功夫片已經成明日黃花，成龍與新《倚天屠龙记》也真的是難

由於技術的進步，邁入1990二十世紀之後，新功夫片更曾一度紅遍華裔省份：程小東、張徹、袁和平的新功夫片利用技術的力量，將傳統武術在攝影機前“改建”得出神入化。

退一萬步講，即便成龍編劇依然能夠拍出《倚天屠龙记之魔教教主》那般魔改與夢幻般的武俠小說電影，時至今日，它也不太可能再成為一部經典影片。

徐克、胡金銓、楚原的武俠小說影片充滿著了傳統詩意和個人風格。

整體觀之，《倚天屠龙记之九阳神功》儘管算不上出眾，但也未必就那么糟糕。

而香港影片擅於的武俠小說影片在1990二十世紀，從技術上來說，就已經達至了製作的顛峰。

2010年之後，演藝圈有一個很怪異的現像：極少有武俠小說影片再在院線公映。

或許是希望越大，沮喪越大，《倚天屠龙记之九阳神功》剛播映兩天，本片評論家區就徹底陷落了。

而它播映後的不盡如人意也可想而知：現如今，見多識廣的網友們可不隨隨便便就能接受“懷舊梗”，再說，在智能手機和手機上能窺見一部氣勢恢宏的武俠小說大片的香味嗎？

至此之後，功夫片或許就邁入了一個衰落期。

從此，路陽與徐皓峰開闢的新派功夫片，完全踏進了兩條與澳門編劇擅於的武俠小說影片相同的影片類別。

直到《绣春刀》的公映，路陽的武俠小說影片完全顛覆了武俠小說影片的傳統意涵：傳統的武俠小說影片的核心在“俠”與“武林”，而路陽則使他的影片裡的人物更為現實生活與殘暴，“人”的意味也更濃。

為什么近幾年來，內地公映的武俠小說影片少得心疼？

早在本片殺青前官宣定妝照時，胡杏兒出演的“中年版”令狐沖就引起了互聯網無數話題，直至兩天前，賈充忽然正式宣佈本片將分上下三部於互聯網平臺播映，片花的釋出更是引起很多網民的吐槽，比如說女主網紅臉、外型太誇張等等。

成龍編劇經典作品，睽違29年之後再次面世的新《倚天屠龙记》，元宵節新年播映下部《九阳神功》之後，果然成了“爆款”——“話題爆款”。

嚴苛來說，《血滴子》、《锦衣卫》這種的影片絕非傳統的武俠影片，它們絕非源於某部知名武俠小說的翻拍，描述的重心也在寬廣的武林的邊緣，它們的故事情節文件系統都與明廷有關。

再到新世紀初，隨著李安主演的影片《卧虎藏空》在表演藝術與商業、口碑與上座率上的雙贏，張藝謀、陳凱歌、馮小剛等大導演也爭相攝製了自己心目中的武俠小說大片。

即使，武俠小說影片的攝製基本上只能重走“來時路”，換言之，武俠小說影片已經成為了明日黃花。

從那個象徵意義上來說，成龍編劇似乎很聰明，新《倚天屠龙记》確實適宜在網絡平臺播映。

但這種的武俠小說影片，由於太過分“作者性”與個人化，不可能將踏進兩條城市化的程序完備的商業影片的路子，即使自己並沒有可複製性。

那個結局只不過不難想象，新《倚天屠龙记》處在這種一個尷尬的態勢，多多少少與那個變化太快的時代相關。

做為華裔影片的一種某一的類型片，武俠小說影片曾在香港地區被髮揚光大。