長和故事情節有漏洞，主題單薄、不夠深刻，價值觀念無法引起觀眾們共情，特技粗糙等，則是以致科幻劇被吐槽的導火線。

古裝劇類科幻劇是通過搭建新時空的形式來說故事情節。而都市類科幻劇則是在與當下轉乘的前提下，要么導入如外族、外星人亞種等超自然現像的表達式講新故事情節，要么打通時光隧道在過去與現在的三個時空間橫越來織成故事情節。與此同時，融入驚悚、戲劇、真愛等熱門元素，也為此類與現代人心理相距最接近的科幻劇核裂變出了新面貌。

客觀而言，國產科幻劇還處在起步階段，先進經驗須要時間摸索來漸漸積累，在這過程中試錯難以避免，但最起碼做劇的立場要端正、最好再懷著技術創新意識，就可以延長國產科幻劇的探索路徑。

可見不論談戀愛還是搞事業，都以主人公為關上科幻的切口，或本身就是處在科幻世界的主體，或者以客體視角發現科幻世界的“雙眼”。

科幻懸愛劇《司藤》裡女皇與忠犬的人物配搭，被稱作BG之光，草蛇灰線敘事形式營造的懸念帶來觀看緊張感與燒腦感。《结爱·千岁大人的初恋》從史前狐族橫越到現代社會的男主與做為實習本報記者的女主碰面後，牽扯出兩人幾生幾世糾纏不清的真愛。

但對過往科幻劇做過梳理後會發現，在當下分支鮮明的國產科幻劇行列式裡，蘊含的市場空間有別，在一定程度上也決定了市場前景。

綜上，無論哪種時空大背景的科幻劇，基本都各有一套敘事切口，以貼合歌劇調性的視角與觀眾們搭建溝通交流橋樑，而傳遞出的各有不同的科幻感，彙集為豐富多彩的科幻劇圖鑑。

大環境下，以自然主義等正向題材居多的電視劇集成為國劇市場的創作大勢，但分眾化的受眾市場需求，又不斷孵化出許多新物種、又或是為許多原先小眾的劇種提供更多了生長沉積物，比如說——科幻劇。

但也有介於二者間的，如以真愛為母題、通過融入新元素來跳出窠臼的技術創新科幻劇，常常能吃到游擊手紅利。最典型的就是締造科幻劇新標杆的爆款《司藤》，在異時空、外星人亞種的大背景設定下，將超自然現像置入清光緒與都市雙空間，分別以男女主的視角、雙線並行再交匯來織成故事情節，打破了歌劇踐行的常規非線性敘事，並利用信息錯位給觀眾們製造懸念，而男女斜拉橋亞種的身分又碰撞出兼有臺詞與虐點的火花，真愛線與驚悚線完美咬合，全方位滿足了觀眾們的觀劇喜好。

仙俠劇是古裝劇類科幻劇的另一個分支，《镜·双城》《斛珠夫人》《三生三世枕上书》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》《花千骨》《宸汐缘》《千古玦尘》都屬於這類。

最近，清光緒科幻劇《如月》開拍，因有爆款科幻劇《司藤》的核心主創人員坐鎮而提升期待值。加之去年提上待播日程的國產科幻劇預計約有二十部，或許預示著秋天就在眼前。

用一句話歸納科幻劇的表現形式，就是：依託於一個嶄新或至少部份虛構的世界觀，以此為基石來織成與現實生活或多或少略有背離的故事情節。

科幻劇“揚長避短”的破局點