從恐怖片到母子家庭片，賈靜雯的《瀑布》很多不一樣

影片的總體觀感很複雜，的確沒有和禽流感一定要綁在一同不容的關連，但卻又像是不得不在禽流感時就可以get到的影片。許多東西都不斷把人與人之間的界線模糊不清消去，但卻也甚少人真正去認識一個人，而在此種危險的親密關係裡，期盼“雨”將對方打醒的同時，卻又不再期盼“雨”消退，只好“雨”積壓洩落，結局亦不見得是天晴。場景藝術某種程度上填補了本子裡不夠細膩的東西，每一場景的細節都做得又足又厲害。

這部影片把母子關係包裝成鬼片，追上溫吞爛俗和千篇一律是風格化的高招，但更妙地是此種陰森怪異的個性不僅僅靠著顏色、空間的外部設計，而是用賈靜雯和王淨的演出來成全。這對母子的選角很成功，三個人的確有相近的個性。板起臉的這時候都傳遞著很冷的氣質，又似藏著後勁的發狠。每一場彼此間相對而視的交戰感都很強烈，毛骨悚然。

更多精采推薦：

昨日在說《美国女孩》時，湖北企發文化傳媒股份有限公司的鄧老師提及了另一部臺灣地區影片《瀑布》，說是同一個主題的相同表達，接著就在網上搜索有關資源看了該片。看完覺得和《美国女孩》還是很多不一樣的。

《美国女孩》：關於母子之間的愛與挑戰

《池塘怪谈》：荒誕青春物語，平行世界的一杯泡麵

總之，這大概是我現階段看完的牽涉禽流感大背景的經典作品裡頭最好的一部。新冠心臟病的陰雲瀰漫在衛星城的上空，生活著的現代人是萬千種樣子。鍾孟宏選擇的是對“活著”的恐懼的復刻甚至放大。而這不僅僅伴隨著禽流感突如其來，更多的還有長期以來的鬱結。這份“時序性”的表達更加難能可貴，峽谷不絕於耳，山洪一瀉千里。每一人多多少少都有問題，那就千萬別問好不好，願我們都在想辦法好起來的馬路上。

《我没有谈的那场恋爱》也許這才是最好的結局

電影驚悚、家庭、戲劇多類別揉合，形成了一種波盪起伏的節拍，這也使得電影內部結構看上去很多割裂，但此種割裂也彰顯了生活的世間，電影的衝擊力因而得以保持。電影代入新冠大背景而又沒有故意特別強調，而是在此種語境下以細節彰顯它的在場，它對那個時代現代人的發生改變，千萬別說什么後來自己都不戴口罩了，此種處理只不過很巧妙地還原了我們現如今面對新冠的立場。所以故事情節只不過返回那個語境也無妨，但正視它，而不以功利的立場權衡它，只不過是很關鍵的。



《瀑布》做為禽流感時代下首部以禽流感為主題的電影，影片講訴了在禽流感前夕，三年級的小靜班裡有老師確診，供職外商的爸爸被迫一同居家隔離，青春期的怒火撞上冰冷言語，單親職業女性面對工作、母職、情傷與經濟發展壓力的夾攻，總算釀成無法癒合的傷。影片從'居家隔離'開始切入，用禽流感的物理學隔閡，做為人物心理隔閡的具象化，算是“禽流感電影”裡很聰明的處理方式，人物刻畫也很不錯。前期像恐怖片，隨著父親被診斷出精神病後，影片基調就從恐怖片轉為母子家庭片，共體時艱、一同顯得很好的過程，讓人心暖暖的。

我很討厭的攝影機一個是那令人不安又壓抑的紅色防水布掀開那兩天，陽光灑進臥室，母子一同返回家；還有一個是小靜和爸爸並排走，陽光一直被濃密的樹枝堵住，直至小靜向爸爸發出一連串的反問，最後留下一句“你多保重”轉身走掉。在我看來這就是結局了，前面的母子雙向和解以及兒子碰上大壩放水被衝跑、反倒有種多餘了，但那突如其來的河水轟鳴聲，倒也呼應了媽媽的峽谷幻聽。

這部片子還是鍾孟宏一貫的慢節奏，聚焦於禽流感之下的母子關係，“峽谷”的詩意很有趣，也藏了《阳光普照》的駕校梗。起初以為又是母子互不理解，看見兒子晚上趴在臥室望著罩住整座樓的紅色防水布，還以為會再現《阳光》裡那種冷不丁的自殺未遂；看見前面漸漸解開“謎”，原來病了的是爸爸。