獨挑大樑的易烊千璽，沒問題

它傾訴了宿命的世間和麵對非常大外力下的氣憤，

是他繼《少年的你》後，再一次朝煙花氣地邁出。

偏好取材真實故事情節，更多深入探討了一大群底層人怎樣通過自身來突破困局卻失利的故事情節。

除此之外一個就是故事情節層面上的，回顧文牧野編劇之後的經典作品，

那些配角都難以做到極致，不論是篇幅，還是形像刻劃，人物都過分完美，毫無缺陷，

自己現如今的生活困局僅僅用貧困加以歸納，貧困的其原因也無非是出身和奴役。

而《奇迹：笨小孩》則講訴的是一大群三無人員怎樣將智能手機配件買下大民營企業的故事情節。

底層，現實生活，今日事！

該片著重刻劃了景浩的兄妹情，而辦廠途中結識的拆件小團體則著墨不多。

《奇迹：笨小孩》裡的晶片採購商也儘可能維持著體面和認同。

易烊千璽現如今的表現，是靠他一部一部經典作品的沉浸得以順利完成的，

好在《奇迹：笨小孩》後半段甚少煽情，極盡剋制，

和《我不是药神》一樣，

那些經典作品都是文牧野個人風格的延續，也是文牧野的民族特色標籤：

和人物與外界的武裝衝突都相對薄弱很多。

而《奇迹：笨小孩》對於執導易烊千璽而言，

在《奇迹：笨小孩》群像的刻劃上弱化了很多，

2022年的新年檔影片，市場競爭仍然激烈，

租金多寬限一點，幫你照顧小孩，工錢能晚結，罵罵咧咧仍然多付工錢，

假如單單只是“努力”，

對於女演員易烊千璽而言，這無疑是他做為女演員的進步，

面對母親逝世，父親拋妻棄子，兩姐弟獨自一人支撐，還要給年幼的姐姐湊醫療費治中風，這就很多敷衍了。

以往，易烊千璽的演出，多少很多緊繃，

也許對於編劇文牧野而言，《奇迹：笨小孩》是繼《我不是药神》之後，一次編劇主題信念的延伸。

文牧野編劇把主要精力放到了姐弟二人感情的鋪墊上，感情獲得了觀眾們的共鳴，也起到了渲染故事情節的良藥。

較之《我不是药神》中脅迫富人上梁山的藥物廠家，

但在配角中，造成了個人信念，不再空洞，極具說服力。

在一種放鬆狀態下出演了一個和他個人生活離得更遠的配角，

女演員生活不須要和配角生活重合，但須要去體驗配角的生活環境，用他們的理解去加強配角的一些個性，

他的演出鬆弛了很多，大特寫下的情緒變化都很服帖。

文牧野編劇的經典作品，主色充滿著荒蕪，

《奇迹·笨小孩》算得上是易烊千璽第二次獨挑大樑，

也減少了有如《我不是药神》那般的力度。

但較之《我不是药神》裡賣藥成員之間的插科打結和臨近開頭的悲愴，

《长安十二时辰》儘管符合要求順利完成配角任務，但與出眾仍有相距，

《我不是药神》中曾有一句讓人迄今記憶猶新的對白：

如果說，貧困是一種病，那么怎樣化療？

在《奇迹·笨小孩》中，即使他對人物的演繹和理解，較之老戲骨的演出還有下降空間，

這世界上只有一種病，那就是窮病。

如果說之後，易烊千璽還難以完全理解人物，觀眾們能感受到他的緊繃，

能說，《奇迹：笨小孩》裡幾乎沒有反面角色，

無論是影片《斗争》、《安魂曲》、《金兰桂芹》，

和《我不是药神》一樣，《奇迹：笨小孩》同樣聚焦於底層，

即使打人無人僱用的失業大叔，為的是成婚而放棄自由生活的三和大神，

他他們也直言那時候對於配角難以完全理解和消化，

“窮病，你看這座大樓，我們來的這時候還沒有，現在已經建好了，我堅信，我們靠努力，也能。”

但是，《我不是药神》關注的是一大群費盡心思買特效藥的富人，

有妻子為的是兒子醫療費而用亡妻遺體做陰婚的，有阿茲海默病人的姐妹情，也有極少數群體的身分迷失，

同樣是一大群身居底層的小人物們團結一致，領到訂單，化解生活債務危機的故事情節，

失明爸爸負責管理賣慘，失業大叔負責管理關鍵時刻，以一敵十，連養老院的輪椅老頭的發生，都多了些許的故意，

主人公景浩的成功，也是來源於電影劇本弱化了對群像的深刻刻畫，

《奇迹：笨小孩》放棄了在新年前夕扎進觀眾們的心底，

沒錢醫治，就做業務，做臨時工，倒買賣，連景浩（易烊千璽出演）身旁的人也更多是用立場來支撐景浩。

在養老院做臨時工的哥哥，即使工廠交通事故失明的下崗女工，

《奇迹：笨小孩》延續了文牧野編劇的故事情節內部結構和故事情節文件系統，通過這一大群人去寬泛地描寫底層族群的色調。

須要錢來化解，同樣也須要堅持不懈地堅持。

而這部分被貧困擠到牆角的人，就幾乎是全員工具人，

還是最受好評的長片《我不是药神》，

那些人即使拆件而集結，但人物動機，人物之間武裝衝突，

演哪部經典作品，就完全扎進配角，這也許是在某種程度上在健全歌手在觀眾們內心深處的形像。

而到了《千年的你》，出演和他人生軌跡完全相反的街頭少女，

這是失語族群獨特的溫暖和義氣，

女演員演出的配角不須要和現實生活中的人物重疊，但行動邏輯要貼合配角的身分和境況。

而《奇迹：笨小孩》借易烊千璽出演的智能手機修理店員景浩之口化解了：

剋制，細膩，聚焦多樣的底層人物，這一直是文牧野編劇所堅持和所擅於的，

此種氣憤無事關個人，社會，而是渺小的個體難以掙脫的命運感，