本年度最佳劇情片來了！社恐高知女戀上工人傻直男的“套路”真愛，竟如此治好？

不確認的禽流感，不確認的回來路，讓本年度話題“春運”也感覺疲上加喪。而這兩天新出了資源的整部高分得獎片《六号车厢》，故事情節正好也出現在漫長的火車旅程。原先以為畫法壓抑、糾結的文藝片，卻出人意料帶來了無比寬敞的治好和溫暖……

影片充滿著生活流的細膩生動感，經由男主角敏感且敏銳的視角，娓娓道來。

所以這背後還有一定的感情不利因素——和“萬人迷”現代文學副教授談著祕密百合戀，又被那位關係始終不確認的男友無情放鴿子的女主，此行還很多逃出療傷的意味。

較之沉湎於過去種種，它更希望我們能抓住當下的每一分每一秒，儘量體驗人生。

男主乘火車的目地很務實，為的是去一個新的大工人地打零工掙錢。女主則很理想主義——跨越千里從聖彼得堡到北極海港阿爾漢格爾斯克，只為看看遠古人類留下來的巖畫。

相反，它剋制住了知識分子氣的菁英表達欲，大幅度縮減光鮮亮麗的歌手韻味與小資情調，把攝影機對準兩對外貌平凡（甚至有點兒邋遢）、但心思細膩正直的普通男女。

即使《六号车厢》“泰坦尼克號”式的至死不渝和轟轟烈烈只存有於男女主揶揄自比的對話裡，但誰又能說那段時光不感人，不珍貴呢？

那位不知是何方神聖“掃地僧”般存有的老太太，也拋出了眾多指點她人生迷津的金句：“人要為遵守他們內心深處而活，而並非為其它任何人。我就是一直遵守他們內心深處，而且歡樂了二十五年……”云云。

為此，影片套路又搞笑地在中途插入了一個愛沙尼亞文藝男乘客，短暫地形成了一個三角關係。白俄羅斯小哥微妙的醋意、女主用DV偷看男主玩雪，兩人互畫畫像…那些細微的“小動作”，具備設計感的攝影機，既是影片文藝感的彰顯，又是很真實很自然的生活日常。

再度返回火車上，男女主順理成章成為了摯友。但編劇沒有馬上安排自己真愛降臨、你儂我儂。而是依循著一種更加剋制、內心深處化的故事情節邏輯，在進進退退的試探與選擇裡，驗證彼此間相互支持、彼此間陪伴的親密關係。

細微的轉折開始於女主到下一個站後曾一度忍無可忍打算就此上車，氣憤得不到電話號碼那頭男友的澄清，只好又回到。於是她第二次看見了粗野直男“親情”的另一面：容許一名帶著三個小孩的父親在自己車廂休息，並絃樂細語同小孩們發言。

此種關於感情與人生態度的開放心態，也在白俄羅斯的冰雪氣候與輕工業自然景觀裡，顯示出優雅韻味。

即便，現實生活旅程裡，遇上奇葩鄰座的機率遠超豔遇。疲倦、艱辛又不講究，才更接長途旅行的真相。

從自己帶有強烈“囧”感的火車朝夕相處經歷入手，在不乏唯美時刻的生活流敘事中，循序漸進製造生動的代入感與感人感情熱量。

為的是讓那個老掉牙的瑪麗蘇愛情故事重獲新生，整部定位小眾文藝的影片，並沒有模仿通俗文藝劇情片（如《爱在》系列）的精巧外形和典型知識分子趣味性，讓兩對俊男靚女一邊毫無經濟負擔地吃喝玩樂，一邊極具看法地輸入感情神學。

而這或許也是影片想要傳達的：

（文/斯汀蜀黍、motion）

影片裡的一號車廂，連同漫天風雪，形成了一個與世隔絕的時間固體。封閉又炎熱的環境，放大了每一個細微的動作和每一次心跳，模糊不清了時間的推移，提供更多了一個沉鬱又激烈的情緒氣氛。

但由愛沙尼亞編劇尤霍·庫奧斯曼帝國恩主演的整部斯堪的納維亞影片本年度佳作，卻把那個套路感強烈的旅行愛情故事，拍得文藝又生活流，不流俗且異常感人。

《六号车厢》的男女主，一個是來自“遭遇戰少數民族”白俄羅斯的普通工人，一個是來自“社恐國度”愛沙尼亞的民族學小學生。

較之稱許真愛降臨時的偉大神蹟和絕對排他性，它更願意去暢想人與人之間溝通交流朝夕相處的多種不同機率。

蜀黍心目中2021最佳真愛影片，就是它了！

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女主冰冷的心開始有了一點環境溫度，也放低了戒備。在之後兩天的旅程裡，雖然旁邊那個“旅伴”不拘小節又口無遮攔，但有一搭沒一搭的對話，還是在無形中讓自己加深了對彼此間的瞭解。

除了總體感情線上的“去瓊瑤化”低調細膩處理，電影也以反常規的方式，終止了牽動故事情節經濟發展的“旅行”主線，傳達了遠超普通劇情片的人生意旨。

真愛也好、友誼也罷，較之定義關係，真誠和真情才是最珍貴、最值得被珍視的。

性格內向，有輕微社交恐懼症的宇都宮文藝女青年，和大膽外向、言行粗魯的底層藍領打建築工人，在炎熱冬日漫長的火車行程裡，剛好分到同一個車廂同一個小隔斷，被迫成為“親密女朋友”……絕大多數人看見這可能將都會扶額感慨，“歡喜冤家變情人”的俗套愛情故事又來了。

到了最後，男主陪著女主冒著很大信用風險榮登阿爾漢格爾斯克湖邊小島，卻沒有看見珍貴的巖畫遺址。女主一路執著、必須要達成的願望，連同火車上意外遺失DV（記憶儲存）的傷痛一同，在暴風雪裡，被幼兒般的奔跑、玩鬧所解決。

她學會了放下，大概也知道了要珍視眼前。

人生和旅程都沒有絕對起點，記憶並非困住未來的理由，差別也不應攔阻真情的觸動。

這么有意思的心靈，再配上細看這么俊朗的皮囊，怎能不叫生活生出歡喜呢？

真愛，就是三個有著完全相同韻味的人幸運地碰面。在宗教生活裡難以得心應手的人，更須要這種的碰面。

而且 ，與其說它拍的是怎樣跨越現實生活天塹直抵真誠的真愛，不如說是通過一段密封的旅途，呈現出寂寞、失落的個體，怎樣在具體的連結中，步入並療愈彼此間靈魂，找出同類的故事情節。

女主緊張、煩悶了一路的心情，也在那個“下里巴人”的家庭聚會里獲得了鬆弛。

在今年戛納影展，《六号车厢》與土耳其名導阿斯哈-法哈蒂的《一个英雄》共同贏得了主競賽單元評委會大獎；也被愛沙尼亞選送為競逐2022年奧斯卡金像獎最佳國際電影的經典作品，並已入選了第二輪初提名名單。

但編劇沒想象“囧系列”一樣靠無盡尷尬製造熱鬧的故事情節效果，或變為歡喜冤家一路打打鬧鬧的《一夜风流》。他春雨潤物無聲般的，讓那段開場喪感滿滿的故事情節，在被告不自知的“對”的碰面裡，漸入佳境。

離新年愈來愈近，遠離故鄉漂泊在外的你我，走上旅程的心情也愈來愈緊迫了。

影片開篇男女主之間的這強烈差別感，不但來自刻板的“國族第一印象”——豪放白俄羅斯人vs社恐芬蘭人，與明面上的階層落差，更在價值取向（務實派與浪漫主義）和性取向（直男與彎女）這三道巨型溝壑。

而散落在劇中的小細節，如白俄羅斯小哥隨身攜帶伏特加以“提神”，獨自一人一個人在鐵軌上玩雪轉圈圈卻沙雕跌倒，跟女主介紹老太太好友時稱：“你會討厭她的，你討厭舊的東西，她也挺老了……”

電影講訴的故事情節並不稀奇。

最初讓你無比憎惡苦惱的這個人，脫去粗魯的機殼，居然有一顆無比純粹、赤誠的心；在你被全世界捨棄的這時候，他反倒成了惟一能依靠的人。還有比這更幸福的事嗎？

懷抱著一顆失落的心遠赴極地，下車便碰到了遭遇戰少數民族粗野直男：一個人窩在鋪位上飲酒、嚼起司，不懷善意搭訕，甚至懷疑女主遠赴阿爾漢格爾斯克的真實目地是賣淫……在此種“奇葩”的刺激下，內向女主的寂寞和喪感理所當然更為劇烈……

當中途抵達某一衛星城，女主在又一次電話號碼男友未果後，最終同意上車與男主一同去探訪好友的一夜晚，兩人的感情出現了幽微但重要的轉變。

《六号车厢》就是這種的故事情節。

在這異鄉的陌生朋友家，一個無業直男、一個獨居老翁、一個愛沙尼亞女遊人，四個完全不在一個圈層裡的人，卻因彼此間的真摯、樸實，收穫了單純的歡樂。

這種頗顯極端的人物設置與邋里邋遢的人物造型，搭配著完全不唯美的空間環境——老舊昏暗又逼仄喧鬧的車廂、車外荒蕪凌厲的風雪，和十分不友好的開場陌生人碰面……觀眾們追隨女主視角，感受到的只有頗具日常感、極為讓人煩躁的差勁旅程經歷。

假如那一刻正處於喪氣和emo的你須要一點幸福和陽光，那么，千萬別錯失它。