你永遠能堅信文牧野

假如用一句話來介紹《奇迹·笨小孩》的亮點，那就是文牧野第三部經典作品，這是遠遠超過其它任何維度的亮點，亦是電影最核心的賣點，那些都決定了電影的起片高度。現階段電影所處的位置不錯，大年初一預售已經突破7000萬+，最終映前有望突破1億大關。

之後許多人指出喜劇片難以構造商業片的大武裝衝突，註定難以實現大電影票房，但通過這三部經典作品能發現，文牧野能通過故事情節的傳奇性，來彌補類別的嚴重不足。他最大的競爭優勢就是用獨有的視角去觀察那個世界，帶著深刻的社會性去思考，此種寫實的攝影機詞彙帶來了強大的張力。每一故事情節既有重大意義，又有超脫於現實生活的傳奇性，讓經典作品具有了強大的情緒價值，這甚至是許多大商業片所不具有的。

盛名之下能夠耐住性子，很人所能做到，文牧野須要穩紮穩打繼續磨練產品品質工程項目，此種不浮躁的心態和創作經營理念下，讓《奇迹·笨小孩》散發著一種穩重的個性。五年半的等待，換回一部傑出的經典作品是很值得的，文牧野證明了慢下來才是最快的。

雖然《奇迹·笨小孩》所呈現出的是一個困難重重的世界，處處彰顯生活的艱困，但那個冰冷機殼之下，卻流淌著男主景浩炙熱的血漿，那種不服輸的思想多次打中淚腺。電影講的是“奇蹟”，可順利完成奇蹟背後所付出的努力，完全超乎常人所想像。

新年檔即刻打響，各大電影也在步入最後的預售時刻，而預售混戰趨向白熱化。

文｜小風 編輯｜夏添

一部經典作品的成功，最大關聯度的就是優質選題和導演的創作和執行能力，做為編劇+導演身分的文牧野，可謂是最大貢獻者之一，這足以證明了其做為新生代導演世界頂級的能力和水平。歌劇能力將是未來國內導演很關鍵的一項專業技能，這也是我們看好文牧野未來能夠持續輸入高質量經典作品的關鍵其原因。

這從新劇《奇迹·笨小孩》中就可以完全窺見。經典作品證明了文牧野的成功並非偶然，紮實的歌劇和高超的編劇技巧，讓犀牛君在又哭又笑中真正感受到了“奇蹟”二字。這份奇蹟屬於電影，亦是屬於編劇，你永遠可以堅信文牧野，他總是能夠帶來驚喜，帶來“奇蹟”。

歷年來的新年檔都可說是全年最大的舞臺，各路大片輪番上陣，而這最大的舞臺，常常都會誕生眾多的“奇蹟”。創紀錄、黑馬逆襲，常常都會出現在神奇的新年檔。現階段預售熱火朝天，《奇迹·笨小孩》表現的很穩健。

所以，電影首天的高度更多跟它外在的關注度相關，而真正決定電影市場落點的，仍然還是電影故事情節本身的水平、產品品質的保障，那些才是真正決定電影能否在新年檔突出重圍的重要。犀牛君指出《奇迹·笨小孩》已經具有了在新年檔中長線登陸作戰的整體實力，只待映後口碑的蔓延。

嶄新的故事情節，嶄新的感情

第一部電影《我不是药神》大獲成功，想必文牧野必須接到了不下100個工程項目的邀請，但他並沒有迅速大力推進第三部經典作品。成名作的成功既是壓力，但更多的是動力系統。行業的屬性更多是浮躁和急功近利，慢下來是須要毅力的，文牧野肯定是在找尋，找尋他真正內心深處希望表達的東西。

“真實性”、“煙花氣”這是《奇迹·笨小孩》始終特別強調的，只有將觀眾們置身於一個接近真實的世界，一個充滿著了酸甜苦辣的生活中，才會實現開頭那致命的“心靈一擊”。真實性和傳奇性相得益彰，《奇迹·笨小孩》是文牧野又一次成功，亦是現實生活題材的又一次勝利。

看過片會發現，儘管《奇迹·笨小孩》同樣是現實生活題材，但它是另一個完全相同的世界，嶄新的故事情節、嶄新的人物、嶄新的感情。一樣的是經典作品足夠多真摯、感情足夠多打動到觀眾們。它非常的真實，那個世界離每一觀眾們都很近，但卻非常困難，普通人不可有失，不然無法翻身。

因而，文牧野此種青年編劇的發生，不但提供更多了延續性，同時也將是未來中國電影的頂樑柱。行業中須要更多青年人的身影，自己提供更多的主題和價值觀念，也更容易被年長觀眾們所接受。於那個角度來說，文牧野是稀缺的，更是寶貴的，他為中國編劇提供更多了更多的機率。

說到國內青年編劇，很難想起太多的名字，這並並非一個產業經濟發展健康經濟發展該有的現像。現階段國內第四代編劇仍然奮戰在一線，而更多以四五十歲中生代編劇居多，而那個年齡階段常常達至了編劇的成熟期。但像85後的年長編劇始終沒能崛起，引致了內地編劇處在青黃不接的階段。

相距上一部經典作品《我不是药神》已經五年半了，文牧野總算攜他的第三副部長片《奇迹·笨小孩》來襲，這一次，他走進了更加險惡的新年檔。

勇於聚焦於現實生活題材，這就是一大突破，而現實生活題材那個類別，真正被髮揚光大就是《我不是药神》，要曉得在整部電影之前，國內罕見現實生活題材工程項目。從此之後，國內現實生活題材工程項目如雨後春筍通常，開始遍地開花，打造出一部部傑出的經典作品，但是讓現實生活題材經典作品真正成為國內主流的大類別。

立刻步入新年檔的競逐，雖然去年總體預售沒能突破新低，但也許嗎是總體產品品質最好的一屆。市場已經疲軟了太久，行業已經真正的企穩，必須要實現一波強勢回調，嗎需要《奇迹·笨小孩》那些頸部電影來挽救市場，也期盼新年檔能夠再次掏出一個創紀錄的戰績。

如果說天分異稟讓文牧野初露鋒芒，打造出了優質的《我不是药神》，那么細緻認真則是讓他真正晉升為世界頂級編劇的籌碼。無論是劇本創作，亦或編劇層面的一絲不苟，文牧野在劇組“文保保”的美稱已經證明了他的精益求精的立場。雕琢、匠人，就是文牧野的代言辭。

早年文牧野憑藉著影片就有出圈的跡象，FIRST的參賽徹底讓文牧野步入主流的視線。被甯浩慧眼識珠相中之後，很快文牧野便面世了他們的首副部長片，33歲便掏出了可說是炸裂的《我不是药神》，成為近幾年國產片的顛峰之作。電影票房30億+、豆瓣9分、貓眼9.6、淘票票9.4、刷獎無數，這就是文牧野成名作的戰績，也一躍踏入了國內世界頂級編劇的行列。

這一次文牧野再次聚焦於現實生活題材。通過一個青年人永不放棄的創業故事情節，來演繹文學的一個“奇蹟”，這才是國內觀眾們真正須要的故事情節，一種積極主動正能量的勵志傳奇。現實生活題材是一個大大的寶物，文牧野在那個寶物裡恣意馳騁，一個個傑出的經典作品孕育出而生。

世界的冰冷的，但感情是溫暖的，電影表達“人間自有真情在”這一溫暖主題，讓主角絕處逢生，人性的幸福終究能夠克服一切，能夠溶化世間所有的冰冷，此種積極主動勵志的選題方向，亦是文牧野創作層面的新突破，即使生活充滿著艱苦，可人性終究是幸福的。

文牧野的經典作品都是從普通人的視角出發，先跟普通人達成一種共識，讓觀眾們擁有代入感，視角始終沒返回底層，這是文牧野經典作品的特徵，更是他的競爭優勢。無論是藥販子，還是修智能手機的普通勞動者，那些都是芸芸眾生中最為普通的一員，但自己都帶著強大的毅力，去實現屬於自身的傳奇。、