它代表韓國拿奧斯卡金像獎，我看行

背棄他們的內心深處，也是一種背棄，甚至會對親近的人導致危害。

她內心深處渴望著他能直視傷痛，而並非一次次迴避。

至死，兩人沒有坦誠彼此間的內心深處。

（以下內容有劇透）

不久，家福在早上離家時，音提出晚上要與家福談談。

他害怕丈夫提出離婚，蓄意開著車在大阪的夜色中逃避，很晚返回家中時，丈夫忽然患疾倒在地上再也沒有醒來。

前者開啟了亞洲地區影片奪得奧斯卡金像獎最低殊榮的先河，眼下它也有非常大的可能將奪得奧斯卡金像獎最佳外語片。

雖然略有侮辱，但 濱口龍介對人物宿命的處理依然柔情。

但這份默契並不獨屬於家福一人。

此種設計，事實上也態射了家福與丈夫的關係。

他也給出了直接了當的答案，不論出現什么，我們要繼續活下去。

前四十分鐘裡逝世的音，而在前半部份電影中是愈來愈關鍵的女司機渡利，三位男性未曾在時空中並存，卻形成了真正象徵意義上的對話。

只好屢屢出軌，甚至希望家福發現，是音的抵抗與宣洩方式。最終家福也宣稱，反倒是他們的逃避，引致的一切出現。

編劇不但借渡利解開家福長期以來內心深處的謎團，也借高月口中丈夫創作的故事情節結局，感受到了丈夫對他複雜的情感：

女主角家福（西島秀俊 飾）是一名頗有聲望的音樂劇女演員，與 身為導演的丈夫音不論在生活還是藝術創作上都十分融洽。

年長的渡利也曾歷經曲折，她在車內一次次傾聽音的對白錄音帶，也傾聽高月與家福的武裝衝突。

高中女生經常逃出單戀男生的臥室並留下他們的物件，但男生未曾略有澄清。

十多年後，家福趕赴名古屋彩排契訶夫的話劇《万尼亚舅舅》。

戲 劇

標誌性的一幕是，丈夫提出再要一個小孩，家福仍未理解丈夫希望彌補兩人關係漏洞的用意，依然以似是而非的答案逃避。

濱口龍介在電影劇本上做了繁瑣的乘法，許多評論家也提及這是他故事情節設計感最強大一部影片，在非常大的文檔信息量面前，理解起來並不難。

在這副部長達三半小時的電影中，家福是整個故事情節的核心人物，但他所有的感情起伏，全都圍繞著三位男性展開。

在丈夫講訴的那個故事情節中，家福的形像被一分為二。

《驾驶我的车》

影片必須相近音樂創作多過短篇小說。

從今年3月的維也納國際影展，憑藉著《偶然与想象》斬獲評委會大獎開始， 再到在7月舉辦的戛納影展上，《驾驶我的车》獲最佳導演。

荷里活戲劇之神，60歲了

他既是女生狂熱傾慕的男生，同時也是被殺掉的竊賊。右眼被刺的竊賊與現實生活中家福右眼遇疾相對應。

雖然在題材內容、編劇藝術風格上差異非常大，但《驾驶我的车》近年的態勢，很難讓人聯想到一年前的日本影片《寄生虫》。

最近的奧斯卡金像獎各大前哨獎上，前者更是屢獲殊榮。

某天， 家福回來時撞到了丈夫正在與一個女人出軌，他默默地返回，好似一切都沒有出現過，但內心深處埋下了創傷。

對於家福而言，汽車才是他內心世界的舞臺，而渡利的闖進讓那個舞臺擁有了觀眾們。

在當地碰到了與早夭兒子年齡相若的 女司機渡利，和丈夫當年出軌的戀人，希望能夠出演這齣劇的 青年女演員高月。

史上 最強大配音員陣容，真可惜

每次魚水之歡時，音會講訴許多曖昧、有意思的故事情節，而在隔天她便會忘掉具體情節，家福會記住並告訴她，以支持音的劇本創作。

在電影開頭的青森縣之旅中，旁觀者渡利與未曾謀面的音自然有著距離感，但卻向家福準確地坦露出她對音為什麼出軌的理解。

兩人之間還有一個牽涉個人隱私的小祕密。

不願面對且宣稱他們宿命的意外。

音所以深愛家福，但家福自喪女之後，就封閉了內心深處，這讓同樣遭受傷痛的音更為孤獨崩盤。

而在電影中絕大部分時間裡，來自相同國家的女演員們，用各自的第二語言一起排演話劇《万尼亚舅舅》也構成主要的故事情節。

-END-

《驾驶我的车》的故事情節主體內部結構改編自結城春樹的同名短篇小說，同時也融入了另一則結城短篇小說《山鲁佐德》的情節。

渡利的存有，完全能視作故事情節的聽眾，話劇的觀賞者，通過他們的理解澄清了音留下的“文檔”。

有次男生逃出時碰到了竊賊，在抵抗欲輪姦她的竊賊時，將筆刺進了他的右眼並殺掉了他。

不誇張地說，濱口龍介早已是是在枝裕和之後， 韓國影片在國際電影界的又兩張關鍵名片。

最終家福發現與丈夫擁有的親密無間，並並非他的獨屬時，他選擇繼續自我敬佩式的隱忍，而丈夫的過世更將那個問題帶進墓穴，成為家福內心深處無法破解的迷團。

出 軌

時光撰稿人 | 日灼

設計傷痕最顯著的，是故事情節本身與《万尼亚舅舅》造成的互文關係。

精確地說，是西島秀俊出演的家福，與其在話劇舞臺上刻畫的萬尼亞表弟，陷於相似的困局——

家福慢慢關上心扉，與他們談到了昔日的情感，並開始重新檢視自己。

這也是濱口龍介的精心佈局：通過相同語種間的交疊，在話劇舞臺上分離對白的溝通交流機能與意指促進作用，表達通過對話實現真正溝通交流的不可能將。

同時，即使詞彙本身的意指促進作用，讓在場觀眾們成為間離之後的旁觀者，重新理解臺詞，並藉著肢體與情緒最終贏得相同以往的認知。

更關鍵的是，她從三個女人口中聽見音與自己各自交媾後所講訴的故事情節，並通過後視鏡觀察自己，最終將整件事成功拼貼在一同。

那兒是他一遍遍傾聽丈夫錄音帶進行懷念的場所，也是他坦露他們感情的私域。

如果說過去的2021年只屬於一名編劇的話， 濱口龍介是最強有力的競爭對手。

但是這並並非惟一的痕跡，多年前家福與音曾有一個兒子，兒子的早夭是兩人共同的傷痛。

這也與濱口龍介的本作《夜以继日》中，對生活與感情的論點形成了呼應：湖泊很髒，但也很美。

時光君堅信，這種的看法對於許多持激進價值觀的觀眾們，或者女性主義者而言會很多費解，這也是濱口龍介想要侮辱觀眾們，侮辱家福的地方。

雖然從表面的詞彙溝通交流上，兩人平日的話語中雖有對立，但並沒有顯著的債務危機，他未曾真正理解言語背後丈夫的體會。

但在隔天，當女生以為男生總算該略有反應時，一切好似仍沒有出現過……

兩輛黃色薩博900汽車，是家福僅有的私密空間（有意思的是，在我們的人文裡也有相似汽車才是女人避風港的觀點）。