港影：悲情四部曲，命運與暗黑，杜琪峰的漸進式探索與轉型

拍完整部經典作品之後，杜琪峰開始正式轉向武林、幫派和暗黑、奇巧的藝術風格。

以命運、驚悚與奇巧佈局藝術風格著稱。

女演員表現都極強。

年長這時候的阿郎，是個典型的浪子，但是渾身優點。

但在正邪之下，先有亞洲地區第二快手仇傑判刑歸來，面對年幼兒子被繩子捆縛的難忍之痛，後有Chicken Feet眼睜睜看著男友在眼前慘死，那首《一起走过的日子》，放到這兒簡直太虐。

名作極多，對女演員的演出調教能力也可謂很強。

整部《阿郎的故事》，能算作杜琪峰對於命運表達的一種初探。

最終被一柄鐵叉釘在柱廊的關豐曜，怒殺喀和布，爾後掙扎著去穿鞋而無果，適時響起的片頭曲《留下句号的面容》，更強化了悲情詩意的渲染。

那種指出“晚期的劉德華毫無唱功”的言論，就變得來歷莫名。

首部是公映於1989年的《阿郎的故事》。

最終阿郎因舊傷發作，倒在賽車場起點前，隨即被火海吞沒。

而女兒不捨母親，波波也無法忘卻友情，在開賽前，夫妻倆團聚。

劉德華將關豐曜的純良秉性表現得淋漓盡致，張曼玉和狄龍氣魄從容，吳倩蓮則惡魔怪異，段青雲“臨終授藝”一場戲蕩氣迴腸，關豐曜追捕喀和布所面臨的密謀、變局也更讓人揪心萬分。

張家輝對配角的掌控精確入微。

第三部是1991年的《至尊无上Ⅱ之永霸天下》。

值得單列。

第二部則是1993年的《赤脚小子》。

整部影片應算杜琪峰個人風格成形之作。

郭富城和吳倩蓮、王傑和陳法蓉，都表現極佳。

此次從現代跳回古武武林。

整部影片掛著成龍經典作品《至尊无上》的名字，但除了繼續由郭富城執導以外，三部影片並沒有什么真正的延續與關連。

而片末仇傑中槍強撐著下車，其處理方式被數月後的邱禮濤借用，一出《洪兴仔之江湖大风暴》，片末，身中數刀的洪飛，強撐著見男友阿彤最後另一面的場面，更讓人悲憤莫名。

「在文字中证道。——唐泪」

陣容也十分強大，有劉德華、張曼玉、狄龍及吳倩蓮，還有曾江和秦沛三位老戲骨撐場。

故事情節只不過也十分俗套，無非賭徒、賭局、兄弟情和武林仇殺。

但隨著香港電影的日益衰弱。

其一手建立的銀河映像，幾乎可稱澳門電影界最顯著的標籤之一。

男友波波對他一往情深，卻因他的無情不羈而遍體鱗傷、身心皆疲，以為小孩早夭的波波去了英國，入獄獲釋的阿郎從孤兒院領回女兒，以開面包車維生。

他也憑整部影片，擊敗了《赌神》裡的高進，領到了他們的第二個金像獎影后。

杜琪峰名頭很大。

在整部影片之後，杜琪峰拍過武俠小說、戲劇、鬼片等相同類別經典作品，還主演過《射雕英雄传》。

再度見面已是二十年之後。

而在藝術風格成形之後。

自小家境貧寒的關豐曜，去省城投奔母親故友段青雲，正逢喀和布的“天龍坊”欲併吞白筱君的“四季織”，及後卻因不知江湖險惡而被喀和佈網羅，從此誤入歧途，後在摯友母親及段青雲慘死後幡然醒悟，與喀和布及其親信決一死戰。

年少的輕狂、浪子的不羈、舐犢之情與浪子回頭，特別是兄弟二人友情的溫暖與想要挽救真愛的那份決絕，更讓人為之動容，阿郎的人生，與F1的結局疊合，咫尺之遙的相距，卻就是註定悲情的命運，再也不見。

而就拿《射雕英雄传》來說，除卻黃日華和翁美玲、苗僑偉、曾江、劉丹等女演員出眾以外，杜琪峰的確功不可沒，也可說是能力不凡。

那幾年的吳倩蓮，在澳門電影界嗎是一炮而紅。

過去的杜琪峰的確極強。

巔峰期的發哥，的確很無解。

只不過僅就此而論。

想象力大幅度退減。

除此之外的《天若有情》系列的前三部，系陳木勝編劇、杜琪峰監製，與《阿郎的故事》和整部《至尊无上Ⅱ之永霸天下》非常相近，男主華弟和阿富都以喪生結局，其悲情藝術風格簡直如出一轍，而除此之外一件很好玩的事情，是吳倩蓮配角的英文名字，在《天若有情》和《都市情缘》裡都叫JOJO。

阿郎決定出山，重操F1舊業。

戰略合作女演員是張家輝和張艾嘉。

為的是挽救昔年情感，阿郎浪子回頭，對波波則表示了懺悔，但波波無法寬恕過去，二人短暫重聚就將要離別，但波波提出要求想將女兒偷走，阿郎因對波波的內疚和為的是女兒有很好前程，狠心將女兒趕走。

這段長鏡演出，從眼神變化，到微表情和肢體詞彙的配合，一氣呵成而毫無阻滯。

特別在《毒战》之後。

不論是銀河映像，還是杜琪峰，或許都喪失了曾經的光芒。

但凡港片迷，大致都能隨口講出兩部經典作品名字。

在三年內有兩部影片，可稱作悲情兩部曲。