一部更讓人無比為之動容的倫理道德佳作！

荷里活熱衷於以圖像的方式去深入探討克隆問題，觀眾們津津樂道的《克隆人》、《第六日》、《月球》、《双子杀手》等，深入探討多是人與克隆的對付。

克隆人取代本體繼續在現實生活中生存，而患有眼疾的人類文明則回到實驗室這種一個較大型空間中，監視著克隆人漸漸擁有他們原先的社會基本權利。

《天鹅挽歌》讓我想起另一部影片——《克隆丈夫》，劇中的瑞貝卡同樣主動製造了克隆人，但卻是克隆了死去的情人。瑞貝卡與克雷格的共同之處，是自己無權決定一個“再造心靈”的生死，而相同的是瑞貝卡畸形的愛情。

正如福柯規訓立法權所特別強調的監控制度一樣，空間與心理上的阻隔，使得克隆人有意與人類文明相疏遠。

既然人類文明不能容忍自身的代替品去替代他們，那么這種的故事情節設定也就順理成章的出現在相對密封的空間中。

但是隨著信息技術的進步，克隆人的個體意識漸漸演化並替代流程編碼後，自己渴求擁有社會基本權利，並以殲滅人類文明為計劃的第一步。

克雷格身處血癌的境地，他不得不同意讓克隆體替代他們，才能夠讓他們的社會身分得以保留。

《克隆丈夫》片花

那么，奇幻的題材＋深刻的神學問題，讓奇幻倫理片成為觀眾們最熱衷於的類別。

克雷格須要學會的是：怎樣接受被取代，並且以“過來人”的身分安撫下一名用戶的疑慮（說實話，整部影片有著太顯著的衝奧韻味，白人生物學家、黑人男主，和由奧卡菲娜出演的上一任用戶）。

我指出《天鹅挽歌》比《克隆丈夫》的正向價值觀念所在，便是克雷格做為獨立的個體，無權選擇將記憶保留在克隆體當中，而並非像瑞貝卡一樣貪婪的佔據靈魂。

詹青雲說告別並非遺忘，真正的遺忘是我們分不清真偽。劇中克雷格所經歷的真偽，正在擊退他原先的世界觀。

克隆人的存有勢必會導致社會性的恐慌，因而在《彗星来临的那一夜》當中，所謂的“街道社區”僅僅是無窮循環的實驗劇場。

《天鹅挽歌》中由阿里所出演的克雷格，在面臨喪生前夕、在面臨克隆人替代本體前夕，發出的內心深處“輓歌”著實委婉動人。

與此同時，克隆人處在人類文明的對立面，克隆人在“他”被容許公益活動的空間覆蓋範圍中，是難以與人類文明共生的。

影片以軟奇幻的方式向觀眾們展現了一個嶄新的未來世界，神話天鵝在臨終前的鳴叫感人至極。

《别让我走》片花

電影一貫的性冷淡味道瀰漫著麻痺所有觀眾們的脊髓，在此種有悖人倫的選擇中，讓一切不確認與相左常理，都喪失了“對錯”的判斷價值觀，留下的只有“我”的願意是否。

所以在以往的奇幻倫理片中，人類文明最終成為存活下來的一方，克隆人也始終都將是做為“他者”存有，繼而昭示著克隆人悲劇的宿命。

《天鹅挽歌》並沒有將既定的傳統觀念強加給觀眾們，它不作抨擊也不妄下結論。

我們看完的很多仿生人影片中，比如《机械姬》或者《人工智能》，仿生人的概念中並無自主意識，基本為遵從代碼流程的發條。

回憶起過去的經典作品：《别让我走》中的寄宿幼兒園、《月球》中的太空站、《逃离克隆岛》中的基地、甚至是漫威電視劇集《旺达幻视》中的“西景鎮”……相對封閉的場所，使得社會性取得聯繫獲得有效限制。

在以往的奇幻倫理道德影片中，克隆人盲目的服從僱員或者以殲滅上一任克隆為主要任務。那么克隆人與仿生人（AI智能化）在一定相近的程度下，克隆人擁有更全面的意識。

此種“消亡”的絕望絕非是由喪生帶來的，而是明知會被遺忘，卻仍要親眼接受這一事實的孤獨感所至。

試想，假如有這種一個克隆體擁有本體所有的記憶，並且將要替代本體在現實生活中的一切，你能接受它嗎？

而瑞貝卡須要學會的是：怎樣在九月懷胎誕下了情人的克隆體後，做為“父親”，忍受著“女兒”與“妻子”的傷痛的愛。

克隆的概念在生活中大多數敏感的應用領域，自克隆羊多莉出生以來，不論在科學層面還是倫理道德層面，都沒有達成統一。

因而，克雷格是為的是家庭的完整而放棄他們的基本權利，但是瑞貝卡是為的是讓一段“流程”去填補他們的傷痛。

馬赫沙拉·阿里憑藉著《绿皮书》重新火災之後，隨著《天鹅挽歌》的公映，有望再度競逐奧斯卡金像獎最佳男主的殊榮。

在《天鹅挽歌》中，前進者無權掌控他們所視覆蓋範圍的訪問職權，當克隆體來到現實生活並且停用職權，克雷格的才真正意識到自我的消亡。

在綜藝節目《奇葩说》中有這種一組辯題：“情人過世，你會把 TA 的記憶交予 AI 嗎？”

在《彗星来临的那一夜》中，人類文明為的是保護他們的獨特身分，無意識中須要殲滅任何與本我完全相同的個體。而《双子杀手》則讓本體與仿製品的對立最大化，製造“我追捕我”的態勢。

在傳統的奇幻倫理道德影片中，人類文明與克隆人始終在爭奪戰立法權掌控者的話語權。換句話說，人類文明的立法權話語控制者的身分受到威脅，身處的環境不得不受限於AI智能化的掌控。

因而，在影片《月球》中，傑克（男主）自以為的人類文明身分，但是資本家的謊言。人類文明的意識難以辨識他們是被克隆的主體，還是他們是克隆出來的那一個？

電影在暗地也向觀眾們拋出了一個疑問，假如你有這種的選擇權，在面臨愛的最高級檢視下，你會選擇他們還是選擇你愛的人。

電影有一座故事情節極為打動我，山姆手指上的斑紋是他與克雷格之間惟一的相同。山姆在監控室第二次看見克雷格眼裡的世界時，他用鉛筆漸漸扎進手指的斑紋中，流出來的血或許讓他意識到，他們也能夠成為獨立的個體，而不僅僅是名義上“克雷格的克隆體”。

但是，《天鹅挽歌》卻讓本體與克隆體和諧共生，編劇讓人物動機變成自願製造自身的克隆體。

《月球》片花

當克雷格和克隆人山姆趴在一同，親眼目睹山姆跟丈夫視訊通話。假作真時真亦假，克雷格意識到他們已經邁入了“消亡”的軌道，此種被遺忘就像背棄一樣，擠壓的窒息感讓所有人都無法接受。

而在《天鹅挽歌》中，克隆人山姆在擁有記憶的基礎上，通過自主意識進行正常的社交活動。