《我的姐姐》拍出了細膩的生活，張子楓的表現更是更讓人驚豔

影片中很讓敬佩我的哪一幕是，妹妹幫著哥哥穿鞋，他的哥哥卻主動爬上妹妹的背上，妹妹背起哥哥的那一刻起似的就要註定妹妹背起那個家庭的“經濟負擔”。最後開頭簽字的描寫，我指出簽字是現實生活的，不籤可能將是電影，但沒有給我們觀眾們沮喪。 影片中只不過很普通的生活現像，沒什么尤其突出的點。 姨媽也是母親的妹妹，兩代妹妹的職責。時代遺留下來問題一直存有，在那時代身為妹妹的小姑娘，由於時代環境的負面影響，都只能放棄了他們舊有的理想，只剩下成全。

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在演出上，我還是很討厭這四位女演員。張子楓，哪數次懟臉長鏡頭特寫簡直是超神，其情緒變化的很入神。堅毅果敢與溫馨的笑和哭，這種唱功的變化還是隻有她能表現。朱媛媛從上一部就開始圈定她的中年婦女戲路了嗎，本身很漂亮的女神卻在演著苦情又堅毅的中年婦女，她和藹的表情好似看見了他們的爸爸。

電影裡妹妹在暢想他們未來的這時候，都是在外牆，遠景攝影機，補光很足，象徵著妹妹對寬廣夜空充滿著著熱愛，讓觀眾們想像著他們的空間有如真實。但反過現實生活裡，不論工作場地、家中、自習居室卻是哪么狹窄、凌亂的場所，中景攝影機，打光昏暗，象徵的壓抑的現實生活。還有姨媽一邊擺弄套娃一邊講烏克蘭語似的是在夢中的鏡頭，最後一句“老闆娘在嗎”轉到遠景——狹小的屋子裡充滿著現實生活感，那些攝影機詞彙拍出來但是非常的細膩。

我能理解討厭這片的人，可我是不怎么討厭此種男人的最愛的電影，甚至到三分之一就不敢看了。即使故事情節展開後每一情節都可能將我們都會跟我們的預想差不多，絕大多數的拍法也基本能提早猜到。哪裡安排情緒，什么這時候該發火什么這時候該哭，在看的觀眾們都被安排一步一步的，非常有總體規劃，換句話說極為套路。因而，就算故事情節的背後是有較好的真實感情，還是張子楓、肖央、朱媛媛等演得較好，都是給套路套耗損了。這對新編劇或是院線片而言或許算壞事。

電影裡設計了四組兄妹關係用女主產科護士的身分設定勾連起數代男性的困局，困局中細密織成了無數爭論，紮實嚴肅，或許出現我們身旁瑣碎哪樣但電影卻剋制穩重。人物之豐滿，幾乎每一配角都在最後滑動出來立住，被迫放棄唸書的姨媽，也就不得不放棄產婦的產科女醫生的夢想。第二幕開頭時已連續三場鏡頭震撼人心的和解與獨立的大劇，其對產婦親屬怒吼發問“你現在有三個小姑娘了，咋還要個生女兒呢？再一次彰顯電影的主題。

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最後我指出整部電影的主題內容豐富，很有野心，展現出了過去重男輕女的傳統觀念，很有理智的感情呈現出，與過去傳統觀念對自我價值的相沖突，我對此種講訴形式很滿意，一環扣一環，一步帶進觀眾們接著給現代人深思，現實生活中很多女同胞們境況或許必須會產生共鳴，我覺得這就是整部影片成功之處。希望之後內地電影市場多點這種的電影，重故事情節內蘊，重現實生活，導演女演員各方面都不拉胯的製作。

電影主講了自小在一個傳統觀念極強重男輕女家中長大的妹妹，在她上學院的過程中雙親沒有通過他的同意忽然給她添了小她20歲的哥哥，因一場車禍雙親不幸返回人世，哥哥由誰來扶養問題成了家庭困難。妹妹為的是實現他們的理想，不願和他們關係不太好的哥哥進而放棄他們的人生。她打算把哥哥送行人家扶養，聽見消息的舅舅們都來批評她。之後姨媽也是為的是讓她的哥哥唸書，休學，不大就到外地打零工，供哥哥唸書。因些姨媽贊成妹妹的想法去圓他們的理想，也許姨媽是看見了曾經的他們，不希望與他們的人生一樣充滿著太多的惋惜。