文牧野搭擋易烊千璽《奇迹·笨小孩》能否再度上演“奇蹟”? | 封面會客廳

封面新聞報道：《奇迹·笨小孩》聚集了這么多傑出的演出後輩，您對影片的演出藝術風格有怎么樣的預設？自己在整個攝製的過程當中又給您帶來了什麼樣的驚喜？

封面新聞報道：在《奇迹·笨小孩》當中，相對於做為編劇的身分來說，您在新元素上的運用主要是哪許多呢？

就在整部影片揭開神祕面紗之後，文牧野做客封面會客廳，暢聊本片的點點滴滴。《奇迹·笨小孩》講訴了在北方廣州熱土，易烊千璽出演的景浩逆轉人生的拼搏傳奇故事情節，新生代天才編劇怎樣看待新生代天才女演員?在這篇專訪中能找出答案。

封面新聞報道：儘管電影講訴的是一個勵志的創業故事情節，但我們影片當中也有許多動作戲的呈現出，這種的元素您是怎么樣來設計的？最具挑戰性的是那一場戲？

封面新聞報道：攝製過程中，您是不是什么難忘的故事情節？

封面新聞報道：電影延用了《我不是药神》的幕後主創人員，比如說攝影指導同學王博學、藝術指導外型指導李淼同學、導演鍾偉同學、音樂指導黃超同學等，那么我們的影片它嗎會保留許多“藥神”的藝術風格，有哪許多新元素的嘗試？

文牧野：我覺得跟故事情節本身有關係，本身是一個勵志的，小人物的故事情節，我們用的表現手法和元素都是最合適於那個故事情節本體的，攝影藝術剪接等等那些角度，基本上是服務於故事情節，重新加入了一定的較為快節奏的敘事，重新加入了許多類型化的元素，它須要承載的就是那個人物和那個故事情節，無法逆人物和逆故事情節來存有。

文牧野：我覺得是“真實”。

文牧野：當然。即使景浩本身他們是這種的，而且他能夠病毒感染旁邊所有的人，在那個社團裡他是最小的。我們更能看見一個青年人，廣州熱土上真正助推大家往前走的，常常就是青年人。

封面新聞報道：只不過這種大的變化對於我們的藝術外型方各方面而言是有一定難度的，您的電影是什麼樣確立這種的一個藝術風格？

封面新聞報道：那些大背景要素為您那個故事情節的創作多樣了哪許多的靈感？

封面新聞報道：做為您的第三副部長片，《奇迹·笨小孩》聚焦的是一段在廣州闖蕩的勵志故事情節，故事情節出現的地點和時間大背景，能給我們介紹一下嗎？

文牧野：真正的創業者經歷的東西是無奇不有的，那個影片裡呈現出了相對較為真實的最烈性的、有動作感的一部分東西。千璽演了一個曾經的蝙蝠俠，有擦摩天大廈的戲。蝙蝠俠在50層高的地方要施肥，風吹日晒，在木星下，摩天大樓下環境溫度有50多度，還要施肥，還要大風機去吹，女演員要控制他們的皮膚，要學怎么掛到外壁上去擦地板。所以，我們並非嗎掛在摩天大樓外壁上，是在棚裡頭搭出來的，但攝製還是有非常大挑戰的，最後還要跟整個真實的衛星城合在一起。

即使景浩那個配角本身是一個小孩，但他又不只單單是一個小孩，他是個孤兒，又要當弟弟，又要當爹當媽，還要當副廠長，而且在他頭上有尤其多的側面，非常多的那些側面，可能將只有我在易烊千璽頭上能看見，他最後呈現出來的東西也讓我很驚喜，他把那些側面打飽滿了，換句話說，他已經從一個我最開始指出的正方形，現在已接近變為了一個圓形，那個人物是非常多的面形成了一個圓。

封面新聞報道：融合電影故事情節，您怎么看待“成功”國際標準？

“文保保”的成功訣竅：

五年前，名不見經傳的85後編劇文牧野一夜成名，即使他那部直擊時代痛點的《我不是药神》，本片的高口碑帶來了31億超高電影票房。現如今，他的新劇《奇迹·笨小孩》將於大年初一公映，成為今年春節檔的一大亮點。

封面新聞報道：我覺得熱量就很不一樣的，在於他有一個尤其少女的外貌，少女的心靈，但是卻很成熟的精氣神，他那兒邊有一種脆弱感，有一種成熟的脆弱，有一種永不放棄的思想在他頭上散發著。他能夠給到我的體會就是他既有很溫柔唯美的另一面，同時又有揹負和堅持的另一面，這三個東西加在一起就構成了我想要的景浩。

封面新聞報道：您最後是怎么樣來化解那個難題？

還原衛星城煙花氣，

文牧野搭擋易烊千璽《奇迹·笨小孩》能否再度上演“奇蹟”? | 封面會客廳

封面新聞報道：這一次男主選擇了極具發展潛力的易烊千璽，您在他頭上看見了什么樣的個性？

文牧野：那個故事情節出現在廣州，是2013年到2014年這兩年跨度的故事情節。它展現出的是我們廣州那個衛星城本身的奇蹟，接著聚焦到一個“個體”，讓我們從小到大，看見廣州那個奇蹟是怎么誕生的。

文牧野：還是人，《我不是药神》的點還是在於人本身，《我不是药神》是相對社會層面的一個英雄，那個故事情節其實寫的是對於友情、愛，群像裡的一個英雄，就是他做為家庭的學生家長，接著做為副廠長，做為一個青年人，在那個時代裡的一個“個體英雄”，他其實也算是一個英雄，只不過是之於他的家，他在乎的人。

封面新聞報道：之後您拍“藥神”的這時候，片場的同學們給了您一個美譽叫“文保保”，怎么樣都再保兩條，這一次攝製您還是“再保兩條”嗎？

文牧野：我覺得沉積物和煙花氣，那個很關鍵，描寫一處衛星城奇蹟的這時候，有可能會缺少煙花氣，而這種的人物的重新加入，會讓影片更落地，更容易讓觀眾們看見許多他們身旁熟識的人，熟識的事，熟識的場景，那個對影片的根基，或是對那個影片深入探討人的根基而言很關鍵。

文牧野：我們影片中的奇蹟，我覺得就是追求美好的思想。那個電影裡的奇蹟就是面對困難的這時候永遠不放棄，堅信他們能夠追求到內心深處的美好，只不過對每一人而言都是奇蹟。

那個影片寫的只不過並非成功，那個影片寫的是美好，就是你的目標不一定是成功，但假如成功能帶給你美好，那就去追逐，所以事實上那個影片裡頭能看見的是每一個人都在追求美好，沒有一個人在追求我們社會層面上的成功，所以這是不一樣的，你要去追求，去爭取你的美好。我們那個故事情節裡面主人公就是一直在做這種的事情，每一個人都在做這種的事情，但是主人公傳遞出來的一個意志就是我們如果去努力，我們就能夠追求到我們要的美好。

文牧野：只不過成功的國際標準就是美好和歡樂。比如說景浩成功的目標就是挽救姐姐，追求屬於自己的美好，傳遞出來的東西就叫作你要有一個為愛付出的理由，同時要有一個接受愛的能力。

封面新聞報道：這種的青年人頭上所彰顯出來的一種時代韌性，態射到我們當下的社會大眾當中，怎么樣來評價這種的一種思想？

文牧野：肯定會有我他們的藝術風格，是我做為編劇對電影演繹的一個藝術風格，那個在DNA裡頭，在血漿裡會有一定的延續。但是即使它（《奇迹·笨小孩》）是一個新的故事情節，也是一大群新的人物，而且會有相對多的不同之處，所以了，即便是我拍的，而且它一定會有許多相同點。

文牧野：對，肯定是有保一次的，此種拍法能夠抓到女演員更多的側面，此次一樣會這么拍。

封面新聞報道：剛才您也反覆提及真實，在攝製過程當中，是不是哪一場戲是您覺得真真實實地捉到了您想要的真實的點？

封面新聞報道：我們可不可以說景浩，他只不過是代表了一種永不放棄的思想？

封面新聞報道：電影的劇名是《奇迹·笨小孩》，但是奇蹟的背後只不過是景浩創業馬路上有許多的挫折和波折，但他從來沒有放棄過，在您認為，電影中那個奇蹟是什么？

文牧野：有，廣州總有颱風，大陸性氣候變化非常快，比如說我們原本要拍颱風天的這時候，卻是大晴天，日照很充裕。但是你不可能將在那種天氣情況下雪，而且還是外景，所以必須拿巨大的布蓋住木星，那個經歷嗎是很難忘的。即使木星在動，空中的吊車就要一直罩著它，底下還要下雪，難度非常大。

文牧野：我們在之後找了許多資料，做了很大量的專訪，不論是傳統意義的網吧大神還是“蝙蝠俠”，或是城中村的生態環境，都做了田野調查，積累下來的資料支撐我們寫作這種的人物，即使我們覺得這種的人物只不過也等於奇蹟，自己是廣州那個大城市的奇蹟中的個體奇蹟。

封面新聞報道：這是困難的一方面，是不是溫暖的一方面？

文牧野：就是拍了許多，更多的角度，後面做了許多的調查，我們的特技和動作指導在這方面下了許多的功夫，最後儘可能達至跟現實生活的相符。

封面新聞報道：與《我不是药神》的軍人英雄相對照，您此次想要通過《奇迹·笨小孩》傳達怎么樣的創作主旨？

封面新聞報道：在前期籌備的過程當中，是不是哪些令您第一印象深刻的背後的故事情節？

封面新聞記者 楊帆

文牧野：克服那個困難的瞬間就是很溫暖的，只能把它克服掉，要不然還是那話，不可能將過。

文牧野：我覺得尤其直觀。就是你要有一個追求幸福的，永遠追求幸福的想法。

文牧野：我覺得預設就是真實，自己如果表演我們影片劇本中的人物就可以，但是自己能做到，並且還讓我獲得了許多的驚喜，只不過每一配角都有驚喜。比如說王傳君和章宇在“藥神”裡的模樣，在整部影片裡肯定是革命性的，完全不一樣的。比如說許君聰、王寧，大家指出是戲劇配角，在那個影片裡會減少更多的現實生活層次感，但自己頭上又不能完全沒有戲劇元素，自己承載的東西給了我許多的，除了自己本身在社會層面社會公眾層面女演員面料的驚喜。比如齊溪還有公磊同學啊，都是我很討厭的女演員。

稱讚易烊千璽，

封面新聞報道：電影當中也牽涉到許多烏托邦個性的城中村、華強北的許多廣州地標性存有，對擦大樓地板的“高空蝙蝠俠”，還有網吧中的漂泊族群也有一定的描摹關照，籌備前夕您做了哪些有關的勘景工作?

文牧野：我去廣州想找華強北，華強北已經幾乎沒有了，華強北原來是一個賣電子賣智能手機賣計算機的地方，我堅信每一個人的故鄉都有這種一個地方。廣州的經濟發展速率很快，從（20）13年華強北開始步入轉型期到現在，基本上已經把一個集中化的電子城分散到廣州各地了。經濟發展飛快的廣州，我們想找的（20）13年的東西就已經都找不到了。

文牧野：我覺得必須是所有都捉到了，要不然不能喊過的，我覺得每一場戲自己都做到了我想要的真實。