《辛德勒的名单》幕後故事情節：電影製作過程，簡直能拍成電影另一部

就現代人對大屠殺的熟識程度來說，沒有哪部大屠殺影片，能與史蒂文·斯皮爾伯格1993年的史詩片《辛德勒的名单》相提並論，整部影片為他獲得了第二個奧斯卡金像獎，併成為世界各地高中歷史課室的主要內容，甚至在奧地利也是如此。斯皮爾伯格的電影創作，可以在令人震驚的暴虐和傷感主義者之間搖擺，他在奧斯卡·辛德勒的故事情節中找出了他們的視角，那個貪婪的富商開始奴役立陶宛猶太人的奴工，但最終，他英勇地被這1100名建築工人從幾乎必死無疑的難民營中挽救了出來。通過辛德勒，斯皮爾伯格能夠在難以想象的惡魔大背景下，講訴一個不可能將的英雄主義者——甚至是樂觀主義者的故事情節。

當普費弗伯格（Mila Pfefferberg），一個認識真正的阿蒙·高斯的生還者走進辛德勒的名單攝製現場時，看見費因斯穿著整套服飾，表現著他所飾演的配角的怪癖，普費弗伯格被嚇得發抖。

勞倫·費因斯穿著戲服，無意中嚇到了一個認識真正阿蒙·高斯的生還者

斯皮爾伯格在早上用《宋飞正传》和傑克·戴維斯的電話號碼，給他們加油打氣

除了《辛德勒》的財政預算嚴重不足以外，斯皮爾伯格決定不拿編劇的片酬。他覺得攝製這種一個故事情節拿的酬金，相等於“恐怖錢”：

每晚的攝製讓斯皮爾伯格身心俱疲。為的是讓他振作起來，他的好友傑克·戴維斯（Robin Williams），他最近執導了斯皮爾伯格編劇的影片《虎克》，安排每星期與編劇通一次電話號碼。斯皮爾伯格說：

這一切都始自影片《辛德勒的名单》。影片《辛德勒的名单》讓人覺醒。在看影片之後，我們沒有談論過這件事……也沒人想曉得。不知怎么的，當影片公映時，它成為了一種覺醒。我們能夠更自由地和孩子們攀談大屠殺。我告訴你們，這是很傷痛的經歷——過去是，和我的孩子們談論這些血腥時代的現在也是。但自己要曉得，自己也想曉得。

有很多為《辛德勒的名单》試鏡的奧地利女演員，因而我看見了很多試鏡的錄影帶，自己中的很多人，事實上曉得我正在看錄影帶或將會看錄影帶，併為自己之後的那一代人致歉，談到自己的愧疚和體會，但是非常坦率。我很吃驚有那么多奧地利女演員會看著攝影機，在6000英哩外和我說話。這是一次美妙的經歷。

女演員和值班人員有時候會在劇組發現噴塗的納粹黨萬字符串符號，斯皮爾伯格回憶說，有一次一個當地婦女讚揚勞倫·費因斯時髦的黨衛隊制服，並補充說，她懷念“保護”自己的波蘭人。

許多當地人或許懷有支持第二王國的情緒，這減少了攝製《辛德勒的名单》的難度。

似乎對萊弗托夫的日常工作不滿意，（高斯）抓住他的衣領，把他扔到通向兵營第一間屋子裡的小臺階上。接著，他平淡地從口袋裡拿起一把左輪手槍，槍托對準拉比的頭，扣動了槍機。但左輪手槍夾住了，沒有開炮。

電影中最悽慘的場景之一，戲劇性地敘述了1943年3月13日，弗羅茨瓦夫戰俘營被奧地利士兵清理乾淨，自己不加區分地槍殺任何逃出戰俘營或被指出不適宜在布拉佐戰俘營工作的人。

後來，當其它場景須要去雪的這時候，天氣情況又配合起來了，雪溶化了，剛好趕上攝製現場。

《辛德勒的名单》的攝製原本就很困難，即使在立陶宛攝製地點炎熱，財政預算非常有限，而且時間迫切。但是，那個問題又減輕了此種困難。斯皮爾伯格發現整部影片讓他的感情枯竭，不但是即使場景的緊張和暴力行為，還即使攝製過程逼使他接受他們的猶太人血統。他強烈地意識到，假如50年前他在那個地方，他會像影片中的配角一樣遭遇同樣的傷痛。

高斯企圖射擊萊弗托夫時，槍夾住的場景的確出現過

但是，當斯皮爾伯格看見奧地利女演員穿著整套服飾時，他注意到了變化：

在清算場景中，我曉得我要為那個故事情節服務，我記得我的對白，但我還是被深深地震撼了。那場精心策劃的混亂是不容重複的，也是難以忘懷的。

傑克曉得我正在經歷什么，每星期，傑克都會按期給我打電話號碼，他會在電話號碼上做15兩分鐘的單口相聲。而我則會歇斯底里地笑，即使我不得不釋放太多的感情壓力。

我那時是個吸菸者，而史蒂文·斯皮爾伯格不抽菸。但在特寫鏡頭裡，他開始教我怎樣吸菸。“…吸一口煙，讓煙燻到臉上。再做一次。好，現在慢慢地把你的手拿開。”而且他基本上是在告訴我怎樣呼吸。

斯皮爾伯格警告“穿紅衣服的男孩”在18歲之後，千萬別看整部影片

他一次又一次地扣動槍機，但還是沒有開炮。他把槍送回口袋，從第三個口袋裡拿起一把帶有寶石花紋的自動步槍，對準拉比的頭，扣動了槍機。這一次，左輪步槍還是沒有開炮。兵營裡所有的建築工人都站在那兒，嚇得連呼吸都沒有了。

環球影業的負責人，堅持讓斯皮爾伯格先拍《侏罗纪公园》

一位大屠殺生還者反覆呼籲斯皮爾伯格製作整部影片，並承諾“奧斯卡金像獎”

1994年，當《辛德勒的名单》獲最佳導演獎時，拉斯蒂格與斯皮爾伯格和聯合編劇傑拉爾德·莫倫一同，接受了奧斯卡金像獎小金人。拉斯蒂格說：“我的刺青電話號碼是83317。”“我是大屠殺的生還者。從奧斯維辛到現在那個階段，還有很長的路要走。”

在試鏡錄影帶中，奧地利女演員為自己雙親的行為，向斯皮爾伯格致歉

我看著真正的奧斯維辛的小木屋，拉斯蒂格走到我面前，對著其中一家小木屋說，“看見那間小木屋了嗎？”“是的。”“那就是我待過的小木屋。”接著我就明白了。而這啊個好時機，我的腳踝真的在顫抖，你曉得嗎？我當時一直說錯這句對白：“我須要那個小孩來沖洗金屬外殼的內部。”

一位當地婦女告訴女演員和值班人員，她懷念第二王國

在實際的該事件中，萊弗托夫關於剷煤的藉口是一個謊言：他是在高斯的槍夾住、上校還沒找出能工作的槍之後的最後五分鐘，才想到那個辦法來救他們的命的。

在《辛德勒的名单》中飾演猶太人註冊會計師伊扎克·斯特恩的本·金斯利（Ben Kingsley）回憶說，即便是虛構的場景，也會讓人深感很恐懼：

在奧地利女演員和猶太人女演員一同出席逾越節家宴之後，斯皮爾伯格的立場出現了變化。斯皮爾伯格回憶說：

時至今日，《辛德勒的名单》依然是一部讓人看後久久不能平靜的影片，劇中發生了荷里活電影中許多最殘酷無情的攝影機。雖然看著這一幕很傷痛，但這也是一種煎熬。斯皮爾伯格自己也覺得這段經歷讓人思想崩盤，像本·金斯利（Ben Kingsley）、勞倫·費因斯（Ralph Fiennes）和連姆·尼森（Liam Neeson）這種的女演員發現，他們的生活和立場，都因與大屠殺發展史的接觸而發生改變了。因此《辛德勒的名单》的製作過程，簡直可以除此之外拍成電影一部電影。

《辛德勒的名单》之路，始自大屠殺生還者腓特烈·“波爾德克”·菲弗伯格，他在辛德勒名單上排名第一173位。1980年，菲弗伯格在比佛利山莊碰到了短篇小說家理查德·傑米利，並向他推銷了那個想法。菲弗伯格向傑米利提供更多了資料，併為他專訪其它“辛德勒猶太人”開闢了公路。其結果是傑米利在1982年將辛德勒的生活寫成短篇小說，最初的名字是《辛德勒的方舟》。

我記得有一些生還者談及自己看見他時的絕望。他嚇到了曾經在布拉佐戰俘營生存過的現代人。很多關於他的敘述，都充滿著了現代人看見他時所感受到的絕望。

1993年可能將是斯皮爾伯格漫長職業生涯的顛峰，它見證了電影票房鉅製《侏罗纪公园》和奧斯卡金像獎得獎影片《辛德勒的名单》的公映。

連姆·尼森（Liam Neeson）最初對斯皮爾伯格的編劇藝術風格有困難，覺得太有控制慾了。那個問題第二次發生是在斯皮爾伯格編劇的晚期酒吧場景中，我們看見辛德勒一邊吸菸，一邊看著另兩張椅子上的兩名奧地利軍人。尼森在2017年的記錄片《斯皮尔伯格》中講訴了那個問題：

編劇傑拉爾德·莫倫指出，有一種更強大的力量在發揮作用，幫助《辛德勒名单》的製作順利開展。天氣情況的配合是他造成此種第一印象的主要其原因。

在整個攝製過程中，天氣情況出奇地配合

在業餘時間，斯皮爾伯格還會看《宋飞传》來放鬆心情。而布萊恩·宋飛也發現了這一點，只好在第五季的“雨衣”一集中，引用了《辛德勒名单》中的對白。

“他永遠不能說我愛你，”斯皮爾伯格回憶說。“他總是在聽見我最大的尖叫時就掛掉電話號碼。”

之後，尼森向聯合執導本·金斯利抱怨說：“假如每一場景都是那樣的話，我就是個木偶。我不敢成為一個傀儡，我已經41歲了。”金斯利提問說，“一個偉大的鋼琴家須要一個傑出的獨奏者”，並建議尼森向斯皮爾伯格自學。從那以後，事情就順利多了。

關於大屠殺的影片有許多，從陰鬱的短記錄片《夜与雾》到浩瀚的《浩劫》；從《灰色地带》和《扫罗之子》到《美丽人生》。這是一個或許會使任何企圖將其美學化的努力都深感疑惑和受挫的主題，但是，現代人還是進行了嘗試。

在另一同該事件中，一位講荷蘭語的富商在一間夜總會里找出巴勒斯坦女演員安德魯·施奈德（Michael Schneider），用啞劇模仿套索的動作說，“戈林必須順利完成此項任務。”很快，女演員本·金斯利（Ben Kingsley）被惹怒了，站了起來，不得不制止他去反擊這個女人。

後來，菲弗伯格同樣堅持指出那個故事情節必須拍成電影。只好他呼籲斯皮爾伯格製作整部電影，並承諾“將贏得奧斯卡金像獎”。整部電影花了近10年的時間來研發，經過數次重寫，並在相同的編劇之間跳來跳去，但當斯皮爾伯格順利完成整部電影后，他贏得了三項奧斯卡金像獎（一個最佳編劇獎和一個最佳導演獎），證明了普費弗伯格是對的。

斯皮爾伯格之後曾嘗試過攝製“嚴肅”影片，但在1987年的《太阳帝国》迴響不佳後，他又歸還到更商業化的影片應用領域。在閱讀了小說家史蒂文·扎利安的為數眾多電影劇本草稿後，他最終決定攝製《辛德勒的名单》。

他回憶說：“現在我去立陶宛，我被我的個人生活打臉了。”“我的成長。我的猶太性。我外祖父母給我講的大屠殺的故事情節。猶太人的生活又湧上我的心頭。我一直在哭。儘管我拍戲時從來不哭……但每兩天都像是一覺醒來就下了地獄，嗎。劇組沒有段子。在完結舞會上也沒有搞怪攝影機。”

斯皮爾伯格希望在雪中攝製重要場景，但當製作開始時，卻沒有任何場景。莫倫正準備用摩托車把那些東西從山腳下運到，但就在攝製開始前，一場暴風雪出現了。

《辛德勒名单》開啟了關於大屠殺的新對話。斯皮爾伯格藉助大屠殺基金會，來記錄生還者的證詞，但整部影片也對全球對話造成了更大的、非正式的負面影響。曾為布拉佐戰俘營上校阿蒙·高斯做過女僕的生還者，海倫·喬納斯-羅森茨韋格說：

任何人都能指出，那個場景是導演捏造出來的，但實際上，它的確出現過。1957年，萊弗托夫向亞努斯·圖爾諾夫講訴了那個故事情節：

所有的奧地利女演員都來了。自己戴上穹頂小帽，關上猶太教徒經典哈加達，接著巴勒斯坦女演員走到自己旁邊，開始給自己解釋。此時三個族群趴在一同，以前的人文意見分歧，被拋在了前面。

“或許從斯皮爾伯格決定攝製《辛德勒名单》的那一刻起，我就曉得會出現許多尤其的事情，”莫倫說。“在我看來，我們似乎是在受到神的指引。”

《辛德勒的名单》的編劇之一布蘭克·拉斯蒂格（Branko Lustig）是一位塞爾維亞裔美國人，他在大屠殺中倖存，兒時曾是奧斯威辛戰俘營的犯人。在他抵達那兒的一個小時後，拉斯蒂格親眼目睹了7名猶太人被處死。臨終前，自己勸他做個見證，之後講訴自己的故事情節。後來，他把《辛德勒的名单》看做是履行他對這些在戰俘營中遇難的人的承諾的機會。

斯皮爾伯格的長期導師，環球影院的副總裁西德尼·謝恩伯格同意為整部影片開綠燈，但有一個條件：斯皮爾伯格要先攝製《侏罗纪公园》。據斯皮爾伯格說，這種做的其原因很直觀：“他曉得一旦我主演了辛德勒，我就無法再拍《侏罗纪公园》了。”

本·金斯利在攝製貧民區清算場景時，頗受憤慨

連姆·尼森抱怨斯皮爾伯格在劇組，把他當“木偶”對待

斯皮爾伯格回憶說，許多尋求在《辛德勒的名单》中參演配角的奧地利女演員，給他寄來了試鏡錄影帶，並代表自己的國家致歉：

有一名編劇是大屠殺的生還者，他讓連姆·尼森深感了愧疚，進而增加了抱怨

當連姆·尼森（Liam Neeson）抱怨拍攝現場的天氣情形很冷時，拉斯蒂格給他看了他們肩膀上的刺青，提醒他很多人的情形事實上更差勁。當攝製組在奧斯維辛戰俘營現場拍攝外景時，尼森回憶道：

18六歲時又看了整部影片，達布羅斯卡說她意識到“斯皮爾伯格是對的：我要在整部影片中成長起來。”

這名男孩由當時3歲的奧利維亞·達布羅斯卡（Oliwia Dabrowska）飾演。斯皮爾伯格讓她承諾在18歲之後不看《辛德勒的名单》。但達布羅斯卡並沒有嚴格遵守這個承諾，而是在11六歲時第二次看了整部影片。後來她宣稱這是一個錯誤：在她那個年齡，這似乎遠遠超過了她的承受能力。

一旦這些奧地利女演員穿上政府軍黨衛隊的制服，我的立場就發生改變了，我難以和自己攀談。在攝製間隙，自己會和我聊天，企圖問我許多關於《外星人》和《夺宝奇兵》的問題——那些討厭這些影片的人會問編劇的問題。而我並不敢進行聊天，即使我難以面對這身制服，接著我的仇恨就開始曝露出來了......

電影中最令人難忘的場景之一，是一個穿著黃色襯衫的小男孩，辛德勒看見她在弗羅茨瓦夫貧民區被清算時到處遊蕩。儘管在描述中，那個女孩的促進作用是使得辛德勒找回他們的良知，開始保護其它猶太人，但斯皮爾伯格表示，對他而言，那個女孩代表了大屠殺在全世界眾目睽睽之下出現的形式，但卻沒有采取什么舉措來制止它。（誠然，內戰還在繼續，但歷史學家仍在爭議，德軍本能在多大程度上採取更多的戰事，來擾亂喪生戰俘營的運作。）

當時，製作一部關於大屠殺的黑白電影，並不被視作一個尤其商業化的想法，而且《辛德勒的名单》的財政預算相對較少，只有2200億美元。（相比之下，當年斯皮爾伯格的另一部影片《侏罗纪公园》的財政預算為6000億美元。）

或許《辛德勒的名单》中最更讓人不可思議的一幕是，阿蒙·高斯（勞倫·費因斯飾）指出拉比·拉弗·萊弗托夫（埃茲拉·達甘飾）不適宜在工廠裡繼續生產鉸鏈，因而企圖槍殺拉弗·萊弗托夫。他嘗試了三種相同的步槍，但每一種都沒有成功開炮，最後在沮喪中放棄了。

勞倫·費因斯（Ralph Fiennes）出演布拉佐戰俘營上校阿蒙·高斯（Amon Goeth），他在一次專訪中，敘述了他們在為那個配角做科學研究時對高斯的瞭解，和之後的經歷：

“我為參演整部影片而深感愧疚，當我的雙親告訴任何人我的配角時，我嗎很惱怒，”十多年後她說。“我把那個祕密激進了很長很長一兩年，但在初中的這時候，現代人在網上才曉得。”

我們就這么稱謂它吧。我沒有從《辛德勒的名单》的利潤率中偷走一分錢，即使我的確指出那是恐怖錢。當我第二次決定攝製《辛德勒的名单》時，我說過，假如整部影片有盈利，它無法歸我或我的父母所有，它要流入世界……