選擇女兒大衛，還是繼續做卡車司機？檢視複雜感情下女主的世界觀

儘管整部電影總體的故事情節內部結構相對來說算不上新穎，但是還是與過去的情感片有所不同。這類影片絕大部分情形是男性被迫“照顧”一個被遺忘的子女，而該片的主人公是一位女性，她乾的是傳統上屬於男性的長途卡車司機工作。整部電影聚焦了一個極其特殊的人群，而女性的內部心理和男性也各不相同。此外，儘管《卡车司机》與那種“疏離的家庭成員”的故事議定書相仿，但仍不失為優異的故事情節片，充滿著了真實的感情張力。

因而，編劇約翰・莫特選擇了一個絕大多數人選擇的路，再一次複製此種故事情節，這算是走了兩條通向成功的“捷徑”。

凱特是個固執、強硬態度的男性，從來不敢為他們的所作所為則表示什么歉意。對於小大衛而言，凱特不覺得他們虧欠什么。而小大衛也因自小遭父親捨棄而對她沒有好感，這對母女的關係一時間跌至冰點。雖然母女兩人在一同武裝衝突不斷，但時間一長，凱特深感小大衛嗎須要她，並開始批評他們的生活形式，甚至嘗試與女兒創建一種關係。曾經冰冷的感情也隨之開始顯得溫暖起來。

“米勒要我幹我不敢做的事情。”

雖然在貨物運輸途中莎拉經常會和許多女人接觸，但是在戴莎拉認為，旅途上和家中是兩回事，有必要分割的清清楚楚。檢視複雜感情下女主的世界觀，對於戴莎拉而言，在外邊牽涉的是由她掌控的陌生女子，但回來後相同。因而她對男鄰居們維持相距，不敢越雷池。

結語：

凱特的情感世界是極其複雜的，除了剛才那名女子以外，還有一個女人是凱特的“酒友”，她每一週返回家時便會與那位未婚的男鄰居們一同上夜總會。似乎，那個女人很愛她，凱特曉得這點，但不敢與他有過多的瓜葛，一直嘗試與那個女人維持一定的相距。

就這么直觀的一句，但這將使凱特脫離野性，引導她行使人類文明最基本的能力—詞彙。

注意影片裡有效運用略去的地方。電影結尾的以一男一女在一同接吻的場景做為開篇，這部電影話語極少，向我們顯示了凱特與陌生女性的交友圈。後來，步入第三幕後，另一個場景運用了也我們留下的第一印象。

在摩托車駕駛員包廂裡，凱特心情難過地趴在一角，一位摩托車男駕駛員朝她深深地看了一眼，凱特會意地回了一眼。很快，那名女子轉頭踏進了包廂，凱特也緊跟著出去了。接下來我們看見凱特在擦拭淋浴，攝影機集中在她的臉部。我們此時曉得凱特做了什么，同時也看見了她內心深處的對立，這時候她已經開始批評他們選擇的此種生活形式了。

換言之，前妻米勒曾想“馴服”凱特，而她沒有被“退讓”。至少這是她的觀點。只不過，影片故事情節表現的是凱特和大衛這對十多年遠的母女彼此間企圖馴服對方的過程。影片的最後一個場景寫得較好。就是莎拉必須作出選擇，一次沉默的選擇。大衛要父親講出她想要什么，是要女兒大衛，還是繼續她的卡車司機生活形式。

【免責新聞稿】如牽涉經典作品內容、著作權和其他問題，請在30日內與該站取得聯繫，我們將在第二時間刪掉內容！

隨後影片的女主角卡車司機凱特去沖澡，接著穿上鞋子。當凱特在汽車旅館臥室裡穿上牛仔皮靴，收拾她的東西時，那名女子說他嗎討厭她，並企圖引她去餐廳吃晚飯。莎拉說她須要趕往目的地，接著彎下腰，蜻蜓點水般地吻了女子一下，旋即跨回家去，榮登了她的大卡車。

出眾的“略去攝影機”運用

《卡车司机》整部影片從接吻的一男一女開場，影片的女主角是長途卡車司機凱特，由女演員米歌爾・英娜漢飾演。隨著故事情節的經濟發展，我們發現這對男女絕非是婚姻關係，而是才剛認識沒多久。

只但，從故事情節上而言，《卡车司机》的前提並不新鮮。我們以前也看完相似的故事。比如說毫無準備的學生家長忽然被迫承擔包袱，照顧一位不暢銷的小孩。我們也很熟識隨之出現的武裝衝突。一般來說的式子相關一位女子被迫“照顧”一個被遺忘的家庭成員。但這種的影片題材一直都是“屢試不爽”，每一次都能大獲成功。

傳統的故事情節，新穎的翻拍

著名編劇約翰・莫特攝製的影片《卡车司机》完美詮釋了小效率喜劇片，整部攝製於2008年的影片估算財政預算只有200億美元，但贏得了很大的觀眾們，能說是一部極其成功的喜劇片。

影片深刻刻畫戴安那位女主角的形像。她既並非女人中的女人，也並非嬌羞男子飾演的卡車司機。相反，電影為凱特選擇的這些陽剛個性表現了她的獨立性，以及她不甘心飾演丈夫和父親配角的其原因。

選擇女兒大衛，還是繼續做卡車司機？

沒多久後，凱特收到的一個電話號碼使故事情節出現轉折，凱特的安逸生活也到此結束。

凱特自由奔放，不受任何男人約束。與其說她是一個能幹的女人，不如說她像自然界裡的一個獨有微生物。當被問及當初她為什么離家出走時。莎拉這種提問女兒：

原來多年前，凱特曾經投奔，丟下前妻米勒和自己的幼小女兒大衛。現在，米勒因患結腸癌住進療養院，而繼母莎拉又有急事要回孃家，11歲的大衛（由布萊恩・本內特出演）無處可去，因而只能求救那位曾經投奔的“父親”了。