一言不合幹翻年夜飯，雪地互毆，相親相愛夫妻倆為什麼變為這種？

但，那個鬧得不可開交的家庭，真的沒有友情嗎？

當年小兒子為的是女人離家出走，此次回去雙親不但對她沒有任何抱怨，反倒在曉得外甥幹得還不錯後，為兒子由衷欣喜。

也是一把標尺，掂量出每一人內心深處的價值名次。

但《过年》不一樣。

紅包和禮品的重新分配，爆竹和笑臉的次數，迎來和送至的立場，都足見彼此間關係的接吻程度。

就比如說《过年》裡的程家，四個小孩的個性之所以相同。

和當時剛拍完《西游记》的六小齡童。

那你還真想錯了。

《过年》拍的，就是這么一場年夜飯。

這還沒完，菜都端出來了，總得有人吃啊。

黃鼠狼給雞拜年，沒安好心。

而鑑於今年的實戰經驗，明晚的年夜飯會出現什么，也不曉得。

我們這才曉得，大外甥再度，為的是替妹妹出氣，小女兒當場和姐夫打了起來。

又到了一年一度的大年三十，窗前煙花絢麗，喜氣洋洋。

大嫂子是個凶狠愛攀比的母老虎，儘管我們頗有怨言，但看在小弟的面子上，也就忍了。

當友情未能在一個家庭中成為主軸，“自身利益”，此種人性最本能的慾望就順勢成為了子女溝通交流時的惟一目地。

那些，只不過都能窺見另一家人還是在互相關心愛護。

“但那次我們倆吵完架之後，倆人關係顯得可好了。”

而且，如果說《饮食男女》裡頭李安是用美食展現出人之大欲。

通宵看影片，要坐休息室。

程老太太急忙攔阻，說：

在老程的抱怨裡，我們獲知，今年的年夜飯還險些鬧出人命。

就是即使改革開放後，愈來愈追求化學物質至上的社會氣氛與傳統觀念的碰撞，形成了一代人吃苦耐勞，一代人貪圖享樂的脾性。

去年看見小女兒懷孕的份上，就讓自己進去了。

眼見年夜飯最後被掀了個稀巴爛，我們都以為雙親是最大的受害人。

我們都說“每逢佳節倍思親”，元宵節過年是人感情含量最低的時刻。

說他們要和男朋友去北方實地考察，得向母親借1000塊。

三個人當場吵了起來。

這後者我們能理解，情侶二人相伴十多年，半生的真愛與友情使得自己自然不分彼此。

結果項鍊在手裡戴了數十年，薅不下來，兒媳婦掛上臉了。

這，才是眾人最想在年夜飯上看見的菜。

有計較就會有得失，有得失就有怨懟。

而且儘管看起來這一大家子人喜慶祥和，只不過每一人都有他們的盤算。

而那些不利因素，又一直被視而不見，甚至習以為常。

而且去年也並非自己主動回來，而是老兩口逛廟會遇到了大侄子，走不動道了。

拋開這些被病痛、貧困拖累的苦楚，更多的意外，只不過是來自子女的互不理解。

公映於1991年2月12號，也就是當年臘月二十六的——

，說白了就是自身利益。

還有一出則是二外甥的種種慷慨行為。

當年即使非要和一個架子工談戀愛，離家出走，儘管在一個鎮裡，卻十多年沒進過家門。

只不過我們現在回看她當年的小品，就多半都是帶著嘲諷。

但二女兒也覺得小女兒連工作都沒有，啃老不說還要用家中的成婚。

如果自己互不理解三日，就定會家無寧日三日。

就像許多家庭積下的“元宵節仇”，它只是在當時被跳過，但心底只不過都留下了一個結。

果然，一進門，大兒媳婦就盯上了奶奶的金戒指。

大女兒和小兒子一樣，是個打不還口罵不還手的人，結果卻遇上個沾花惹草、缺德無賴的妻子。

同樣是家庭對立故事情節。

《你好，李焕英》裡中年包玉梅的飾演者丁嘉麗。

同樣靠整部影片贏得人生個大獎（第15屆大眾影片百花獎最佳女配角）的葛優。

“舅舅喜歡”這條，一定一馬當先。

他轉頭出去，接著將他們這兩年賺的4000塊人民幣裝在盤子端到桌上。

從電影院回來，也要打的。

見堂弟一個金戒指說買就買，出手闊氣，忙敬了一杯酒。

觥籌交錯間，舅舅間溝通交流不只有情感，還有化學物質，也有境況。

感覺又是一場激戰。

之後的對立什么都沒化解，也不曉得自己為什么就和好了。

但要說最讓老程棘手的，還是他們最寵愛的小女兒。

憑藉著整部影片成為國內首家領到國際A類影片節（大阪影片節）最佳女主的趙麗蓉同學。

一是電影一開始，艱辛兩年的老程把賺來的堆在桌上，對著丈夫說：“都歸你。”

二女兒考進了本科生，還交了個出身高幹家庭的男朋友。

為的是家庭和睦，二外甥忙打斷，說之後三個人的事，他們包了。

而且，《过年》的打擊面甚廣，它批評的，是傳統家庭價值觀的弊病與武裝衝突。

那《过年》，就是編劇用團圓來激發情緒對立。

一個是大嫂唆使女兒向晚輩磕頭要壓歲，只不過就對應著小女兒打著成婚的名義在飯桌上直接向眾人要。

具體怎么化解的，我們之後再說。

不如說是不願在本應溫暖的家庭裡，看見各種各樣不和諧的不利因素。

今年年夜飯大兒媳婦的一場大鬧，讓老兩口心驚了一整年，日常也能避則避。

個回去的是小兒子一間。

“嫂子生活困難，之後有用獲得的地方，可別給冷臉啊。”

這是家人彼此之間的寬容。

為什么選在元宵節？

紛至沓來的，還有一攬子賀歲檔影片。

老程兩口子一直覺得是高攀，不甚滿意那個兒媳婦，但大過年的，也就忍了。

為什么有的人不討厭元宵節？

個回去的是大兒子一間。

只是在自身利益面前，友情都被自己排到前面去了。

為每一人置辦見面禮，看見大嫂要金戒指，三個哥哥為的是破口大罵時，主動用減輕對立。

爺孫仨正玩著，一扭頭小兒子和大兒媳婦就已經買了禮品站在家門口了。

看劇名，看女演員，看公映時間，嗎覺得《过年》是一部閤家歡的喜劇片？

一進門也夠客氣，給每一人都送了見面禮。

與其說是不敢回來，喜歡見人。

而除了後面的暗湧與爆發，劇中還有一座神來之筆。

把友情間最被掩飾，也最氣憤的另一面，放到了舉家團圓的時刻。

一間四個小孩，沒有一個讓老程兩口子順心。

但是還不只是影片，就連當年的小品也充滿著此種嘲諷。

話音剛落，小女兒看不下去了，他批評舅舅借單純是為的是遊山玩水。

“神醫喜來樂”李保田。

它明明白白告訴我們，如果對立沒解開，不互相理解，不論過多少女，吵多少架，都無法達至真正的和解。

果然，年夜飯上，一口飯都沒吃呢，兩個小孩的狐狸尾巴就露出來了。

中學化學同學，找了個科科長兒媳，但個性木訥老實，為人不爭不搶。

意識到——

相反，還特地設計了兩個故事情節，暗示雙親死守的愚昧傳統，是使得這種糟粕的價值觀世代相傳而不自知的最根源。

賀歲檔既是必爭之地，又最難翻車，去年誰優誰劣，飄的影評人隨後就到。

但這時趴在一邊，筷子都沒動的老爺子已經沒心情喝茶了。

有怨懟，也就挑撥了友情。

而《过年》的嘲諷鏡頭還不止這一個。

《过年》整部影片，直接用冷冽的冰刀，咬破家庭溫情脈脈的友情表層，給我們展現出了暗湧在家人關係下，那龐雜的對立與感情糾葛的自身利益。

《过年》，只不過是那代電影人對傳統家庭模式的一種重新檢視。

就像托爾斯泰說的：“美好的家庭都是完全相同的，意外的家庭各有各的意外。”

雖如此，但在這個二十世紀，暴發戶依然無法算正道，而且老頭子還是不放心。

兒媳給他謀了個教育局長的職務，幹了27天，他們還請辭了。

但友情含量最低的這時候，有時候也是對立含量最低的瞬間。

為的是家庭和樂而造成的傳統習俗，在那一刻，反逼著家庭把最不堪的另一面赤裸裸地擺到明面上，還無法觸碰。

年夜飯被掀翻後，屋裡一片狼藉，小女兒和二外甥要清掃。

一個是阿姨受了妻子性虐待還被父親勸回來去，言語中我們獲知老程年長的這時候也是這種。

那些行為，儘管在日常也有，但元宵節的典禮感讓量變引起質變，給攛掇到了極端。

大兒媳婦提醒小孩挨個向晚輩們拜年，只不過就是要紅包。

何其嘲諷。

在過往，家庭一直和親情、幸福、團結一致等詞彙捆綁在一同。

“別掃，你要一掃就把財掃沒了。”

只有直面對立，互相理解，才是化解家庭對立的惟一辦法。

緊接著回去的，是小女兒。

看見大嫂子正想盡辦法薅下那枚金戒指，還特地去給她買了一個。

但前者，大川不過是一個剛和我們相戀的外甥，為什么毫不在乎呢？

只是自己不曉得，家庭是最不想成為自己計較的地方。

只不過也有。

《英雄母亲的一天》嘲諷對普通人的強行上價值，《如此包装》嘲諷盛行時尚對傳統人文的沖刷，《打工奇遇》嘲諷社會餐飲的虛假營銷。

假如讓青年人票選元宵節十大煩心事。

編劇黃健中，單靠一部《大秦帝国之裂变》就可以封神。

程家老兩口儘管生了四個兒女，但明晚卻只有他倆對坐喝茶。

鬧劇再次重演。

而全劇家庭成員們理所當然地向雙親討要血汗，也不見得並非老程兩口子基礎教育的缺失。

脾氣暴躁的，當場就能吵起來。

但忽略和隱忍都只能助長對立。

先是套話，見奶奶沒響聲，就直接上手硬薅。

而就在所有人都出去扯架，大兒媳婦看見小兒子一個人坐著飲酒，桌上的也不見了，忙問去哪了。

在這，金更像是一面鏡子，照出每一人的內心深處想法。

三個人開打。

初三到了，最先回去的是二女兒。

《过年》

這是雙親對家庭成員的愛。

奶奶和媳婦不和，原本有許多值得聊的內容，結果只是如撓癢癢般消費家庭感情。

但那些感情，一直被我們所忽略、排斥與粉飾。

執導隨便拎出一個，也都讓人感受到喜氣洋洋的氛圍。

用老程如果說，這小兒子，也是個孬種。

一句“大過年的”攔得了一時，攔沒法兩年。

這無疑是一種掩耳盜鈴。

可話是這么說，老兩口還是在期盼小孩回去。

平常吊兒郎當的小女兒，看見姐夫在外有人，為的是妹妹要揍姐夫。

可實際上，父母也是人，這些人性中的貪婪、偽善、奸詐、妒恨等感情也會在父母頭上發生。

在人最隆重的節慶，展現出傳統家庭漸漸被崩潰的倫理道德武裝衝突。

結果剛進門二女兒就說他們要和男朋友去北方實地考察，須要贊助費。

整部二十年前的影片，就像一劑猛藥。

又是一個廢棄物，二十好幾了，不務正業，貪圖享樂，找了個同樣愛玩的男朋友。

但今天，飄倒想跟我們聊一部史上最另類的賀歲檔影片。

但對於二外甥這種缺愛的人認為，他甘心用以換取暫時的友情。

這不，還沒到家，馬路上遇到了二女兒和他男朋友，大外甥牽上弟妹的手就沒鬆開。

滿屋被砸了個稀巴爛。

眾人不語，大兒媳婦開始了輪操作。

讓每一服藥的人，在直面那些難堪的場面後，顯得清醒一點。

一波未平，一波又起。

“這就是我家元宵節的常態。”

她在勸兒子忍，忍到老，就好了。

實際上，影片裡並沒有“放過”自己。

酒剛滿上，小女兒又說他們和男朋友要成婚，可手頭沒。

最後，混戰之後的三個人突然頓悟，講出了一句：

討的目的性太過顯著，剛有點兒笑意的二老，面色頓時就冷淡了下來。

伸手要的模樣，像極了討飯。

電影后面幾十分鐘為而忙的攝影機，都為的是鋪墊這一幕。

這是哥哥對妹妹的維護。

在《过年》裡，你看不出美滿和樂的元宵節預報，相反，激烈得像一部戰爭片。

從架子工升成了工程建設副隊長，蓋了棟小洋樓，彩電冰箱三輪車應有盡有。

他用一段話告訴了我們。

這邊剛敬完，那邊二女兒也打起了算盤。

但話說回來，就在所有人都為而狂的這時候，電影裡也有對無所謂的三個人。

結果居然的是，老程當年最憎惡的二外甥，反而是最成功的那一個。

只好，又一個聖誕節過去了。

就和好了。

春運正式開始，聖誕節的步伐也越來越近。

平常軟弱老實、逆來順受的小兒子喝完醉酒也不忍心了。

這影片放到今天看，不可謂不膽大。

可能將一部分人看完心驚，但也有一部分人看完，只是嘆一句：

只好求學著亞運會搞募款，做了個募款箱，希望家裡人給贊助幾份。

也懼怕在家庭聚會中，被按戰績、總收入、職業攀比，分出誰有出息，誰混得差。

缺愛的盼愛，沒的求。

看見都鬧成這種了，那個人還想著，一巴掌抽了過去。

這就藉由它，來聊聊人回家過年這檔子事。

但還沒等我們說話，外邊有人敲門。

原來，四個小孩，一個都沒回去。

趙麗蓉同學。

只不過意外的家庭也基本相同。

今年年夜飯沒砸破的鏡子被大兒媳婦徹底砸破，一口沒吃的年夜飯也被一把推翻。

對於大嫂這種愛的人而言，比天高。

後面先是奶奶和兒媳婦在女兒面前裝親暱沉積笑點，後來又藉著幫助外人大吵一架讓人看爽。

因而也慣得兒媳強悍蠻橫，較之於自己家的男強女弱，她家反而是妻子丈夫。

面子、化學物質、社會話語權，都成了凌駕於友情之上的不利因素。

但現如今，就說賈玲和張小斐演的小品《婆婆妈妈》。

《长津湖》電影版《水门桥》，易烊千璽和文牧野首度戰略合作《奇迹·笨小孩》，韓寒繼續小城青年系列《四海》，張藝謀《狙击手》……

原來，自小孤苦伶仃的他較之，反而更熱愛友情。

總有許多你不願意見的人，礙於元宵節的典禮感，非得湊到一個椅子上喝茶。