《长津湖之水门桥》總監製：熄滅中華民族無意識裡的那把火

本報記者：女演員在一部影片裡的演出過程是非線性的，特別在這么長的三部影片裡，這給女演員的演出帶來了什么樣的挑戰？

近年來，中國影片業獲得了長足的進步，假如沒有那個城市化的基礎，這三部影片是順利完成沒法的。沒有城市化基礎，我們就沒有能力調動全世界上百家公司來一同順利完成這三部影片的製作。我們的視野關上了，我們的心態開放了，我們就可以調動全人類的資源來攝製一部表現中國人家國情懷的影片。

《长津湖》公映後，熱誠的觀眾們提出一個疑問，影片裡的人物接下來怎么樣了。在接下來這一部裡，自己就被派到戰略要地攻取水門橋。《长津湖》裡那些人物的心靈過程、感情過程給觀眾留下了非常大的想像空間，而且在這一部裡我們做了更精細的許多細節呼應，由此進行了許多補拍，讓整個故事情節顯得更為多樣。

中國影片的城市化之所以能達至今天這么高的水準，必須講這是緣自我們對中國影片的意志，我們堅信中國影片一定會走到這一步。中國是全世界少有的能來到影片城市化的國家。即使城市化的前提是產業發展化，假如沒有一定的體量，就難以形成產業發展。中國有這么多愛看影片的觀眾們，有這么大的行業體量，又有這么高的對影片的追求，加之國家對人文工程建設的重視，和一連串具體措施的實行，這一切都讓中國影片城市化具有了最基礎的保障。

本報記者：近兩年以朝鮮戰爭為題材的影視劇，許多都受到了觀眾們的關注，您指出那些經典作品對現代人對這段發展史的理解有什么幫助？

本報記者：通過《长津湖》，現代人看見了中國電影城市化的巨大進步，您能對這方面略有介紹嗎？

本報記者：具體在哪些細節上進行了呼應？能舉例說明嗎？

本報記者：攝製《长津湖之水门桥》碰到的最大的困難是什么？

本報記者：影片裡的許多人物都給觀眾們留下了深刻的第一印象，自己的結局也讓人敬佩和嘆息，故事情節這種設計的其原因是什么？

每晚攝製回去都很晚了，大家就湊在一起吃點熱乎的東西，探討今天的攝製有什么問題，明天必須怎么拍。他們是用自己的行動自動地結合，變為了一個七連那般的集體，他們把生活裡彼此間朝夕相處的感情帶進到影片裡，而且你會發現影片裡他們的一舉一動都非常真切。那個故事情節裡的人物打動了我們每一個參予創作的人，拍好整部影片已經並非一份工作了，而是一份職能。

黃建新：這三個影片從最初是一個電影劇本，那個電影劇本有130多頁，用一部電影根本容納不下。但只不過3位編劇用6個月的時間基本上拍得快成形了，我們科學研究了很數次，最後決定要在3半小時處做一次了結，這也就是上一部《长津湖》的由來。為什么是3半小時呢？即使故事情節從戰士們被徵召、子集、發兵、過江、戰鬥，接著到打掉“棕熊團”，這兩個大的過程要素都具有了，到那就3個半小時了。那么接下來的就是故事情節的第三部份，也就是《长津湖之水门桥》。

黃建新：最大的困難是要跟後面攝製的內容完全融為一個總體，在演出藝術上來說，那個分寸感是尤其關鍵的。即使攝製的地點不一樣，日照的太陽光角度不一樣，氣溫不一樣，女演員在演出上要維持一致性，怎么就可以做到天衣無縫，怎么樣就可以讓觀眾們一直跟隨著你，這是須要編劇和女演員去科學研究的。

黃建新：演出對這三部影片裡的女演員而言確實是非常大的考驗，尤其是在四位編劇的主演下，四個組是重合攝製的，而且給演出帶來了很大的挑戰。電影裡每一個人物造型、行為、感情上的設計和實行，都至少做了10輪以下的試驗，用上千幅的設計圖固定下來，每個組的攝製都要依附於那個來精確地順利完成所有細節，不然拍著拍著就接不上了，這是一個特別複雜的製作過程，也是中國電影城市化的一種彰顯。

黃建新：從故事情節的走向可以看見，影片是從伍千里一個人返鄉再應徵開始的，見到伍萬里變為了兄妹三個人，見到了同袍變為一大群人，大軍隊登陸作戰再變為無數多的人，之後七連一路打一路犧牲變為十幾個人，再到了水門橋，又犧牲了許多人，這是故事情節人物設置的脈絡。那個過程裡有一個東西一直在閃耀，就是對雙親的深情，對國家的深情。通過那個過程，我們看見了無數心靈的奉獻，它造成了一道璀璨的光芒，這就是照耀我們靈魂的那束光。我們看見了明亮，看見了和平，這種的共情會讓我們聯想到許多。這可能將是這三部影片的象徵意義。活下來的人的象徵意義就在於，他代表著心靈的延續，思想的延續。

本報記者：《长津湖》贏得了非常大的成功，創下了中國電影史的最低電影票房歷史紀錄，在您認為，它成功的其原因是什么？

黃建新：是的。比如從影片裡的一段戲，我們能看見東方人的社會關係。梅生說，兒子問為什么要打那場仗，他說我們不打那就得自己那一代人打。再比如說伍千里說，返回家的這時候我娘看著我一句話不說，我曉得她不敢讓我走。這都是東方人的感情表達。

黃建新：假如你把這三部影片連起來看，會發現它的完整性極高，任何一個在上一部裡埋下的包袱，在下一部裡一定會有解。比如說盟軍撤走時發現的這條紅圍巾，只不過就是首部裡那個小男孩扔給伍萬里的這條。我們設計了許多這種的巧思，如果在拍首部的這時候發現了一個有象徵意義的點，我們就讓這個點往下經濟發展得更細膩更多樣，更容易讓人共情。這就是我們說的，編劇只不過在“武戲文拍”，就是在遭遇戰中要看見人的關係、人的感情、人的意志，那些東西會讓觀眾們敬佩。

黃建新：城市化首先是對影片有一個輕工業國際標準，要做的是影片的質量怎么就可以達至那個國際標準。而且影片城市化只不過有兩個概念，一個是契約概念，一個是時間概念，一個是協同概念。影片輕工業裡的所有和約都是為的是維持協同關係的良性運行。因而城市化只不過就是在非常大的市場需求下，影片行業的分工愈來愈細化，創作團隊和管理工作團隊要藉助全世界的那些資源來順利完成我們想像中的一個東西。那個過程中，全球共同遵從的準則就是城市化準則。

這兒要表彰一下女演員們，大家投入其中之深，是我從業這么多年來極少看見的。我們攝製的條件太艱辛了，人在攝氏20多度的這時候，關節調動都有問題，微笑都是不自然的，那個這時候，女演員的雙眼傳遞出來的信息和感情就顯得尤其關鍵，自己中的每一個人都在往那個方向努力。

比如說這三部影片的製作，我們的片頭裡發生了12000多人的名字，這就是說我們把相同國家、相同詞彙的一萬多個人組合在一同順利完成了一個經典作品，這件事光從管理工作象徵意義上講就是很了不得的。

再比如說，大家都曉得，整部影片是四個編劇大組並行攝製。只不過我們在四個大組的基礎上，又創建了“交通樞紐中心”，統一處理攝製市場需求、統一匯聚攝製素材、統一順利完成最終的後製。假如沒有影片城市化，這是無法想象的。

本報記者：《长津湖之水门桥》是從什么這時候開始計劃攝製的？在內容上與《长津湖》是怎樣銜接的？

作者：劉陽

本報記者：這三部影片通過人物刻畫和故事情節講訴，也呈現出濃烈的東方美學。

黃建新：發展史上時常會有一個結點，就是當一個少數民族回望數十年的心靈史的這時候，假如有一部文學作品剛好在那個這時候熄滅了現代人共計的情緒，它就會形成一個非常大的效應。《长津湖》大概就剛好是在那個結點上發生了，而且它一下子就熄滅了少數民族無意識裡的一把火。

大年初一，做為《长津湖》第二部的電影《长津湖之水门桥》與觀眾們見面了。2021年公映的《长津湖》創下了中國電影史的最低電影票房歷史紀錄，這也讓現代人對《长津湖之水门桥》充滿著了期盼。電影未映先熱，公映之後預售電影票房就已經突破3億元。《长津湖》裡七連戰士們的宿命在這一部電影裡將怎樣繼續展開？這三部電影所代表的中國電影的高度城市化是怎樣實現的？《长津湖之水门桥》能否延續上一部的成功？影片公映前夕，本報記者訪談了本片總監製黃建新。

本報記者：影片創作最重要的還是對人物的刻畫，《长津湖之水门桥》在故事情節邏輯上是什麼樣維持與上一部的延續性的？

黃建新：當一個影片的大歷史背景被烘托起來後，觀眾們的目光就會聚焦到話劇中的人物頭上。在這三部影片裡，故事情節的設計會隨著相同的場景有許多變化，它的延續性就須要通過女演員跟編劇的配合來實現。

黃建新：我覺得看完那些經典作品大家會更為懂得和平的來之不易，更為呼喚和平。和平是人類文明共同的心願。任何內戰影片最後都歸結於珍視和平，對我們而言同樣如此。我們希望全人類文明和平相處，這是影片裡蘊藏的價值觀念。