阿Sa突破性參演，任達華激情有嚼勁，港片還啊敢拍

這一趴是最難判斷對錯的故事情節，按道理說這種有家室的女人，藉助名望金錢將這種一個小男孩捆綁在身旁，顯著可恥。

假如不看他和何玉玲的包養關係，那個衣冠楚楚的甘先生，完全是個符合要求的好丈夫。有足夠多的經濟發展來源健全他們的生活，也有極為的耐心照料他們心臟病的妻子。

為此任達華帶著丈夫兒子去出席公益活動時，還被本報記者揶揄，自己查問任達華的老公琪琪，任達華在拍床戲時，是不是向她“報備”。

還為女主梅豔芳獲得了澳門國際影展最佳男主角，和香港金像獎最佳男主角提名，讓三十多歲還在以甜美女孩形像“硬撐”的阿Sa，找出了他們成功轉型的機會。

但在整部影片中，不光阿Sa有許多突破的攝影機，任達華的床戲更有嚼勁。

週末的這時候還會去修道院做禮拜，不論怎么看，都是一個國際標準的好男人。

許多歌迷看慣了阿Sa的傻白甜形像，忽然去看整部影片裡中的何玉玲，必須十分不適應。

儘管影片攝製了甘先生人前人後的偽善面貌，但是也插入了何玉玲後來對甘先生若有若無的感情，這其中的對錯，只能由觀眾們來判決。

整部由英皇娛樂製作的電影，有港片黃金時期的百無禁忌氣質，邱禮濤執導，加上任達華和梅豔芳主演，全是龐克的港派陣容，內容更是牽涉了許多飄紅線打戲，看上去讓人歎為觀止。

影片講訴了三個男孩的人生際遇，面對惡劣的環境，男孩們無可奈何時，只能用她們僅有的皮膚去換取所需。

首先那個人物太悲催了，自幼被醉醺醺的祖母侵害，迫不得已離家出走。

但是假如沒有他，何玉玲很可能會落入更差勁的人手裡，或是直接做了雛妓。影片對於這一部分可恥的行為，也沒有給出一個具體的輿論導向。

在幫助那個男孩的過程中，也是對她他們的救贖。最終何玉玲通過他們的努力，讓男孩脫離苦海，成為了一個幸運的人。

何玉玲為他們的課業生活苦惱；甘先生則告訴她“衣食無憂也不見得是最高興”，三個人各有各的市場需求，只好自願地陷於了包養的關係。

在那個男孩頭上，她看見了他們曾經的影子。也記起她成長後，曾經發下諾言：等她學業有成後，她一定做一個為全世界雛JI發聲的本報記者。

這不但是皮膚上的侵害，還是心靈的淪喪，整部影片沒有站在倫理制高點對相對緩和的不倫緋聞進行抨擊，而是用另一個男生幸運的結局來做核心價值，少了表演藝術加工的部份，變得更為真實，也更能觸及到觀眾們的內心深處。

除了有個禽獸不如的祖母，她的生父父親才是最讓人寒心的一名。

阿Sa突破性參演，任達華激情有嚼勁，港片還啊敢拍

返回家的何玉玲，完全沒有生活來源，遊蕩的這時候遇到了中年的甘先生，這三個年齡差距有十幾歲的男女，漫不經心地談著各自的心事。

故事情節的轉捩點在她成年後，已經在報社工作的何玉玲，即使工作上的問題去馬來西亞散心，遇到了叫阿東的女孩。

看見這兒是最壓抑的一部分，只不過但凡那個父親平日堅強許多。她的後父都不可能將肆無忌憚地對繼女下手，就即使那個父親的軟弱和貪婪，才有了何玉玲悽慘的一生。

她笑說：“沒有，他可能將沒這個膽子。”還則表示回來會讓他跪洗衣板，可見女演員們拍床戲，還是有“信用風險”的!

在親生兒子被他們的老婆侵害的這時候，那個父親就站在門前，連救兒子的毅力都沒有，甚至在兒子被強姦後說：“你早晚要給自己的，給他比給外邊的臭小子強。”

這一段戲是其中較為禁忌的部份，但是影片沒有像常規通常跳過，而是將當時小男孩束手無策的氣氛清晰地展露出來，假如影片放在這兒，你就覺得是最悲催的部份，那就錯了。

在2015年播映的由任達華和梅豔芳執導的港片《“雏” “妓”》，內容十分敏感禁忌。但就是這種一部富有爭論的影片，在這個所謂“港片已死”的二十世紀，卻擠入當時的本年度前七。

心臟病的丈夫沒有辦法滿足他人性的市場需求，看見那個無依無靠的小男孩，他是動了心思的，但何玉玲似乎也並不純粹，她須要人支持她高中畢業和生活，而甘先生儘管感情上偽善，但不可否認，在她最無依無靠的8年，幫助她順利完成了課業。

內心深處也不由地暗自感嘆，誰說只有韓片“敢拍”，港片也“很敢”。