《东方快车谋杀案》：那個故事情節經過這么十多年，還有什么能期盼的

想想，看完1974年【東方快車凶殺案】影片版本的人，不曉得現今活著的還有兩個；這回2017年【東方快車凶殺案】似乎影片公司設定的前提是──觀眾們沒看完1974年版，也沒有認真讀過原著短篇小說，更不能記得當年的白羅探長是亞伯芬尼Albert Finney出演，只好影片很信任原著短篇小說，採取原汁原味改編一次，並且把安德魯布萊納的變為翹仁丹的白羅探長。

長期表演莎士比亞經典作品的安德魯布萊納，都能把【雷神索爾】搞得快變「李尔王」，把【灰姑娘】拍得那么像「灰姑娘」，表面總是認真的把故事情節講了一遍，真正的重點反倒須要觀眾們他們發掘。看影片過程中，我總會不自覺想到這一兩年轟動一時的夏洛克翻拍，不論是電視節目版的【新世紀夏洛克】或者蓋瑞奇影片版的【夏洛克】，柯南道爾筆下的夏洛克靠得是對於犯罪現場的蛛絲馬跡，藉由燒腦的線索，找到破案的證據；克莉斯汀的白羅探長藉由不斷地對話問話過程，面對法律條文與人性/倫理間的辯證。相較於夏洛克新意無窮的翻拍，這也說明要把克莉斯汀的經典作品呈現出在熒幕上的難度。

先說明，2017年版的【東方快車凶殺案】並非拍給看完1974年薛尼盧梅版的人看，也並非拍給克莉絲汀Agatha Christie原著的鐵粉看，更並非拍給已經看完大大小小影視製作舞臺翻拍版的人看──即便【東方快車凶殺案】身為柯南推理經典，出版發行於1934年的那個故事情節，經過這么多年來，已經失去了「解谜」的樂趣，還有什么能說嘴的呢？話說回來，安德魯布萊納主演的整部2017年版的【東方快車凶殺案】，是要拍給誰看的呢？

以前我未曾想過「东方快车」代表的意思是什么，在冰天雪地裡被迫停運的旅客列車，讓12個人身處一室，每一配角背後的人生，都有它的祕密，外在環境的致命，內在空間的喪生，讓這班駛往東方的快車，成了複雜的人性空間。從一開始眾配角上火車的遠攝影機，進行到黑白攝影帶出宗教性強的暗殺場景，到最後場景構圖猶如達文西「最后的晚餐」，藉助天主視角的觀看人性的動機不言可諭。

身為柯南偵探小說的名作，【東方快車謀殺案】此案、故事情節、配角等，能改動的地方實在太少，舊版薛尼盧梅用很多對話攝影機的組合，來表現白羅探長解謎的過程，安德魯布萊納則是配合那個時代的觀影節拍，配上蒙太奇剪接，迅速地交代前提，把前後因果嶄新排列組合，採取讓茱蒂丹契、亨利達佛、蜜雪兒菲佛、傑森戴普、黛西蕾德莉、潘妮洛普克魯茲等全明星賽炫目的外衣，在那個猶如音樂劇的密封空間，上演著相同教派的唱功，它無意讓觀眾們像讀原著或舊版，一同參予解謎的過程，它不驚悚(也許我已經曉得過程)、也不推理，也沒有跌宕起伏的抽絲剝繭，它要的是在這很多虛實交疊的詞彙裡，藉助那個凶殺案，把舊時代的老派人性闡釋，用新的影片技術再度搬演一次。

最重要的是，2017年【東方快車凶殺案】拍出了白羅探長的黑白道德觀念的發生改變。電影開場，白羅探長查獲了一同失竊案，身為一個破案為樂的探長，他的世界觀只有黑與白，但隨著破解東方快車凶殺案的過程，越是曉得真相，越是動搖他的根本意志，特別是第三條故事情節線阿姆斯壯的兒子凶殺案真相浮出，受害人現如今成了被害者，反感嫌犯亦或者經濟制裁嫌犯，「杀人者死，伤人者处刑」推理的背後法理與人性的兩難，黑白對錯已經不再是判斷的唯一標準，沒有粗暴的二分法，接受了一個不完美的結果，步入黑白之間的棕色地帶，面對法律條文也處理不來的惡之華，白羅探長那個配角順利完成了一次成長，就是這點，讓我覺得搭上2017年的這班【東方快車凶殺案】的單程票是值得的。

返回克莉斯汀的寫作二十世紀，當時的她經歷了三次世界大戰，看完了市場經濟發展與共產主義者的拉扯，百廢待舉、經濟發展不景氣、貧富不均的社會現像與階層禮教巨烈革新的到來，什么是公正？什么是公義？什么是人活在世上的目地？【東方快車凶殺案】是克莉斯汀把1932年的林白之子被殺害凶殺案的新聞報道，及他們在1929年乘坐東方快車被困在黎巴嫩的經歷所寫出的故事情節。舊瓶裝新酒，靠得是舊瓶的熟識感，裝新酒的味。再重申一次，我無意較為1974年版跟2017年版【東方快車凶殺案】孰優孰劣。怎樣在新版中發掘出我過去不曾感受過的，關於克莉斯汀原著裡不曾挖掘到的感覺，才是我此次看新版翻拍的重點。