“爛片”《四海》背後的真相：四海為家的人，沒有家

在內心深處築起高牆，幾乎不袒露真實的情緒。

自己的結局是悲劇，可這時候假如是健康家庭的小孩，與否會在最後作出那般的選擇？

在闔家歡樂的日子裡，我們還要記得有這種一幫人。

此種“我是累贅，我是多餘”的感覺，從出生到逝去，始終跟隨著他。

總是體諒別人，卻不善待他們；

是啊，自小都沒有雙親鼓勵的小孩，自己的實戰經驗全靠碰壁和吃虧積攢。

據民政部發布的數據，2018年，全省共計農村留守幼兒697千餘人，96%的農村留守幼兒由祖父母或是外祖父母照料。

一個心理諮詢匠帶你步入他們內心深處的世界，討厭的關注吧！

電影有個細節，阿耀床頭放著兩本《麦琪的礼物》，這兩本書是歐·威廉的短篇代表作品，講訴一個聖誕節出現在社會底層的故事情節。

在許多人眼裡，那些小孩是“鬼火少女”，為禁摩做重大貢獻。

文/老K

他們用自己的力量和宿命對付著，但從來都沒有退縮。

這幫小兄弟有激情，有幻想，在別人眼裡不靠譜的他們卻迸發出各式各樣力量，他們每一人都有自己的特徵，共同組成了自己的“夢想車手”，在他們自己的世界中，自己不再是劉富貴、徐寶國，而是“動兔”和“紅塵”。

賀歲檔以電力機車為主題的《四海》已經快被人噴爛了。

書中主人公在聖誕節為對方準備禮品，可彼此間拋棄所有最後卻毫無意義。

我他們也是一位愛好電力機車的“球手”，不得不說，假如以電力機車來定義整部影片，嗎爛到爆。

前兩天奔海而亡的鹿道森在微博中這種說：

我做心理諮詢的這一兩年，也接了三四個留守幼兒的小孩，自己很懂事，可精細瞭解就能發現，自己懂事的背後是內心深處的脆弱與糾結。

詹姆斯·弗克蘭曾在《小大人症候群》書中提及這種一大群小孩：

“少年時代，總是在各式各樣舅舅家寄宿，舅舅對我也不錯，但總有種無所依靠、患得患失的感覺。”

“儘管有一扇門，你打不開，有兩條河，你越不過，但希望有人能讓你不再寂寞和四海漂泊，希望你的家都是如你所想的模樣，希望你之後住的每一個飯店，都是含早的。”

最後韓寒的影片《四海》告訴我們一個人生真相，四海為家的人，沒有家。

就算花光氣力，無枝可依，也要直麵人生風雨。

他們用弱小的力量和自己的宿命抗爭著，勇敢逞能的背後是無數的心酸和氣憤。

他自小沒有好友，惟一的好友就是生日爺爺送他的三輪車。

。

還好，他們彼此間有自己的夥伴陪伴，親情成了他們對付脆弱的惟一進口。

沒有家的人，四處碰壁和吃虧

《四海》也是《麦琪的礼物》結局翻版。

留守幼兒的愉悅狀態顯著低於非留守幼兒，煩亂和茫然狀態則顯著高於非留守幼兒，消極情緒夾雜著對雙親的憤恨。

仍然決定珍視所有，帶著所愛，好好活著。

韓寒在微博裡說，

可我們沒看見，這種一幫小孩是少了許多我們習以為常擁有的東西——家。

阿耀自小和爺爺長大，母親（沈騰飾）幾乎沒有陪伴其兒時。

影片在迷人的南澳島上，接著一幫以電力機車為興趣點的“基友”共同組成了整部電影的基調。

他們想被愛，卻不肯直接表達，就像鹿道森一樣，怕麻煩別人自己成了累贅。

最後阿耀失利葬身火海，歡頌不幸出事車禍傷重。

沒有家的人，是用“勇敢”防禦“脆弱”

渴求愛卻極少獲得；

那些小孩在本該享受“胡鬧”的年齡強行冠上“懂事”的標籤，勇敢的背後是脆弱和氣憤。

別怕，我也和你一樣無人牽掛。夜歸的這時候，風雪壓不垮。

記得在《四海》公映前，沈騰曾這種說：

但任何事物都有其存有的道理，假如看完之後，從另一個視角上看整部影片，其中也還很多值得回味的東西。

是你越過山和大海，沿著人山人海，經歷人生起伏，瞭解人間冷暖、世道規則殘暴後，

阿耀為的是還周歡頌逝世弟弟欠下的高利貸要飛躍珠江，而歡頌嘴上說有事不去觀看飛躍珠江音樂會只不過是要去拿回阿耀被扣留的三輪車。

他們初來深圳，懷揣著每一青年人有的幻想。特別歡頌，以為走進大衛星城後，衛星城霓虹燈是為自己照亮的，可殊不知，大衛星城和自己格格不入。

但是對付的背後卻是眾多氣憤和碰壁與吃虧，甚至不惜以心靈為代價。

“母親和小孩之間，似的永遠有兩層隔膜，須要十多年甚至數十年就可以捅破，甚至一輩子都不一定能”

歡頌說兒時他們每次茫然的這時候都會和天上的月亮對話，但月亮從來沒有給與她答案。

可現實生活就是沒有假如，或許自己自小都被愛過後，也不能發生此種問世間情為何物，直教人生死相許的真愛了。

遺書中，鹿道森說他們是農村留守幼兒，雙親出外打零工，他一直被寄養在親戚家。

記得歡頌和阿耀有一段這種的對話，歡頌問阿耀你會時常問天上月亮的問題嗎？

2020年1月，上海上學馬路上慈善推動中心公佈了《2019年度中国留守儿童心灵状况白皮书》。

片中主人公留守幼兒阿耀孤兒姐弟周歡歌、周歡頌，包含那幫兄妹紅塵、動兔都是沒有家的小孩。