《奇迹·笨小孩》：當下國產類型片的高分範文

靜態者，最更讓人第一印象深刻的，可能將要數由殘次品智能手機堆起的非常大“塌方”、和摩天大廈與主角身材的數次對比。

暗區主要發生在夜裡和風雨導致的自然光影，以及非常大辦公大樓內部導致的人為光影，似乎，這二者也剛好象徵著景浩面臨的困難。

再比如說，電影的主題之一，不妨表達為“人多力量大”。在景浩陷入絕境的這時候，集體的發生化解了最後的困難。這是一個理想的集體，那個集體中假如有一個人不夠好，整個事情就完了。我看整部電影時，十分提心吊膽的一條線，反而在這兒。

從故事情節上，景浩三根手掌傷損後的特寫，則更關鍵。有必要點出，那兩個特寫，來自相同的觀測者的主觀視角，只好每一次發生都是一次發現的驚訝和打量的沉重。

最後談下文牧野編劇。

© 中國電影報原創稿件

當筆者採用“國際標準”一詞來表達對《奇》表演藝術水平和美學趣味性的判斷時，筆者事實上是想說， 整部電影儘管還無法躋身於經典或教材，但已達至了當下很多國產類型片須要深刻領會的高度。

編輯｜萬曉茜

對於類型片，筆者採用的國際標準是最基礎的，即： 它在視覺感官元素、故事情節人物、倫理道德表達這四個方面，做得怎樣。

現在步入故事情節和人物層面。

大致上看，亮區包含工廠建築工地、主角的住所，在那些地方，即便空間窄小，太陽光嚴重不足，但主角的周遭也都十分光亮，象徵著他心靈中的力量。

那個判斷看上去只是尋常，但 假如我們考慮到“新年檔期內影片的主要機能並非表演藝術的和美學的，而是人文的和典禮的”，那么我們對《奇》在影片表演藝術方面的用心和努力也許就會生出更多的認同和謝意。

把《我不是药神》和《奇迹·笨小孩》這三部正好都牽涉醫患題材的電影連在一起，也許會獲得許多有意思的聯想，個人宿命的層面上，的確無可避免會發生“人只有一種病，叫做窮”的困局；生產力和生產方式層面上，怎樣更科學地轉型，以從根本上化解個體困局，是又一種困難；最後到達社會層面， 兼顧個體體會與社會進步，才是文明的長久大計。

先重溫兩條文藝理論的運動定律：自然主義的敘事，以“轉喻”居多、為其本質。

請我們注意，眾人張開的肩膀和麵孔，以景浩為圓周，形成了輻射狀，靜態的站姿，贏得了實時、迸發的運動感。

章宇也只有三場戲，首場用了靴子演，第三場用了人民幣演， 他的武林，冷暖兼具。

另一方面，中國的自然主義文藝之路的確有他們的香味。這一點筆者從《奇》中再度感受到，但迄今未能想得太知道。筆者只是直覺意識到，這其中有中國的倫理道德表達。

其它兩位小角色，從華強北電子世界到華強北網吧“廢柴”，把“網紅奇葩出奇跡”的個性拿捏得死死的，電影的幽默感也隨之而來。

再請我們注意，除景浩以外，每一人的雙眼都是張開的，唯獨景浩的雙眼閉著。那個差異，讓景浩的中心主角形像再度獲得突顯和加強。同時，也暗示了他一路走來，義無反顧、捨死忘生的決絕姿態。主角強烈的信念，看似一味危險，卻擊敗了通常人的理智計較與精明。

不論是《我不是药神》，還是《奇迹·笨小孩》，故事情節設定問題的化解，最終靠的是唯心主義思維。他的人物常常有一種耐心，耐心地等待社會的科學經濟發展，耐心地自學、贏得新的能力、締造新的制度。

整體上，我會願意把《奇》歸入自然主義的經典作品。

電影歷史學者弗朗西斯·賈內梯在《认识电影》一書中表示，海報的此種設計，無形中對觀眾們構成一種召喚，邀請自己步入影片的世界裡去。《奇》的這張海報，由於發生了張開雙手、喝彩等元素，此種熱烈邀請的意味就更獲得了強化。

觀影時假如能夠意識到，光影的變換與故事情節、與人物心理之間存有這種的關連，那么就會領會到主創人員的表演藝術技巧和用心之處。

（2021）

景浩在臺風肆虐的中午冒雨去接小妹妹放學，光影暗沉壓抑到極致，但幼兒園門房老大爺小屋子裡即便給這對命途多舛的姐弟騰出一座暖光環抱的空間，進而為自己留下了踏進絕境的希望。

下面講到的那些技巧，在《奇》中還必須多加幾分，即使對它們的採用十分克制，沒有誇飾張揚。這特別難得。

不妨從兩張主海報上看。

景浩和夥伴們的外型，是電影將要完結的這時候，自己總算獲得了生死攸關的成功和勝利，在升降機上，眾人忍不住振臂高呼。鏡頭從頂端攝製，這是一個現實生活中不可能將真實存有攝像機的角度，同時也是所謂全知全能的敘述者的角度，那個角度常常能最好地傳達電影的主題。

筆者無意說，《奇》是完整象徵意義上的自然主義經典作品，但在對具象的把握、以及局部和總體存有關係的理解方面，《奇》做得十分地道。也是從圖像轉喻的維度上看，理想的女演員也必須具有一舉手抬足就可以傳神寫照的能力，而並非文學化人物小傳的圖解或戲劇性動作調度的程式碼。

過去誇獎一部影片的鏡頭，時常會說好似版畫。當下常見的表達是每一幀都可以做壁紙。這背後可能將是一種智能手機攝影及修圖應用軟件普及化之後的聽覺實戰經驗和審美觀趣味性。不可否認，數字攝影、調光調色、放映等技術的廣泛應用，為觀眾們帶來的，是鮮明、更飽和、更可宏觀調控的光影和美感，在那個角度上看，電影圖像的生成更像油畫過程。

見微知著，電影當中精緻的構圖也幾乎隨處可見。

徐崢先生在電影裡親情參演婚禮廚子，這一兩年他參予的幾道菜，品控都好，值得點贊。

大過年的，把一部電影講得如此微言大義，未免掃興。但依然是從自然主義文藝價值觀來說，好的鏡子永遠是我們所須要的。

其二是構圖的考究。

所以，對於大眾而言，航拍導致的無邊無際城市地圖自然景觀，還有風雨欲來、黑雲壓城的天際線自然景觀，必須更更讓人第一印象深刻。

文 |左 衡

易烊千璽在《奇》中的演出依然讓人感覺到位、寬敞，毫無歌手味。所以尾聲部份演出的成功創業人士還險些火候，但那對於年長女演員而言是要打破牆壁的工作，現在不必心急。

先看視聽詞彙。

再請我們注意，張開雙眼的眾人，自己直視了攝影機。對於類型片而言，這在絕大多數情況下是錯誤，但對於電影海報，則是常用的做法。

隨之而來的問題是：以編劇為首的主創人員要怎樣運用這一切？《奇》把主角景浩生活於其中的中國新興一線大城市廣州分作一個又一個的亮區和暗區。

《奇迹·笨小孩》（以下簡稱《奇》）是一部國際標準的故事情節類型片，用一個小人物努力奮鬥拼搏、改變命運的勵志故事，為觀影者帶來緊張、快活、敬佩等多種不同感情刺激，達至藝術享受的目地。

三位田同學一重一輕，啊加分。田雨扮演的“暖男”大叔，只不過人設很多空，但他的整個人狀態把那個配角穩住了。田壯壯出演的中學門房大姐，就兩個攝影機，卻讓人對世界對人性生出信心來。這可能將和他十多年擔當影片編劇、默默地扶持關愛新人相關。

最暗也最寬廣的一場，是景浩工友的婚宴，那也是自己那夥人人生中長期以來沒有發生過的高光時刻。

當我們說：“景浩在廣州碰到了人生中最大的暴風雨，他獨自一人站在恐懼和希望之間”，此時我們採用的修辭和思維是“暗喻”，是現代文學的。

一方面，自然主義一定是對現實生活有觀察、有抨擊、有關愛的。在《奇》中，社會機構對個體困局幫助的缺位、資本邏輯引致人的異化，都顯現出來著自然主義的立場。

比如說，電影會讓觀眾們意識到，要儘量做善事，假如可能將，再進一步多付出許多善意；要信任和寬容別人，要給每一人一個向下的機會。

（作者為中國影片表演藝術研究中心影片人文研究部祕書長）

實時者，當屬主角在衛星城裡用電動汽車、用雙腳與豪車甚至與高速鐵路賽跑時發生的數次縱深構圖。

但是，當我們在大熒幕上看見——大雨下洩，一輛車駛進鏡頭，景浩迎頭攔下車的去向，那么，我們就看到了整個世界裡一個具體的場景，接著通過“這一個”場景，感受到世界的、人類文明的存有，此種思維就是“轉喻”，而且是影片的。

首先是光影美感。

在當下中國電影創作新力量的譜系裡，他的自然主義方式更讓人刮目相看。他也給人以精巧、柔情的作者第一印象，但最應獲得重視的，是 他有一種專業人士的科學態度。