樊登的滿分，給了動畫片《向着明亮那方》？

其中《小火车》改編自真人真事，在汶川地震之後有許多這種的小孩，他們一步一步地從傷勢當中走出來；《蒯老伯的糖水铺》則完全還原了一個老人家的寂寞生活，但在這份寂寞背後又有牽掛，能夠聽見老人家兒子對母親的悲傷，和周圍人跟蒯老太的交流，彰顯出中國社會溫暖的鄰里友情；《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》的繪本作者寫了自己的故事情節，他兒時偷拿過外公的錢，而外公始終沒有任何防備，東西還放到原處。那個篇章有一句話讓人觸動很深：“那個紅色的鐵皮櫃輪椅當中好似裝滿了她整個人生。”只不過人的一生就是這么直觀，最重要的東西常常是彌足珍貴的那幾樣。便是那些細膩的細節，讓影片十分感人，使得觀眾們在觀看過程中會有許多怦然心動的瞬間。

繪本在表演藝術審美觀方面的價值極高，在樊登認為，小孩不必須接受太多聽覺衝擊感尤其強的經典作品，而必須多去體會細膩與敏感的經典作品，必須對美、對情感、對錶達有興趣。那么影片嗎純粹面向幼兒？只不過就消費應用領域來說，大量繪本顧客只不過並沒有小孩，對自己來說，繪本帶來的是寬慰。

媒體人、影片學教授樊登現場用30秒時間為我們推薦了整部影片：“這是一部十分文藝的影片，而且選擇題起得沒有那么商業化，但事實上它所傳遞的概念很精確，讓我們看完影片後能夠造成‘朝著光亮那方’的體會。裡面有7個在市場上已經十分暢銷的繪本做底版，讓小孩能夠在一個多半小時時間內體會到屬於中國人的愛和美。”

《向着明亮那方》這種溫柔敦厚、充滿著質感的電影，觀影過程中好似在按摩觀眾們，讓觀眾們能夠更多地接收放鬆幸福的事物。影片看似一部幼兒電影，但只不過是一部可以讓大人帶著幼兒幾塊觀看的影片，它送給的是正在長大的小孩，與不敢長大的成人。希望公映之後，無論是大觀眾們還是小觀眾們，都能夠來到電影院，去體會這種一部清爽、文藝、治好的電影，結伴度過一次靈魂之旅。

影片此前曾於2021年9月21日在上海國際影展與觀眾們見面。電影聚焦親子關係、人與自然、兄妹手足、睦鄰之情、異地成長等故事情節題材，用中國畫、剪紙、水彩畫等相同表演藝術方式，展現出了獨有而治好的國風美學，喚醒了全民內心深處關於兒時最深處的感情共鳴。《向着明亮那方》在點映環節收穫了上佳的口碑，現階段豆瓣上雖未開分，但有關推薦指數呈現出普遍四星的高分傾向，但是影片並沒多少關注度，本報記者在街採當中，也留意到許多觀眾則表示對影片不瞭解、沒聽說過的情形。《向着明亮那方》有什么值得觀眾瞭解、期盼的地方？

《翼娃子的星期天》則關注了進城務工人員家庭，翼娃子來自農村，跟雙親在城裡，過著一邊陪著爸爸媽媽打零工，一邊鑽在椅子底下寫作業的生活。他很高興，有他們的愛與歡樂。樊登則表示：“我個人尤其討厭的篇章是《哼将军和哈将军》，感覺能做電影版，把它放大製成一個多半小時都可以，用剪紙、定格動畫電影的形式，做得那么開朗，反映了家庭裡面雙胞胎的關係。這六位音樂家所帶來的表現各有千秋，有這么好的藝術風格，又有這么意味深長的故事情節。”

那么這種傑出的一部繪本電影為什么要用八個小故事情節來共同組成，嗎即使沒有過多的沉澱，沒有過多的時間去把它經濟發展成一個長故事情節？樊登指出：“即使它是有著繪本底版的故事情節，假如一個繪本故事情節太長了，小孩就聽不進去，這跟我們以前理解的拼盤電影不一樣。影片給了八個年長編劇去儘可能充分發揮的空間，讓這八個年長編劇能夠把自己對繪本的理解和愛，在忠實於原著的情況下表達出來。”

這是一部讓人靈魂安靜下來的電影，影片中的7個故事情節各具特色，藝術風格迥異。影片用相同油畫技巧助推觀眾們的情緒起伏，比如說一開始看《小兔的问题》的這時候觀眾們能夠體會到它的文藝，但是那個故事情節核心是通過水粉畫的形式，讓人體會到每一個雙親都要面臨小孩將來理事長大的一剎那，使觀眾們造成投射，覺得電影裡面儘管演的是小兔子，但卻投射出來觀眾們與父親之間的關係。《萤火虫女孩》中一個開大巴車的駕駛員，他開了一輩子這條路線，所路經的公路、森林，森林當中的惡魔螢火蟲男孩會出來給他辦一個舞會，盛大地歡慶他卸任，給人以溫暖的體會。

《向着明亮那方》動畫版繪本帶有極強的功能性，通過故事情節的方式化解小孩怕看牙、不肯他們睡覺等問題。影片當中的繪本削弱了功能性，沒有從一個很強的基礎教育目地出發，使得故事情節儘管有基礎教育目地，但指向性沒有那么強，且每一部都兼顧了自身的倫理前提。

1905電影網專稿由、、、、、、陳晨聯合主演的國內第一部原創繪本動畫片將要於2022年1月15日在全省院線公映。六位編劇取材原創繪本翻拍成八個影片，以愛為主軸串連，從相同視角講訴“我和我的兒時”。