《犬之力》：“同性戀者”“叔侄戀”？這種解讀太low了

同時，得益於編劇的精細鋪陳，電影結尾處的反轉雖令人震驚，卻毫不突兀。

電影結尾處，大衛躲在窗外，看著菲爾沒能送出去的繩索，可說是全劇最凶殘的攝影機。他不但炸燬了菲爾的靈魂，更讓總算踏進悼亡陰影，準備迎接新生活的菲爾希望破滅，所謂“殺人誅心”，不過如此。

也正因如此，電影並沒有的說教意味，而是給了觀眾們更多回味的空間——

拋開營銷噱頭，在我看來，《犬之力》是一部在導演和編劇畫法上都臻於完美的電影。一如《钢琴课》，《犬之力》貫徹落實了導演簡·坎皮恩新古典主義式的敘事藝術風格：剋制，精確，典雅。大量粗獷悠遠的自然空鏡、章回體的敘事內部結構、留白式的故事情節書寫、女演員欲說還休的演出藝術風格等，都賦予了影片沉靜沉穩的個性。

較之於其它許多爆米花影片的聽覺衝擊，《犬之力》可以說在觀感上極為乏味，看似隨性鬆散，實則須要細細思量才能看懂編劇心思背後的周全與智謀。

事實不過如此，人性如此幽暗。

難能可貴的是，在這種一出血色與蒼涼相交織的悲劇中，坎皮恩始終保持著她的淺聲低語。她拍出了人性的駁雜，卻並不旨在抨擊什么，她只是冷靜剋制地，為我們講訴了一個出現在久遠時代的民間傳說。

如電影幾乎不描繪威廉與露絲的愛情細節，僅通過威廉消逝的汽車、夜半歸來的身影，和惟一一場威廉在咖啡店幫忙，俘虜露絲芳心的戲，直接跳轉到威廉與露絲訂婚。

但觀罷全劇便會發現，這不但是對觀眾們博眼球式的誤導，更是對影片涵義的嚴重誤讀。正如許多人所形容的那般，《犬之力》裡什么都有，就是沒有真愛。

“祕密花園”中的性交戲出爐菲爾的同志身分，和他在咖啡店裡第二時間發現紙花、嘲弄大衛、怒吼樓下桌顧客、在紅磨坊中不親近男性等行為，都指涉了他不但是名同志，而且是個極其壓抑自我的深櫃，這也就解釋了他為什麼會被大衛所吸引。

所以，菲爾與威廉的對手戲，看似二者之間漫不經心無關緊要的對話，都暗藏玄機。那些細節的暗喻為影片中後期兩者不容調和的對立埋下伏筆。猶如婁燁的《兰心大剧院》，觀眾們須要一步一步，藉由許多字面上的文檔表意來悟析電影主題。

說來有意思，整部很多乏味艱澀的文藝電影，最初來到國內觀眾們視野，絕非即使它的編劇簡·坎皮恩曾主演過赫赫有名的《钢琴课》，而是許多營銷號為它粗暴貼上的“同性電影”標籤，和大明星卷福在整部影片中談到了驚世駭俗的禁斷“叔侄戀”。

更關鍵的一點，男性編劇的細膩穩重，都為影片敘事減少了看點。比如說在人物和故事情節上的鋪墊。

電影《犬之力》改編自理查德·薩維奇的同名短篇小說，由澳大利亞男性編劇簡·坎皮恩執導，本尼迪克特·康伯巴奇、凱西·普萊蒙、克斯汀·鄧斯特等實力派女演員主演。本片曾在第78屆那不勒斯影展上入選金獅獎影片獎，並最終斬獲銀獅獎最佳編劇。

這些看上去窮凶極惡的人，或許不見得就像自己看上去的那樣壞；

而這些看上去人畜無害的人，卻極可能將是隱藏尖牙的毒蛇。

這種既為電影主線敘事留下充裕空間，眾多精確的生活細節抓取也使小的故事情節聯絡線流暢自然。

有人說能從《犬之力》看見《霸王别姬》的影子——菲爾對大衛，猶如程蝶衣對段小樓的情感，直白而複雜。