比利時第二美男不幸傷重，連總理丹尼爾龍也為他哀悼

尤利爾的演藝事業在21世紀末初開始，又在21世紀末第三個二十年的開端戛然而止。他在大銀幕上的高頻率發生，見證了比利時影片在21世紀末頭兩個二十年的經濟發展和變遷。在新的業態環境下，比利時的下一代影片標杆又將以什么面貌發生呢？

也便是這張臉，讓很多比利時女裝和香水品牌找上門，邀請他成為代言人。“在過去，男演員極少有香水電視廣告，一般來說都是邀約女演員，尤利爾能說是個先例，”馬霄告訴本報記者。自2010年起，某比利時香水著名品牌就僱用尤利爾為代言人，其主打基調為紅色的粉色，正好與尤利爾的紅色眼睛相襯。

在大銀幕上，他是誘人的美少年，是知名的比利時巴黎風尚設計師，是大革命時期的青年共產主義者，是動漫世界裡的惡魔騎士。他的右邊腹部上有一道顯著的疤痕，但是那個似的酒窩一樣的疤痕，非但沒有讓人覺得難看，反倒成為了他的最大特點。用比利時總理丹尼爾龍如果說，他的紅色眼睛是“法式典雅的象徵”。

假如須要一個“完美化身”來代表21世紀末的比利時女人，並且在荷里活霸權主義瀰漫全球院線的今天擔起比利時人文影響力的國旗，那么尤利爾就是比利時建制派能找出的最好對象。

在少年兒童時期，尤利爾就變得尤其愜意。“做為一個小孩，接著做為一個少年兒童，我生活在孩童的圍困之中，直到現在，我還時常與同齡人格格不入。”做為家中的獨子，尤利爾直言他們完全理解寂寞的體會，並在日後的配角中展現出此種寂寞的狀態。較之起由荷里活供應鏈打造出來的典型英國男男星標榜的“陽剛”、“豪邁”和“直男範”，尤利爾頭上“孤僻”、“不合群”和“敏感”個性，讓法國電影產業發展看見了與英式人文強權拉開距離的希望。

加斯帕德·烏利爾

“他是很傳統的法國電影模式培養出來的女演員，”馬霄對本報記者說，“他的事業職業生涯也跟法國電影產業發展密切相關，那就是既有商業片的操作，但同時又有濃郁的現代文學、表演藝術、女裝和設計香味。”

早於2001年，他17歲的這時候，尤利爾便在好幾部影片中出演配角。他在2003年參演影片《灰眼珠的男孩》，儘管絕非擔綱二號女主角，但即使成熟的唱功吸引了很多影片評論家人的目光。英國影評人凱倫·杜爾賓這種形容初出茅廬的尤利爾：“他或許是有備而來的，就像21點閒家洗牌一樣，老練地向我們展現了一個複雜而多變的配角的方方面面。”

一個年長男明星之死，為什麼觸發了整個比利時朝野的同時反應？在北京某院校教法文和比利時人文的比利時人馬霄這種定義尤利爾：“他是（比利時人）用以展現出比利時‘人文櫥窗’的一部分”，“幾乎每一比利時人都看完一部他出演的影片”。

但是隨著Netflix等網絡劇的興起，同時出演網絡劇和影片的明星，在英文國家和省份已經極為普遍，而法國影片傳統的外型制度，又與否會跟上這股時尚呢？尤利爾的遺作——網劇《月光骑士》，能說是他往網劇方向試探的這種嘗試，奈何突如其來的攀巖不幸，讓此種“轉型”成為後世的這種猜想。

那位被比利時總理高度好評的男明星，不幸在1月19日攀巖時遭受意外傷重，享年37歲。據路透社報導，曾獲龐培大獎的比利時電影明星加斯帕德·烏利爾在比利時境內的阿爾卑斯山脈攀巖時，遭除此之外一位迅速行進的攀巖者撞擊，被送療養院後因肺部病變最終不治。

1984年，尤利爾出生於比利時首都法國巴黎市郊的一個普通家庭，母親是當地的一名時裝設計師。尤利爾日後在接受比利時新聞媒體專訪時，宣稱他們對當代藝術、影片和攝影的愛好，受到母親的薰陶和負面影響。

美編 | 王傑

1月12日，加斯帕德·烏利爾的丈夫才在ins上分享了女兒攀巖的視頻

在豆瓣8萬多人打分的影片《少年汉尼拔》裡，尤利爾出演的變態吃人狂，有著美少年的外表，但是內心深處的惡魔和陰險程度跟這副顏值成反比。從親歷姐姐慘死的受害人，到從鞏俐出演的紫夫人頭上學功夫，再到最後被心魔佔有，成為讓人聞風喪膽的殺人醫師，尤利爾的紅色眼睛好似是人物心靈的窗口。配角從純潔到惡魔的切換，第二次吃到人肉時的異樣快感，尤利爾在處理那些情緒時面部眼神的微妙變換更讓人叫絕，也難怪整部影片的豆瓣網頁幾乎全是他的臉部特寫。

讓他“出圈”的擔綱男主角的經典作品，要數2004年公映的《漫长的婚约》。整部影片講訴了一戰前後比利時村子兩對男女的愛情故事，跟尤利爾搭擋的女主角，便是《天使爱美丽》中出演女主角的奧黛麗·塔圖。在劇中，塔圖撫摸著尤利爾這個像酒窩一樣的疤痕，是愛還是痛，還是二者兼有，讓人第一印象很深刻。《天使爱美丽》讓奧黛麗·塔圖成為了代表比利時影片在世界的兩張女性面孔，而尤利爾則後來居上，成為21世紀末前20年比利時影片面向世界的男性代表。

《少年汉尼拔》裡，尤利爾與鞏俐的對手戲片花

馬霄指出，便是那些商業代言人戰略合作，讓尤利爾在面對電影配角選擇的這時候，享有更多主導權。在拍完《少年汉尼拨》後，尤利爾在很長一兩年內沒有接驚悚片。將要在去年公映的網劇《月光骑士》裡，尤利爾出演的反面配角配角有很多武打戲份，但尤利爾的過早過世，讓他再也看不出整部劇的公映了。

2014年，尤利爾參演講訴比利時風尚大師伊夫聖羅蘭的傳記片《圣罗兰传》。用編劇格雷朗·波尼洛如果說，尤利爾的模樣跟聖羅蘭頗有幾分共同之處。整部讓尤利爾贏得比利時龐培影片獎最佳女主角提名的影片，或許是為尤利爾量身定做的一部經典作品：尤利爾的寂寞“不合群”個性，在片中得以通過配角相似的性格獲得釋放；尤利爾自小親眼目睹母親設計服飾時修修補補、比比劃劃的工作狀態細節，也對尤利爾參演聖羅蘭那個配角提供更多很多幫助。

《少年汉尼拔》片花

《漫长的婚约》

假如一個人的兒時烙印總是能夠在頭上留下一些傷痕，那么尤利爾臉上的“兒時烙印”很簡單：他的右邊額頭上有一道微彎的疤痕。據尤利爾本人回憶，這是他在6歲的這時候，把兩條狗當作一匹馬騎上去，卻遭狗咬的結果。這道疤痕，在日後成為了尤利爾的一個關鍵“金融資產”：使他笑起來時就像擁有了調皮的酒窩，而在他詮釋壞人配角的這時候，這道疤痕則讓他變得更為猙獰，正邪的切換就在那么一剎那間。

縱觀尤利爾的整個表演藝術職業生涯，他是一個很純粹的電影明星，在音樂創作、音樂劇、電視劇等其它應用領域幾乎沒有涉獵。

作者 | 何任遠

值守編輯 | 湯興

除了與他戰略合作過的比利時電影界名流在社交新聞媒體發文表達哀思外，比利時總統丹尼爾龍、外交部長讓·科斯泰以及總理、文化部長和眾多國會議員都對尤利爾的死則表示哀悼。

《圣罗兰传》片花

通過《漫长的婚约》整部影片，尤利爾躋身於比利時電影界一線位置。在法式影片踏進先鋒和表演藝術圈子裡走向大眾化的二十世紀，出眾的外表無疑是加分項。

在《少年汉尼拨》和《月光骑士》之間的那些年，尤利爾接的多是“文戲”。迴歸他個人的個性嗜好，尤利爾更為討厭相似設計師、音樂家或是小說家那些配角。

《灰眼珠的男孩》片花

比利時女演員加斯帕德·烏利爾，在一次致命的攀巖交通事故後逝世，享壽37歲