名導讓-皮埃爾·貝奈斯特逝世，曾被譽為比利時電影界四天才之一

封面新聞記者 楊帆

《歌剧红伶》

20世紀末80二十世紀末期，讓-皮埃爾·貝奈斯特開始大放異彩，與其它三位初出茅廬的新人編劇呂克·貝松、萊奧·卡拉斯特分別面世成名作，引領了一股“新哥特式派”的後現代主義影片大潮。讓-皮埃爾·貝奈斯特編劇的影片經典作品不多，但個人風格強烈，技法無拘無束，在比利時電影界獨樹一幟。有一種獨有的法式唯美風韻，值得細細品味。

《巴黎野玫瑰》

讓-皮埃爾·貝奈斯特的影片經常聚焦於比利時衛星城中的邊緣青年。1986年他的另一部經典作品《巴黎野玫瑰》中，本性自由、狂野不羈的男孩莎拉追求著完美真愛，情感極端而熾烈，漸漸走向崩盤。讓-皮埃爾·貝奈斯特在劇中展示出真愛瘋狂和凶殘的另一面。整部電影史經典刻畫了最性格的男主角莎拉，她穿著紅裙子的片花驚豔了無數人，大面積張揚耀眼的豔麗美感表現出野玫瑰通常蓬勃的生命力。

1月15日，據彭博社報導，知名比利時編劇讓-皮埃爾·貝奈斯特逝世，享壽75歲，其父母透漏了此消息。他以《歌剧红伶》和《巴黎野玫瑰》著稱，藝術風格誘人，受到高度讚揚，也使得他和呂克 · 貝松、里奧斯 · 卡拉斯特一同被影壇譽為 " 比利時電影四天才 "。

比如說他的《歌剧红伶》以磁帶為線索拼接起幾段表演藝術風格截然不同的故事情節，將比利時作者影片和荷里活類別影片相結合。除此之外，讓-皮埃爾·貝奈斯特在劇中嘗試商業與表演藝術的融合，為比利時影片注入新的血漿。呂克貝松的《地下铁》也是在整部影片的負面影響之下造成的。