《误杀2》為什么能領到賀歲檔第二？

友情以外，另一個能引起觀眾們強烈感情共鳴的低濃度元素就是“平凡個體”了。從林日朗的個體家庭出發，《误杀2》不但直面普通人逆境，但是還將濃烈的筆法放到了自己面對逆境時的堅韌與強大之上。

展開而言，《误杀1》裡是意料之外的“誤殺”別人，《误杀2》則是蓄謀已久的“誤殺”他們，三部影片都是為的是營救小孩而設計了一場迷局。而且，“誤殺”系列影片在觀眾們內心深處漸漸變為了表達極致母愛、關注平凡個體和深入探討社會沉痾的代名詞，其在故事情節框架、文檔詩意、細節處理上也有著一脈相承、前後呼應的設計。

但，賀歲檔過去了，新年檔過去了，除相繼獲得“2021本年度賀歲檔電影票房亞軍”“ 賀歲檔總觀影萬人次、預售總場次第二”等榮譽以外，直至日前，《误杀2》還已連續四天斬獲全省電影院上座率和場均萬人翌日冠，並累計積累抖音話題量26.4億。似乎，從數個維度上看，《误杀2》的探討關注度仍在持續。

最後，覆盤《误杀2》的成功，繞不開的還有“誤殺”二字的IP效應。

而且，從現實生活出發，《误杀2》因聚焦普通人的真誠感情而打動人心。具體來說，“友情”是感情含量極為強烈的影視製作創作母題，近幾年的友情影片也倍受觀眾們鍾愛；落到《误杀2》上，其對一名母親傾盡所有守護父母的刻劃，更是直擊觀眾們的內心深處堅硬之處。

更進一步而言，仍處衰退階段的中國電影市場須要更多像《误杀1》《误杀2》這種強有力的系列IP經典作品。一來，中國電影市場須要更多自然主義佳作，由此到達觀眾們、檢視社會；二來，系列化會是中國電影業向前經濟發展的必然方向，即使它能通過一部部資料片持續調動市場生機。

覆盤《误杀2》的成功，感情含量、自然主義、IP效應五大要素缺一不可。由此，我們不由得要問，這五大要素是什麼樣慢慢發揮作用的？長遠上看，以愛為引、映照當下的“誤殺”IP也還有著寬廣的創作和市場空間。

比如說，在故事情節框架上，“誤殺”系列遵從的是“以普通家庭遭受頭疼困局為框架、以弱勢群體保護子女為核心、從社會議題出發、對感情與倫理之間的人性灰度進行深入探討”的四元素組合運用。又比如說，在可見詩意上，《误杀1》以羊徹全劇，串連起了正直、無辜、救贖等隱喻；《误杀2》則以螢火蟲貫徹落實全劇，表達光的力量與生的希望。再比如說，細心的觀眾們還會發現，系列電影的最高潮處理也是一致的：大雨侵蝕之夜，真相揭發之時。

做為一部講訴平凡家庭遭受變故的自然主義電影，類型化表達只是《误杀2》的機殼；其文件系統包裹著的，依然是人與人之間的感情關係。

IP延續，驚喜延續

感情強烈，直入人心

對此，觀眾們映後熱評就從側面展現出了許多真實反應。比如說，有的觀眾們把《误杀2》選為的是聖誕節的首場影片，不但指出值回車費，但是還動情地說道“嗎只有當了雙親就可以真正感受到什么都可以給小孩”；又比如說，有的觀眾們則表示二刷三刷之後還是會被主人公林日朗的極致母愛所敬佩，“總有人會給與我們溫暖，希望小小的螢火蟲也能點亮世間”就是他內心深處久難散去的觸動。

期盼“誤殺”系列續集，堅信“誤殺”系列在製作上的誠意，能繼續帶給我們像“李維傑、林日朗”這種的高光配角，更期盼“誤殺”團隊能給影片行業培育更多的傑出的青年編劇和新生力量。

優質的自然主義影片，有著檢視社會、映照現實的千鈞之力；而當影片故事情節與現實生活造成呼應連結，自然也是對一部自然主義影片的最好登基。

關於這一點，我們只需直觀地換位思索，便能理解林日朗的抉擇。

檢視社會，映照現實生活

業內指出，2021-22的賀歲檔較往常炎熱。但在今天，《误杀2》衝破了10億元電影票房大關。

首先，面對奄奄一息的小孩的夢想，身為母親的林日朗只能哽咽回覆，而即使他是小孩心目中的靠山，但他也只是一個平凡的老實人，在面對許多無法掌控的事情面前，他也束手無策。其二，《误杀2》的故事情節中，不只有林日朗一個普通人：“被劫持”人質中的待產產婦、為救產婦挺身而出的醫師、警員張公義、圍觀在療養院外邊的廣大群眾……圍繞那些配角，《误杀2》總體上設置了一個“普通家庭突遭變故，弱勢父母設局互助” 的故事情節框架，進而讓觀眾們造成更多的思索。

同時，除執導肖央外，《误杀2》也基本延用了監製陳思誠的奧運金牌製作班底，可見其認真打造出一個國產家庭犯罪行為影片國際品牌的誠意。其中，由李鵬（《误杀1》）、劉吾駟（《唐人街探案2-3》）、楊梅媛（《京城81号》）擔綱導演，還有藝術指導趙學昊、錄音帶指導李濤、剪接指導湯宏甲等人共同為該片保駕護航。

本次，從《误杀2》引出的最直接的一點，就是廣泛地引發了現代人對“器官移植”那個心靈議題的關注。特別是在上週兩條“腎臟供體由高速鐵路轉運6半小時後成功跳動”的新聞報道發出之後，很多人都感慨“影片照進現實生活了”。

由此總結，“誤殺”系列已經成為了中國電影市場的關鍵IP。一年過去了，《误杀1》的精采瞬間依然歷歷在目，《误杀2》的深刻正直指人心，不論是從市場、創作、還是行業經濟發展的角度上看，“誤殺”系列既是成功模板、優質國際品牌，更是廣納專業人才的實踐通道。

誠然，面對不公正的社會資源分配、面對他們難以為繼的生存條件，林日朗選擇了破釜沉舟。劇中，為的是他們臥病在床的女兒，為的是找回原先屬於女兒的那顆能夠救命的腎臟，林日朗只好才挾持了門診中心。

這種，儘管《误杀2》感情含量極高，但它無法被看做純粹的煽情影片。從立意的角度上看，本片是有在感情傳遞中檢視社會的，因而也具有著濃郁的自然主義美感。

仔細觀察，我們就能發現三部“誤殺”影片在培育新人編劇上的不遺餘力。在《误杀1》的這時候，青年編劇柯汶利順利完成了他的長片首秀，到了《误杀2》，導筒則交給了演而優則導的戴墨手裡。從結果上看，自己的長片首作都獲得了可圈可點的戰績，在長片之後，自己也得到了更寬廣的舞臺。

此外，《误杀2》還拋出了很多與現實生活相呼應的議題叩問。

其一，從《误杀1》的13.33億元電影票房到現如今《误杀2》的驕人成績，觀眾們用兩張張電影票堆疊起了“誤殺”二字的市場影響力。

事實上，合法的器官移植已經並非什么新鮮事，醫學上也一直提倡著關於它的正確認識。其實，做為大眾傳播媒介一種的影片，在這件事上的確充分發揮了他們的傳播和鼓勵促進作用，進而起到了突破圈層的負面影響。

即使如此，《误杀2》並沒有出於故事情節目地而回避此種行為的法律條文和道德風險。片頭，“誤殺”點題是林日朗他們誤殺他們；片外，像CCTV《今日说法》這種的普法欄目還尤其面世了針對性解讀。

其二，“誤殺”IP的延續更是“老帶新”創作模式的延續，那個作法除了能給觀眾們帶來多元全新的觀影體驗外，更有利於推動中國電影行業經濟發展。

其三，便是通過在故事情節框架、文檔詩意、細節處理上一脈相承、前後呼應的設計，“誤殺”系列IP探索著一種相似平行宇宙的故事情節類別嘗試。

選題決定了電影的車身，出眾的詮釋則撐高著電影的上限。在這一點上，肖央對“林日朗”那位“中國式母親”的出彩詮釋功不可沒。

比如說，林日朗攥著醫師的裙子怒吼道：“憑什么把我小孩的腎臟給自己！”言詞中既表現了一個平凡母親的恐懼和悲憤，又態射出了社會不公正中的普通人的抵抗。又比如說，看著被搶走了女兒腎臟的林日朗，電影借配角人物之口無力言道：“有的小孩是小孩，有的小孩並非普通小孩。”

如此一來，經過由點及面、由小及大的社會探討之後，《误杀2》的關注度質量更上一層。仔細上看，除了積累起觀眾們巨量的映後探討以外，圍繞“器官移植合法程序”“怎樣正當捍衛公民權利”“法律條文公義vs人性光輝”等話題，《误杀2》還惹來了包含政治學、藥理學、心理學在內各方面的專業“自來水”，可見本片做為自然主義影片的拋磚引玉之深。

作者 / 小保

比如說，面對外界批評，林日朗高呼“你不曉得一個母親為的是他們的小孩能作出什么！”；面對至親父母，他則溫情表達道“我會隨著這顆腎臟的跳動，一刻也不能返回你們。”有著這種血濃於水的友情展現出，觀眾們便自然而然地會隨著故事情節經濟發展“破防”，這也便成了《误杀2》的本土化精髓。