以弱抗強，張藝謀《狙击手》持黑馬之態，將是《水门桥》強敵

如果說2022年新年檔最受的影片，那一定是《长津湖之水门桥》（也稱《水门桥》），原因無他，57億電影票房打底，想低調都困難。

三、《狙击手》的黑馬之姿

因而，對於《水门桥》和《狙击手》而言面臨的外部困難都是完全相同的。

這也就意味著，《长津湖》的觀影人群已經發掘到了一定極限，即便在新年前夕會帶來許多存量觀眾們，但電影票房池的總量變化不能太大。換言之就是，《水门桥》想在《长津湖》觀影人群的基礎上繼續增加的空間很非常有限，但減少的空間卻相對很大。

要想成為黑馬，必須有成為黑馬的本和姿態，較之《水门桥》而言，《狙击手》還的確有一定的黑馬之姿。

本文就對比一下《水门桥》和《狙击手》。

以前蘇俄系列第二次世界大戰電影為例，無論是《莫斯科保卫战》還是《解放》，其女演員對於國內觀眾們而言全都不認識，觀影時只會著重人物不能女演員。同理，國產巨片《大决战》也是全省選女演員，著重形如更神似和唱功，對女演員知名度毫無要求，而且觀眾們就有了一種看發展史記錄片的真實感。

相對而言，《狙击手》的背景是“冷槍冷炮運動”，故事情節大背景是勝利的，張桃芳的小背景也是皆大歡喜的，觀眾們將會看見一個充滿著遭遇戰傳奇又有勝利結局的故事情節，這對於閤家歡觀影體驗居多的新年檔而言，沒準兒也是一個關鍵不利因素。

再再度是傳奇，《长津湖》在敘事上已經漸漸聚焦在年長戰俘的蛻變上，《水门桥》將延續那個故事情節和那個年長戰俘的成長，此種架空在真實時代背景下的個人成長故事情節有一定套路性，觀眾們看了前面就曉得後面，甚至於連年長戰俘的每一步成長都會了然於胸，這就會讓影片缺乏了傳奇性。

一、完全相同的困難

儘管《狙击手》也並非完全寫實，且其核心人物張大弓顯著取材自真實發展史人物張桃芳，而張桃芳又是世界軍事發展史上大名鼎鼎的超級狙擊手，其從菜鳥成長為狙擊之神的過程有章可循，本身就帶有很強的傳奇色彩。

說白了，即便《狙击手》不進行表演藝術加工，張桃芳的事蹟就足夠多精采了，再用大導演的手加工一下，堅信其傳奇性將更強。

對比之下，《水门桥》處於明處，《狙击手》處於暗處，處於明處有明處的益處，但處於明處也有明處的壞處。

比如說戰爭片太過分著重打鬥缺少史詩感，故事情節側重點太過分具體缺少全面性，大背景是宏偉的抗美援朝，中背景是悲壯的二次會戰和長津湖，小背景卻把大量篇幅聚焦到一個年長戰俘的蛻變上，這是電視劇《士兵突击》的套路，未必適宜史詩題材的影片。

對於新年檔所有影片而言，自己都面臨著完全相同的困難，那就是禽流感不利因素，假如在一些衛星城發生相似成都或青島體量的突發性禽流感，勢必會負面影響該衛星城的影片電影票房，一個小型衛星城或許就代表著幾百萬的電影票房，兩個衛星城加起來可能將就是上億電影票房。

首先就是低調，別看是大編劇張藝謀的影片，但論低調《狙击手》甚至比一幫年長編劇都深邃，想成為黑馬的最前提條件就是不引人注意，這一點《狙击手》肯定是做到了，較之相似題材的《水门桥》來，《狙击手》的關注度幾乎就相等於沒有。

由於《水门桥》是《长津湖》的有機延續，甚至絕大部分打戲都是在一同拍的，而且在產品品質上必定是一脈相承之作。那么，在《长津湖》的口碑從開分7.6一路大幅下滑到7.4分過程中必然也會經濟損失一部分《水门桥》的觀眾們。

所以，對比《长津湖》，《狙击手》也有軟肋，儘管本片還沒有公映，但同樣意味著本片曝露的軟肋較為小，現階段已知的最大硬傷就是劇名，即便抗美援朝時期我軍還沒有“狙擊手”此種叫法，《狙击手》的劇名只不過遠沒有一開始《最冷的枪》適宜。

還有，電影票房大黑馬《红海行动》在公映時真正讓觀眾們很熟識的明星女演員也沒有兩個，但並不負面影響電影票房的狂飆突進。

對於影片，老謀子始終還是可以信賴的。

多說一句，儘管《水门桥》仍未公映，但由於導演蘭曉龍是將鋼七連的故事情節進行系統化寫作的，因而互聯網上關於第六穿插連在抗美援朝戰場上的結局早已經傳得沸沸揚揚。

相比之下，《狙击手》除了張譯以外幾乎沒有任何大明星臉孔，這在一定程度上會削弱影片的自帶流量和話題關注度，但對於觀眾們的觀影體驗而言，沒有明星感反倒會對聚焦故事情節更友好。即便，我們看的是影片，而並非明星，綜藝節目和真人舉人是看明星的好地方。

相比之下，其它新年檔影片在《水门桥》面前都要瑟瑟發抖，開心麻花的重磅影片甚至都正式宣佈撤檔了。

但，假如新年檔還有除此之外一部影片能夠成為《水门桥》強敵如果，筆者首推張藝謀和張末編劇的《狙击手》，整部影片有希望成為新年檔的黑馬。

其二，《长津湖》的電影票房儘管突破了《战狼2》，但在車費下跌的大背景下只突破了不到一千萬電影票房。最重要的是，《长津湖》經歷過三次密匙延後，個別因禽流感或其它不利因素難以時間觀看本片的觀眾們也都有機會來到電影院補看。

再度是聚焦，《长津湖》把題材鋪得非常大，但在執行中卻很散亂，整個故事情節節拍和內部結構都有紛亂之感，這可能將和攤子太大相關也和四個編劇戰略合作相關，儘管三大編劇可以各取所長，但明眼人甚至能從相同藝術風格的鏡頭判斷出哪段是誰拍的，可想而知影片的片狀內部結構有多顯著了。《水门桥》延續《长津湖》的藝術風格和踢法，估算不能比《长津湖》好轉多少。

相對而言，《水门桥》最大的軟肋更何況來自於《长津湖》，就像本片最大的資本也是《长津湖》一樣，最強大的底氣恰恰也可能將成為最大的軟肋。

最後是“明星感”的問題，《长津湖》和《水门桥》選擇了全演員陣容的主要演員，從老戲骨到實力派再到小鮮肉，照料到了各式各樣觀影人群。但那個作法也會帶來一個反面效應，那就是明星會沖淡戰爭片的氣氛。

假如《水门桥》為的是觀影效果對鋼七連在抗美援朝戰場上的結局進行大的翻拍，那無疑將毀壞蘭曉龍的“七連宇宙”故事情節完整性，對《士兵突击》歌迷而言會很多無法接受。假如不翻拍又會讓結局顯得沒有懸念，改不改都是個問題。

對比之下，虛構的人物和真實的英雄，你覺得哪個很好看？

首先，《长津湖》公映後的口碑只不過是一路走高的，儘管電影票房達至驚人的數據，但本片的產品品質也同樣招來許多抨擊。

二、各自的軟肋

《狙击手》儘管是張藝謀和兒子張末戰略合作，但整體而言必須還是老謀子操刀，藝術風格和節拍高度統一，不能造成節拍和敘事上的跳躍，也不能造成觀影體驗的跳躍。

以青島為例，依照影片電影票房、觀影萬人次和人口比率的平均值比率，僅在《长津湖》一部影片上，青島市重大貢獻的影片電影票房至少能達至四五千萬以下。

綜合上看，低調到一定程度的《狙击手》相對於《水门桥》而言無疑是強弱分明強弱懸殊的，但就像《狙击手》海報說得那般：我們還是以弱抗強啊！