《长津湖之水门桥》：第1兩分鐘就調動起了情緒

吳京 飾 伍千里

特別是在該片中，伍萬里的表現讓人刮目相看，遇事不莽撞，在困難面前也不退縮。我們可以將少女的成長視作新中國經濟發展發展史的縮影——每一名觀眾們都能從中感受到祖國從一窮二白到強勢崛起的艱苦歷程。

本期編輯 周玉華

易烊千璽 飾 伍萬里

再取得聯繫到該片開頭，在汽車站為各炮兵團點明的感人場景，我們也就知道，通過《长津湖》上下三部電影的刻畫，“個人——集體——國家”的家國等價已經徹底順利完成。當伍萬里高聲高喊七連“應到三百七人，實到一人”的這時候，觀眾們都意識到，七連乃至整個中國人民志願軍的思想都將在那位少女的頭上獲得延續。

《长津湖之水门桥》片花

下部《长津湖》使用四線並置的敘事表現手法，更接近於《大决战》《建国大业》等影片的全景呈現出形式。事無鉅細的敘述，能提供更多整體性的發展史視野，但什麼樣把觀眾們的個人感情與影片所要表達的深刻主題有機地融合在一同，似乎須要製作者更費思量，踏進兩條主旋律影片的“新路”來。

《长津湖之水门桥》海報

從世界影片的經濟發展大趨勢上看，《最长的一天》《遥远的桥》等追求宏偉敘事的內戰影片慢慢選擇退出歷史舞臺，讓坐落於《拯救大兵瑞恩》《钢琴家》《敦刻尔克》《地雷区》《1917》等用宏觀視角觀察內戰的經典作品。

該片最值得津津樂道的，還是講好了一個懵懂少女成長為英雄的故事情節。伍萬里原本只是一個只會在河邊打水漂的頑劣少女，他參軍最初的目地也並不明晰，更多象徵意義上只是為的是讓弟弟伍千里“看得起”。在上一部《长津湖》裡，伍萬里還是一個面對敵方驚慌得不知該如何是好的小孩，但在經受血與火的考驗之後，他漸漸成長為一名勇敢、堅強的戰士。

與之相對應的是，包含伍千里、伍萬里兩兄妹在內的七連戰士成為了大熒幕上的焦點。該片除了緊張、激烈的遭遇戰鏡頭以外，把更多筆法花在了對那些人物的刻畫上。自己是英勇的中國人民志願軍戰士，也是一個個有血有肉的中國人，這不但進一步增強了該片的感情力量，也從側面反映出中國主旋律影片在敘事藝術風格方面的與時俱進。

影片中還有一個最感人的故事情節。夕陽西下，七連戰士對著邊境地區的方向說道，這邊就是他們的家。全體戰士迎著陽光，向祖國敬禮，鏗鏘有力地講出：新中國萬歲。這決不是直觀的標語，而是將最調皮的人和最偉大的祖國相連接在一同的中國人文密碼。

同樣，《铁道英雄》《八佰》《我和我的祖国》等影片中的主角，也不再是記號式的“矮小全”，而顯示出更鮮明的個性特點。影片並不迴避那些人物頭上可能將具備的優點，關鍵的是用自己的故事情節引起觀眾們的共情和共鳴。

《长津湖之水门桥》中，我們看見了更多宏觀的敘事線。平河在遭遇戰前執意要向伍萬里說明其叔父當年為保護他而犧牲的故事情節，伍萬里則提問他，“你就是我哥”；梅生回憶起丈夫騎腳踏車送他出徵的場景，並且掏出了兒子的相片；伍千里在緊張的遭遇戰中不忘保護、引導伍萬里的臺詞，也把兄弟之情表達得淋漓盡致。

這也顯示了該片和上一部的差別：儘量簡化旁支副線，不再介紹宏觀經濟的重大決策，不再用小遭遇戰烘托大決戰的表現手法，而是集中精力講訴“三炸水門橋”的故事情節。這就讓該片的敘事線索顯著更集中，敘事節拍更緊湊。

實際上近幾年，觀眾們都能漸漸感受到此種創作思路的更新。就拿前不久熱播的電視劇《功勋》而言，開篇首家單元《能文能武李延年》之所以受到觀眾的熱捧，就是即使其刻畫了一個智勇雙全但又不失人情味的英雄形象。特別是李延年在韓戰前線的價值觀政治工作，沒有絲毫說教味，卻自帶真誠動人的力量，讓無數觀眾為之動容。

正即使感情烘托、鋪墊獲得位，就讓七連戰士的無私忘我、英雄犧牲更有可信性，也更有難以取代的情感力量。餘從戎一句簡簡單單的“我愛你了，七連戰士”和平河捨身炸戰車的片段都讓觀眾們淚目，只因觀眾們都通過文檔細膩的敘事瞭解到“最調皮的人”究竟“調皮”在何方。

這不由更讓人回想起上一部《长津湖》中七連的入隊典禮。其具備顯著的多重涵義——一方面是戰俘個人身份意識的確立，即做為七連戰士的榮譽感，另一方面則是對整個炮兵團集體價值觀和行為規範的尊重。

有了上一部的鋪墊，《长津湖之水门桥》從第一分鐘開始就單刀直入，直接調動起了觀眾們的情緒。一場爭奪戰國際機場的混戰幾乎讓我們還沒把影片院的座席焐熱，就沉浸在了影片的文檔之中。