吳京的“崛起”和武俠片的“衰敗”

由此可見吳京的努力奮鬥環境之殘暴，也由此許多人爆出了吳京和成龍在攝製《杀破狼》時的失和傳言。在這點上，三位被告已經做了數次迴應，但是兩人的這場臨時充分發揮的激戰，絕對是武俠片發展史上的經典場景之一。由此我們也領略到，當時武俠片應用領域的市場競爭壓力之大。在《杀破狼》之後，吳京愈發的渴求一個屬於他們的武俠片時代，然而影片時尚滾滾向前，武俠片的輝煌已經成為過眼雲煙。為的是能夠實現他們的夢想，吳京嘗試過他們做編劇，投資影片，但是都沒有獲得太大的迴響，直至後來吳京轉戰內地電影界，重新從軍旅題材中找出靈感。

和很多功夫新星的後輩們較之，吳京的星途能用生不逢時來形容。他沒有趕上成龍的後李小龍時代，他也沒有趕上劉德華的功夫武俠小說時代，當吳京歷經磨練，在電影界有一番小戰績的這時候，武俠片在經歷了30年的高歌猛進之後，已經步入了顯著的衰退期。而此時的成龍和劉德華還正逢當打之年，當時武俠片僅有的市場，也被這三位金字塔尖的新星牢牢的所把持，而在吳京的身邊，還有比他等待和隱忍更久的甄子丹。做為和劉德華的同齡人，甄子丹成名比劉德華幾乎晚了一個時代。

吳京的此種技術創新，將主旋律電影，拉返回了一個更加平衡的狀態。而此種類別的經典作品，恰恰合乎了當下觀眾們的口味，那些影片所展現出的嶄新元素，也很契合我們祖國現階段的經濟發展方式。電影是對時代的呼應，就如當年成龍在《精武门》中出演的陳真擊碎“東亞病夫”的匾額一樣，吳京同樣用他們的唱功，在《战狼》系列經典作品中，讓內地的觀眾們看見了祖國的強大和崛起。

假如問誰是當今華語電影界的頭號明星？幾乎我們會異口同聲的講出吳京的名字。從2017年的《战狼2》迄今，吳京出演的電影頻頻打破華語電影史的記錄，在短短的5年時間裡，吳京已經打下了他們在當今華語電影界的當白矮星話語權。功夫明星出身的吳京，在近幾年來，以一身正氣的形像，分別在《战狼系列》、《流浪地球》、《长津湖》等數部影片中，有不俗的表現。那些成就對於年過40歲的吳京來說，可謂是遲來的肯定。

但是在吳京崛起的同時，有一個不爭的事實也須要我們共同關注，那就是武俠片的衰敗。在步入20世紀末之後，武俠片已經在漸漸的喪失市場生機，其核心元素就在於此種類別的經典作品，開始喪失它在熒幕上的氣質。由於影片技術的經濟發展，影片特技的進步，這些專門靠女演員的肢體所承擔的影片動作，已經不再是影片創作過程中的重要成份。但是這兒我們仍然要宣稱，吳京用他們的堅持，迎來了屬於他的影片時代。

那個階段的功夫電影，只不過已經很多脫離晚期武俠片的核心框架了。做為武俠片的一代宗師，成龍一生也只有4部經典作品公映，而其中最具代表性的《精武门》和《唐山大兄》等經典作品，基本都是以功夫元素和民族大義相融合的形式來進行創作。而吳京在《战狼系列》中所採取的創作形式，也基本遵從了成龍的此種武俠片框架。只是吳京將功夫元素和軍旅元素融合的同時，還導入了主旋律影片的元素。

所謂影片市場的革新，最重要的不利因素在於觀眾們的觀影體會的變化。許多年之前，李小龍創辦功夫影片的時候，他做為一位武術家，很嚴肅的在影片中演繹他內心深處的功夫和英雄。只不過在李小龍之前，也有武俠片已經發生，但是那個時候的功夫，也是做為一種元素服務於影片的總體。但是李小龍逝世之後，甄子丹等人在融合了荷里活的拍戲實戰經驗之後，自己開始戲說功夫影片，將功夫影片打導致一種具有娛樂性質的經典作品。在歷經甄子丹和劉德華長達20年的嘗試之後，功夫類型片獲得了充份的研發。這時候有《黄飞鸿系列》、《方世玉系列》、《警察故事系列》等一眾成功的功夫片佳作公映，但是那些經典作品，多以戲說和雜耍的形式，在融合了真愛等多氦之後，以娛樂為王的形式，創作功夫影片。

特別是在近年來，吳京頭上的功夫元素愈發的增加，他在《长津湖》和《流浪地球》中，也更以一個專業女演員的身分發生。堅信許多新的影片觀眾們，已經開始忽視掉吳京頭上的功夫明星的元素。但是遊歷君堅信，在沒多久的將來，吳京仍然會以一位功夫新星的身分發生在觀眾們的面前，即便在吳京的內心深處，有一個永不點燃的功夫之火，而此種原動力，在持續的驅使著吳京，讓他在堅持他們的影片夢想，功夫夢想，人生夢想。

而吳京的成功，絕對離不開他做為功夫明星的磨練，以及他內心深處，要成為一代功夫新星的思想動力系統。那些屬於功夫影片人的傳承，以及功夫影片在新的影片環境中的再適應，都彰顯了吳京做為一位功夫影片人的情懷。吳京的成就返回他的功夫時代，而武俠片的衰落，也是影片市場進程的一個階段。預計在十多年之後，功夫影片會有嶄新的經濟發展和再締造。

功夫元素和軍旅元素的融合，在影片經濟發展史上已經有過很多嘗試，但是在香港影片環境中，此種融合僅僅是為的是影片的須要，而並非一種嚴肅的實踐。而到了吳京之後，他用更加平衡的形式，在軍旅題材中重新加入功夫元素。而只不過，那個這時候功夫元素僅僅是做為影片的一種補充而發生，而且那個這時候吳京執導的影片，功夫元素只不過已經被儘可能的弱化。而之而且有這種的現像，其重要其原因還是影片技術和影片市場的經濟發展所引致。