在排氣筒的聲浪裡出發，《四海》是少女不屈的自豪，和幻想

韓寒的影片，總是在發動機聲與汽油味裡混進故事情節的情義和脈絡，那種對外邊世界的渴求，對內心深處感情的堅守，都能在馬路上找出澄清，《四海》整部最新的影片中，帶著配角出發的工具是三輪車，想要到達的地方，絕非大城市的繁華，而是內心深處最隱祕的角落。

這也是一個女人想要衝破自身圈層的嘗試，當阿耀總算將三輪車駛進大城市的燈光閃耀之處時，少女或許想要在全世界面前長大成人，一個不像母親那般的人，一個好友所期盼的人，一個想要心愛男孩看到的人——少女哪有那么多想法，他只是維持著純粹的正直，有如奧特曼那般，向他們熱愛的光，前進。

在韓寒的影片中，親情是最被崇尚的東西，《四海》裡雖然每一人絕大多數這時候是寂寞的，但當自己碰面在排氣筒的聲浪中的這時候，有種像是火花一樣的東西，在水蒸氣與自己的眼裡盛開……只不過，許多這時候看韓寒的影片都會為此種微小的默契敬佩，此種好似只有女人才懂的微妙，在《四海》中格外顯著——如果說《四海》是寄給所有大男孩的共鳴，那么發動機轟鳴聲排氣筒盤整的聲音，則是為那個柴油時代寫出的最後經典歌曲，在電動汽車時代來臨之後，每一人須要銘記此種聲音。

父子關係大抵須要自己做了母親之後才會重新思索，“無人要”“無人疼”絕非只是配角想要搞怪的名字，更多的還是他們內心深處的境況，少年人感覺自己被遺棄，而中年人又覺得自己無人關愛，都在自己的世界中哀傷跋涉，想要尋求慰藉和溫暖。韓寒做為編劇，表現的表現手法漸趨成熟，他讓兩人用各自的玩世不恭去找出和解途徑。

如果說父子關係象徵著少女與家庭的關係，那么，真愛則是少女首場絢爛的感情歷險，那種怦然心動，那種心嚮往之是空前的感情體驗，願意為之傾注所有，這也是韓寒影片裡最正常的一場愛情了，沒有橫越沒有包夜……只有青春裡讓人心情微漾的真愛波瀾，三輪車後座上的擁抱，是那個世界對少女最柔情的恩賜，讓看完的人也久久難忘。

父子關係，真愛，親情是那個故事情節裡想要弄清楚的問題，大概，這也是每一少女成長過程中都須要想知道的問題，漸近中年的韓寒，總算用一種過來人的目光，去檢視這些熟識卻又陌生的感情，接著企圖讓更多的人，去找出屬於自己的那些內心深處隱祕。

看《四海》，只不過就是跟著這樣的大男孩出發去旅行，去他內心世界看一看他最後的自豪和幻想——每一女人內心深處都有一個“四海”之夢，要名揚四海，要雲遊四海，要四海為家，要四海之內皆兄弟，但又總是感覺力有不逮，在成人的世界中負重而行，來自現實生活的不被理解與壓迫讓此種想要返回想要成長的衝動越發顯著。