《步履不停》電影特寫鏡頭下的野物哀美

再如，敦司做為“顧客”在與祖母良多妹妹家的三個小孩閒聊時，三個小孩在一邊玩耍打鬧。而這時用特寫鏡頭來表現小敦司的拘謹和尷尬，暗示那個小孩此時仍未真正自然地融入那個新家庭之中，也未被父母所接受。幸福的天倫之樂下，卻潛藏著對立和武裝衝突的暗湧。人的親情和貪婪共存，是枝裕和用特寫鏡頭把人物和詩意烘托得如此真實。

比如說，電影結尾，做為一個來自生活中缺失母愛的單親家庭的小孩，敦司與祖母良多攀談，飽含深意的對話表現出敦司異於同齡人的成熟。電影融合他意外的兒時經歷，塑造出一個純真、調皮、敏感、早熟的配角形像。

《步履不停》是韓國“新影片運動”中的關鍵編劇是枝裕和以其真實經歷翻拍而成的代表作品之一。正如編劇是枝裕和所言：“《步履不停》是一個什么事都沒出現的故事情節，除了細節別無旁物，即使細枝末節累加起來即是生活。”

影片所展現的故事情節內容儘管是萬千普通家庭悲歡的濃縮，但編劇是枝裕和依託他們嫻熟且獨有的攝影機運動畫法和鏡頭語言藝術，從良多夫妻倆所經歷的感情關係與對立武裝衝突中，描繪出平凡而真實的人生，昇華了是枝裕和的人生感嘆：人生之路步履不停，但總有那么一點來不及，總有許多無法挽回的人與物。影片通過記錄片式的表達藝術風格，讓觀眾們體會平凡生活的歡笑、悲劇與殘暴，引發觀眾們的感情共鳴，從而傳達電影的價值主張。

最後，四個小孩一同在馬路上嬉戲追逐蜻蜓，小孩的小手在陽光下共同捧起紫薇花。這是電影中一個非常重要的特寫鏡頭，彰顯出小孩之間的關係顯得親密且沒有隔閡，暗示了人物的關係和心境出現了轉折，恭平一間已經開始採納敦司母女。較慢轉換的特寫鏡頭不但具備前後對比性，在帶來悲傷感的同時呈現出了親情的敬佩，也彰顯了悲與美是相連的，“物哀美”是哀而不傷的美學。

對於由香裡帶來的女兒敦司，編劇是枝裕和給與了許多特寫鏡頭來刻劃人物。在是枝裕和的電影中，小孩永遠代表著親情與幸福。編劇採用特寫鏡頭來勾勒小孩們在一同玩耍玩鬧的場景，由此展現出精細、耐心、日常、清淡、剋制、冬天的質感......無須過於溢美，卻足以給平靜而又沉默的家庭平添了香味。