《爱情神话》：自己是追星，而我想追編劇

電影中的老白，沒有被設置成一個為事業闖蕩的女性，而是一個看起來比誰都愜意，寫字、教畫、買菜、洗衣服這種一個充滿著煙花氣的中年男人。

01女性去理解男性，男性也能嘗試去理解女性

在雜貨鋪裡，除了店員，編劇專門設計了全是男客人的場面。溝通交流購物心得、生活小竅門，也成了女人們的日常談資。

我們比以往任何一個時代的男性都有更多的選擇，為什么要被有形的繩子捆得無法掙脫呢。

《爱情神话》一經公映，就成了年初影片中最大的驚喜。

真誠地希望看見更多的女性製作者和這種的好經典作品，希望她們不止摘掉女性的枷鎖，也能摘掉男性的。

邵藝輝，我粉你啦！

儘管看著一時爽，但卻極少能找出普通人生活的傷痕，最後只能來一聲唏噓長嘆。

每一人的成長都是通過他們，包含影片裡頭想傳達的男性價值觀也是他們對他們負責管理，要把主導權和主體權掌握在他們手上。

電影沒有聚焦在一個男人和四個女人的情感故事情節上，而是聚焦在了人物本身。

反觀邵藝輝在《爱情神话》中傳達的信息：四個女主大方地揶揄曾經揹負在他們頭上的一切枷鎖，她們之間相互理解支持，和女性也能公平相對。

假如是我身處此種困窘的境地，肯定會把他們的肖像鴕鳥一樣紮在土裡，唯恐被世人看見。更別提自信地追求生活品質的毅力了。

“一個男人這輩子沒有孩子是不完整的”這句話本就是用倫理殺害男性生育而流行起來的。

但時代相同了，一個男人完不完整隻能由她他們去定義。

正如最近引起網民熱議的真人秀電視節目《半熟恋人》中，羅拉談到情感經歷時的吞吞吐吐和侷促不安，讓人很是可憐。即便是不斷引導她放下枷鎖的前男友，最終還是沒有擊敗宗教的立場，兩人選擇了離婚。

老白為的是取悅陳女士，帶著陳女士愛看的戲劇原版短篇小說登門拜訪，陳女士從欄杆上下來，聊天了幾句，就邀請老白上了樓。

BigGirls，堅強前進吧！

席間四個女主略帶酸味的對話替代了傳統的偽善與火藥味，而是真實地表達著自我的價值觀念。

老白精心為二人世界準備的晚餐，結果變為了四個人的家庭聚會，私房菜也變為了大鍋燴。

影片結尾，陳女士匆忙返回，老白落寞地看著他們精心準備的午餐，手上拿著智能手機，兩條QQ刪了又改，改了又刪。最後只是選擇發了一句不鹹不淡如果“下班去了嗎？”

老化的路段，忽亮忽滅的電燈，擠迫的小房間，還有老媽脫口而出的嫌棄，但是那些並沒有讓陳女士喪失追求自由和理想真愛的基本權利。

熱愛自由、無法取悅的單親爸爸陳女士，追求公平關係的再婚男性蓓蓓，熱情奔放卻有著哀傷主色的格洛瑞亞。

就像楊瀾在《大女生》中說的那般：

充斥著上海話的電影，沒有外灘、東方明珠那些國際城市的地標建築物，而選在徐匯衡復省份那個充滿著市井生活的地方，展現出普通人物的真實生活。

帶著傳統苦情的標籤，但仍然譜寫著他們精采的人生，不得不說，《爱情神话》閃爍著男性獨特的智慧。

電影裡，邵藝輝也借寧理出演的小皮匠之口說，“女人的問題，就是想得太多。男人的問題，就是想得太少。”

近幾年也有很多男編劇嘗試從女性視角出發，攝製自己內心深處的女性經典作品。但大多數經典作品，要么把女性真正的體會拍得脫離實際，要么就將男性配角的光芒消除甚至故意抹黑，製造武裝衝突，以此突顯女性。

此種患得患失、坐立難安的狀態，像極了男孩子在愛情關係中不自信的模樣。

那些電影獨特的視角和對70後人物細膩的敘述，並非出自於70後之手，而是出自於90後新生代編劇邵藝輝之手。