7位恐怖片編劇大推，圈內人告訴你，哪些恐怖電影算得上業內頂級

4. 約翰·艾格斯 (Robert Eggers)：《诺斯费拉图》(Nosferatu)

將要20年了，2003年以《高压电》一舉成名、人稱「法国的骄傲」的血腥大導阿嘉，20年後依然是比利時……不，是全球血腥影片界的自豪，20年來他嘗試各式各樣血腥類別，從改編經典的《隔山有眼》與《食人鱼 3D》，到近幾年的物變片《巨鳄风暴》等等，阿嘉不能讓愛好他的忠實歌迷們沮喪與丟臉。而啟發阿嘉最深的一部血腥影片，果然也非同小可……對他來說，《闪灵》是他人生最初的一次觀影驚嚇……即便他第二次看整部影片時，僅有六歲罷了。

而且說，電影分級管理制度還是有必要的……別讓你的六歲孩子看《闪灵》啊！小心自己日後可能將成為血腥影壇的大導演。

6. 羅布·贊比(Rob Zombie)：《惊变28天》(28 Days Later)

年長影片編劇在步入那個圈子時，會選擇攝製何種類別影片做為自己的成名作？許多人的選擇都是恐怖影片。很多編劇就此待在那個牛鬼蛇神的圈子裡，很多編劇以此做為基礎走上更寬闊的公路。

「不管导演丹尼·博伊尔因为[]而受到多少赞誉，我认为这部电影真正伟大的原因，是尽管所有人都在搞僵尸危机题材，但其实没有人真的搞得懂如何拍僵尸电影。每个人只是在照抄乔治·A·罗梅罗的那一套，而他是这个类型里第一位开创新鲜风格的先锋，最终这个类型却陷在窠臼之中。而我原本其实没有意识到，僵尸电影已经变得这么老套，直到我真的看了[]才体会到。」

艾格斯的《女巫》（左）與《灯塔》

導演克雷格·加蘭在寫完了《惊变28天》與《太阳浩劫》三部類別影片劇本後，轉向主演工作經濟發展，他拍出了《机械姬》與《湮灭》那些優秀的驚悚片影片。而負面影響他最深的影片之一，就是1979年由雷德利-安德森主演的《异形》——某種意義上，他的《湮灭》就像是《异形》的另一種變形版本。而加蘭是如此讚揚《异形》的：

《危情十日》

加蘭主演《机械姬》

墨菲·皮爾

德米特里·阿嘉

那些經典作品締造了自己的眼界，讓自己製作出更尤其的影片，這是兩條傑作造就傑作的靈感聯結，或許能讓你對那些經典恐怖影片多一分新的體會。

羅布·贊比

麥克·弗拉納根

《千尸屋》

「我想[]是一部完美无缺的电影，它很聪明，而且真的非常、非常吓人，同时也拍得美丽无比。我还记得它上映时……它让观众尝到无与伦比的新鲜感，而且带来了各种层面的创新……自此我学到了，什么才算是『创新』。」

「亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔与妮可·基德曼合作的[]，有着精美的摄影技巧、绝佳的制作水准、而且风格老派。[]是唯一能将那些『月黑风高』的维多利亚时期鬼故事拍好的电影。」

《诺斯费拉图》

「我意外地在七岁时看了[]，这造成我最严重的心灵创伤，同时这也可能是让我今日成为恐怖电影导演的原因之一。此后年复一年，[]变成了我一看再看的电影，我着迷于它的每个镜头、每句台词、每段情感表演，对我来说，[]就是十全十美的定义。」

成為血腥片編劇很酷，而流行樂新星成為血腥片編劇就並非酷能形容的了。羅布·贊比已經創辦了重金屬樂隊「白僵尸」，但認為他還有許多血腥熱量等著宣洩。羅布的血腥片事業並非玩票罷了，他的瘋狂甚至讓一些血腥片迷也難以忍受，而從《千尸屋》或者《千尸屋2》等經典作品認為，羅布十分滿意並堅守他瘋狂至極的藝術風格。但那位瘋狂編劇在談論他最鍾愛的血腥片《惊变28天》時，卻虔誠地像個忠實的教徒。羅布則表示：

《小岛惊魂》

2. 德米特里·阿嘉 (Alexandre Aja)：《闪灵》(The Shining)

約翰·艾格斯

能說《惊变28天》企圖顛覆類別的毅力，激勵了羅布也要在那個圈子裡幹大事。他則表示，他會主演《《千尸屋》，就是覺得當時的血腥電影界已如一灘死水。

麥克·弗拉納根首部公開公映的影片《鬼遮眼》是由布倫屋製片公司製作的，那位自互聯網影片起家的年長編劇，很快地在血腥影片界打出名號，自小效率的影片《无声夜》與《死亡占卜2：恶灵始源》，到大製作的《睡梦医生》，再到他在網飛大受讚譽的血腥情景喜劇《鬼入侵》、《鬼庄园》與《午夜弥撒》，那位現如今才43歲的編劇已經有了紮實的血腥經典作品年資。而他最喜歡的血腥影片，是一名血腥歌手之子主演的經典作品：《牧师之女》。

《牧师之女》

從戲劇編劇與諧星、到成為血腥片導演、從而成為當今影片界監製很多血腥類別經典作品的大咖，墨菲·皮爾的演藝之路充滿著驚訝。而與他在戲劇演出時偏好的瘋狂可笑藝術風格相同，那位影片導演在主演血腥片時，藝術風格卻穩重細緻。這使得《危情十日》成為他最鍾愛的血腥片——整部影片從配角演出、運鏡、到電影劇本與對白，全都天衣無縫地密切聯繫在一同。

1. 克雷格·加蘭(Alex Garland) ：《异形》(Alien)

而那位慢工出細活的編劇，2019年的《灯塔》依然是很多觀眾們的本年度最佳恐怖片經典作品，他的藝術風格較之阿里·艾克斯與麥克·弗拉納根更加直白，或許即使這種，他會鍾情於F·W·茂瑙主演的1922年黑白無聲電影恐怖片《诺斯费拉图》，也就並非太不幸的事情。

《惊变28天》

轉化成最不可能將是壞蛋的配角，成為驚嚇觀眾們的惡魔反面角色，是墨菲·皮爾經典作品裡的民族特色。《逃出绝命镇》裡，和善體貼的黑人富足家庭，原來隱藏了重大的祕密；而到了《我们》，真正的祕密更為殘暴：原來真正惡魔的反面角色，一直都是自認正直的我們。

「[]让一位看起来人畜无害的角色，转变为令人心底发毛的恐怖反派。而这部电影里所有角色的演出、他们之间激出的化学反应、还有剧本与台词，组成电影里呈现的恐惧，我爱死结合这些元素的技术了。」

麥克·弗拉納根續集《午夜弥撒》

20世紀末與21世紀末之交，逆轉影片大行其道——這都要非常感謝《小岛惊魂》 。而亞歷杭格羅·阿梅納瓦爾執導、妮可·基德曼主演的《小岛惊魂》看上去是一部跟風影片，但事實證明它成為了驚悚片血腥影片的經典之一。直至今日，許多人依然不願意爆雷整部影片的結局，即使他們理解到更多觀眾們必須自己去挖掘影片最終迷人又殘暴的真相。而現如今依舊鐘愛顛覆快感的血腥大師溫子仁，解釋整部影片對他的負面影響：

路易斯·珀金斯出演的諾爾曼，讓《惊魂记》成為地球人懼怕泡澡的最佳理由，而柏金斯的次子奧茲·珀金斯第二次步入影片界，就是出演母親經典的諾爾曼配角少女版本。但是奧茲·珀金斯長大後卻沒有馬上克紹其裘，反而在很多喜劇片裡表演整整二十年後，才第二次自編自導自演恐怖片《牧师之女》，而整部小品影片馬上贏得了讚譽。麥克·弗拉納根則表示：

克雷格·加蘭

「在当时，[]算是一部独立制作的恐怖电影，它有点粗糙，但它却也是有史以来最伟大与最摄人的恐怖电影。后来修复上色的版本，看起来十分惊人，但我还是比较喜欢原始黑白16厘米胶卷的版本，那些肮脏的映像呈现了一种怪异的神秘气氛，同时也加深了马科斯·夏瑞克( 本片男主角) 其实真是吸血鬼的八卦传闻。」

5. 墨菲·皮爾 (Jordan Peele)：《危情十日》(Misery)

【免責新聞稿】如牽涉經典作品內容、著作權和其他問題，請在30日內與該站取得聯繫，我們將在第二時間刪掉內容！

3. 麥克·弗拉納根 (Mike Flanagan)：《牧师之女》(The Blackcoat's Daughter)

「奥兹·珀金斯这部冷冽沉静的[]，是我最爱的电影之一，每个层面都表现杰出，而最突出的是故事层面，描述被留在寄宿学校的女孩们遭遇到超自然力量的冲击，而最终结局我们才知道，这间学校还有更深沉的黑暗秘密。我有许多喜爱[]的原因，但最主要的原因，还是因为这部电影，碰触到了鬼上身类型故事从未探索的层面。」

對於這7位編劇而言，無論自己日後走向何處，血腥類別永遠是自己的最愛。而對那些圈內人來說，會覺得哪些同行經典作品算得上業內頂級呢？

「电影院里的恐怖电影已经死亡，它们很多都是惊悚风格之类的玩意，但这个电影类型基本上已经死了，所以我们制作这部电影时，心态是很复古的，就像是一个沉迷[]与[]的小孩，把这两部电影拼在一起，而后[]就诞生了。」

7. 溫子仁(James Wan)：《小岛惊魂》(The Others)

我們早先的該文提及了奉俊昊最愛的阿里·艾克斯、現在提及了麥克·弗拉納根、那怎么能不提及約翰·艾格斯——這四位年長編劇，都是自2015年恐怖片新大潮崛起的優質製作者，約翰·艾格斯2015年的《女巫》，是這波小效率獨立製作恐怖片大潮的先鋒之一。

《闪灵》

溫子仁往後拍了很多恐怖片，但是許多都是鬼影片，每部影片的各個角落都有相似《小岛惊魂》的顛覆式。惡靈會在你意想不到之處發生，故事情節會有更讓人叫好的轉折，直至上週的《致命感应》，溫子仁依然堅守21世紀末末期盛行的顛覆藝術風格，那位懷舊的影片人認為依然堅信，老套依然能玩出新花樣。

《异形》