從《药神》到《奇迹》，他為什麼這么能打？

只好到了電影開頭，他一怒之下打翻了飲水機，發洩出他們壓抑已久的情緒。

文牧野他們也曾公開則表示，趣味性、社會性、心靈性是他影片中必不可少的五大要素。

而此種先苦後甜、充滿著話劇效果的“神展開”，能說都成為了日後他本身藝術風格的一個縮影。

電影院裡，2022年新年檔的各路大片也已蓄勢待發。

他從主人與鳥類的關係入手，在深入探討了家鄉與衛星城關係的同時，也為我們描繪出了“底層青年”苦中作樂的生存指南。

在新劇《奇迹·笨小孩》的編劇特別節目中，我們也許還能繼續發現文牧野頭上的一些閃光點。

做為文牧野編劇繼《我不是药神》之後的第三部院線影片，《奇迹·笨小孩》不但保留了他流暢的故事情節藝術風格，但是依然是滿滿的自然主義韻味。

比如說在劇中，文牧野就通過飲水機中的水來比喻狗主人壓抑已久的情緒。

回望過去，在出席《我要拍电影》的海選時，文牧野曾說：“只不過影片對我而言是第三位的，我他們的人生才是首位的。影片能夠幫助我在人生中很歡樂，這才是最重要的。”

此種“託物言志”的電影表現手法被文牧野巧妙的運用在了他後來的影片之中。

從五年前《我不是药神》31億電影票房的一鳴驚人到首度進軍新年檔，能說文牧野在他們的公路上走得更堅實了。

這其中，由文牧野執導，易烊千璽領銜主演的新劇《奇迹·笨小孩》倍受期盼。

在整部影片“成名作”中，文牧野就給我們展現出了他們獨有視角下的文化關愛。

可長時間的陪護與巨資投入卻沒有讓木頭轉好起來，而更加差勁的是，即使時常要帶它來就醫，主人也因而丟掉了工作。

現如今提起文牧野，我們最先能想的就是自然主義。一直以來，自然主義題材都是文牧野編劇創作的主色。

在衛星城裡，主人好不容易尋得了一個不錯的居所和一份賣壽險的工作，本以為生活會愈來愈好下去，但居然木頭卻即使水土不服而開始患病。

而且當青年女演員易烊千璽遇上了獨特的青年編劇文牧野，會擦出什么樣的火花？

只好在走投無路前夕，主人決定將木頭送回曾經的家鄉將其放生，但隨著木頭走進曾經的棚戶區時，他的病也奇蹟般好了起來......

電影講訴了一個名為景浩（易烊千璽 飾）的少女為的是掙錢給姐姐醫治而在廣州打出一片天的勵志故事情節。

整個過程充滿著話劇武裝衝突，直到落到一個最能激發大眾共鳴的情緒點上。

這些潛藏在影片之中的細膩，常常是文牧野編劇能夠打動人心的一個其原因，此種對細節的敏銳把握，被置放在商業影片裡就變得越發難得難能可貴。

雖然從現在的眼光上看，該片變得無比稚嫩且缺少雕琢，但在整部只有20兩分鐘的小小經典作品裡，我們卻能感受到編劇藝術風格的一脈相承。

不論是《我不是药神》中的徐崢，還是續集《奇迹·笨小孩》裡的景浩，文牧野總是將攝影機放到了這些出身平凡，拼命生活的普通人頭上。

在時間和金錢的多重壓力下，那位不服輸的“笨小孩”也終將跟著這座奇蹟之都一同，成為了現代人口中的“努力”與“美好”的代名詞。

在自己頭上，我們或許能看到各種各樣的優點，也能窺見生活對自己的殘暴打擊。

2010年，年僅25歲的文牧野參予了一檔名為《我要拍电影》的綜藝電視節目，在電視節目上，他帶來了一部名為《石头》的影片經典作品。

此外，在整部影片《石头》中，我們還窺見文牧野編劇頭上的另一個個性——細膩。

本期【2022新年檔影片專題講座】，我們就聊一聊文牧野自小學生時代拍的短片及長片經典作品，從中一窺那位“一鳴驚人”編劇的是怎樣養成的。

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明天就是大年初一了，讓我們去電影院見證“奇蹟”！

《我不是药神》就是這種的創作思路，故事情節有趣味性卻不失深度和細膩，有現實生活的殘暴更有人性的真善美，這也是文牧野能夠收穫普通觀眾們和影評人一致讚譽的關鍵其原因。

他擁有敏銳的圖像捕捉能力，常常能通過許多前後呼應的細節來打動觀眾們。

他並非那種傳統意義上的好小學生，勤奮十多年才如願以償考進編劇專業。也許正即使他們也是個“普通人”，而且文牧野的每一部影片才會如此接地氣和真實。

影片《石头》講訴了一頭名為“木頭”的狗與他主人生活衛星城裡的棚戶區，當棚戶區面臨徵地的這時候，自己被迫搬到衛星城定居。

《安魂曲》裡已經有顯著的《药神》藝術風格

在看似漫不經心的要求背後，只不過是精益求精的立場作祟，也正即使那位非典型的“水瓶座”編劇的認真細緻，就可以誕生出為數眾多一鳴驚人的經典作品。

比如說在文牧野的劇組裡，一場戲最起碼要拍幾十遍，即使說了完美還有再保兩條，女演員們都把他稱作“文保保”。

文牧野個人風格的形成，只不過與他的個人成長經歷也有著密不可分的取得聯繫。

那么在正式觀影之後，確實須要好好了解一下那位踏實拍戲、低調又沉穩的85後編劇文牧野。

當他剛開始下班心平氣和時，飲水機裡是沒有水的，而隨著故事情節的經濟發展，當他面臨工作被解僱和木頭病況減輕的多重壓力下時，飲水機中的水也顯得滿滿當當。

現實的題材、細膩的表達是文牧野在影片上的訴求，可在現實生活中，他又是一個什麼樣的人呢？

在2012年的影片《对抗》中，他用刺青來表達一個家庭裡宗教信仰與抵抗的問題；在2014年的影片《安魂曲》中，他又用十分大膽的冥婚元素去嵌套一段悲劇的人生；在《我不是药神》裡，橘子成為了病現代人無聲問候的關鍵記號。

此種與生俱來的細膩和悲觀，讓他穩重地踏進了屬於自己的編劇路。

生活的艱苦和苦痛不一定非要用極端的苦情去彰顯，每一個有力量有環境溫度的故事情節也須要通俗的情節與臺詞。

但在生活的壓力面前，那些小人物們卻一直沒有放棄希望，總是能夠通過手裡僅有的希望之火去企圖發生改變他們的宿命。

今天是除夕，元宵節聖誕節已步入倒計時！

在小萬認為，文牧野此種兼顧了”漂亮“同時傳達文化思索的情節劇藝術風格是十分聰明的。