水門橋漂亮，狙擊手精采，內戰影片看誰經典？

一句話，長津湖影片呈現出太貼切，誇張許多，暗喻極少，敬佩人的場景很多，更讓人回味的東西不多，把戰爭片排列成了古裝劇。

反觀張藝謀的新劇《狙击手》，儘管拍戲不多、電影票房不高，卻很有可能成為長盛不衰的發展史經典，不但締造了一個國內戰爭片的新類，也彰顯了老謀子在表演藝術上的新高度。

數十年以來，中國的內戰片經歷了數次大的變遷，無論是大製作大場面，還是小故事大主題，都已經愈來愈好。現在惟一缺乏的，可能將就是對於內戰的反思，對人類文明未來的思索。

假如我們對比一下，《上甘岭》這種的老電影儘管侷限於當時的條件難以渲染特技，卻能讓人回味悠長，儘管是黑白，但迄今放映仍然感覺精采，這就是表演藝術和價值觀的高度結晶。

能肯定的說，《水门桥》還是《长津湖》一時紅火，很難成為經典老影片存留。所以，這並不代表這三部影片不太好。

七班是冰天雪地爬回來的，怎么到了關鍵時刻居然隨手淘來兩輛裝甲運兵車，還能在山腰上衝下來到橋上，還有與此同時的千里背著鋼製攀巖衝鋒，這也太冬奧會。所以，這就是張徹。

做為一部內戰商業片，場面是必要的，漂亮也很必要，即使這種就可以吸引觀眾們，但，藝術性提升的同時，中國的內戰影片在思想性上並沒有獲得實質性的提高，這也是事實。

與許多想的不一樣，那個影片絕非是直觀的冷槍冷炮運動，而是即使冷槍冷炮運動造成了神槍手，盟軍組織了狙擊突擊隊來報復，進而形成了一場狙擊對狙擊的較量。

即使某一的海內外情勢環境影響，抗美援朝影片成了寵兒，但長津湖影片還只是逗留在保家衛國的傳統意義上，在展現出形勢上更是逗留在條件艱辛、登陸作戰堅強、捨生忘死的層面。那些都是沒有問題的，但那些一次一次的用極限來展示，事實上卻是表演藝術的貧乏。

從鏡頭看，無論是《水门桥》還是《长津湖》，都是國產內戰影片新的牆壁，這是毋庸置疑的，也充分體現了片場的用心。

這三天，相繼看了《水门桥》和《长津湖》三部影片，都值得。所以，車費高也是嗎，中國影片在禽流感之下許多變化，須要電影院、觀眾們、影片公司一同適應。

實事求是的說，《水门桥》對比此前的《长津湖》並沒有多少出彩的地方，但是，炫技的特技和動作太多，遠遠超過了原本的戰場可能將。

這有點像經典影片《兵临城下》。的確，那個《狙击手》看完之後會有一種意猶未盡的感覺，想著重新再詳盡的看一遍，已經具有了經典電影的象徵意義。

同樣有趣的是，在社會上，在影壇，似的都一個樣，勇於創新不斷探索的大人物，似的都不太受人待見，甚至被群起而攻之。

未來，等我們傲視群雄的這時候，我們會有不一樣的戰爭片影片。期盼這兩天的來臨！

這么好的電影，就即使是張藝謀的電影，電影院排片倍受排擠，以至於電影票房慘淡。

同樣，整部電影中，張藝謀也再度投入採用嶄新的女演員，再度面世新人，這與非常大大導演大製作只是採用成名男星有非常大的相同。