馬麗不搞怪，章宇變渣男…整部產婦遭出軌的“西北婚姻關係故事情節”,竟用調侃解決喪?

到了《东北虎》，馬麗則提供更多了一種正劇演法。她收起大眼神與大肢體，把發現丈夫出軌的妻子，與理性破案的柯南，三種形像融合，嚴肅中，流露出思想將要崩盤的荒謬感與哀傷意味。

編劇耿軍是中國獨立影壇極具威望的“西北作者”。

籌備十多年，並在今年奪得上影節金爵獎影片獎的《东北虎》，是他“鶴崗宇宙”的最新經典作品，也是他首部在院線上映的長片。“用象徵性的戲劇表現手法，表現了社會變革時期普通人的生活狀態和對未來的熱愛”是評委會的授獎詞。

而那些“尷尬操作”，也讓《东北虎》成為現階段華語影片裡，十分稀少且具備性格的戲劇經典作品。

他奪得金馬最佳短片獎的《锤子镰刀都休息》與收穫金馬影片獎提名普遍認可的《轻松+愉快》，都離不開鶴崗小城荒謬的犯罪行為故事情節。遲緩呆滯的村落鄉里圖像，常常搭配著一連串奇奇怪怪的小人物，透著一股有別於現階段熱門戲劇的冷調風趣。

由耿軍執導，麻花戲劇女演員馬麗、“火辣”野生動物演員章宇主演的戲劇《东北虎》，公映後電影票房表現十分慘淡，現階段6.2的豆瓣打分不高不低，且伴隨著兩極爭論。

生長於吉林省鶴崗市的他，一直把攝影機對準那個曾因“超低樓價”、 “老齡化”與“躺平學”，而贏得新聞媒體短暫關注的不景氣小鎮。

在本該具備倫理危險感的偷情場面，女方卻要冷不丁來一句“我年老色衰，經濟發展衰落，就剩一個看似平衡的家庭了”的自我剖析。偷情本身的聳動，一下被性愛前的人類文明傷感消解。

疑神疑鬼的產婦並並非馬麗第二次演，在《我和我的家乡里》之《神笔马良》裡，她就和沈騰，以誇張的演出，達至了不錯的喜劇效果。

雖然我們能說此種藝術風格“很斯堪的納維亞”，名導阿基·考瑞斯馬基，戈登·瓊斯都這么拍。但此種較慢、呆滯、一言不發，也確實讓習慣了直給戲劇的觀眾們無法入戲，並維持注意力。

但這頭從西北鶴崗走出來的“老虎”，只不過有點兒來頭，也有點兒意思。

徐東看到剩下的狗皮怒不可遏，決心“復仇”。

另一個點講的，則是丈夫的“復仇”。

放在其它主打“復仇”（可泛化為執著順利完成某一目標）的喜劇電影，常常會在起起伏伏和陰錯陽差的故事情節中製造笑點。它們多半來自糊里糊塗的誤解、巧合、身分錯位與自帶醜態的刻板人物性格，觀眾們的愉悅感也會在最後的大團圓結局裡達至高峰期。

那些苦澀的笑點與堅持，顯示出了戲劇本身的智慧與心境。它既不站在低位取笑別人，也不必“高富帥逆襲”意淫成功，而是以高度的坦蕩和理智，曝露他們的困窘，抓住那點微小的尊嚴和感情，活過或庸碌或意外的人生。

除了藝術風格本身的准入門檻，影片也並非沒有問題。即使走的是生活流的敘事方式，在四個視點的轉換、組織之間，仍然能有更緊湊、清晰的處理方式。而馬麗的丈夫配角，行動雖狠，演出雖強，但還是在故事情節邏輯上缺少一個更強有力的動因和制衡不利因素。

曉得“感傷沒意思”的《东北虎》，只不過是一部完完全全的感傷之作，但好在它不自憐，也有毅力笑，算是喜劇電影裡的一道不幸景色了。

《锤子镰刀都休息》片花

本該劍拔弩張的為狗復仇場面，卻出現在公安分局門口。氣憤的算計下，復仇也演變成兩方下跪。

這么說來，《东北虎》遭受兩極評論家，並在普通觀眾群遇冷也絕非不可想象。

如此評價，說明整部以冰冷西北城為大背景、以生猛西北虎為姓名的影片，並沒有想像中的鋒利憤慨，反倒帶著點兒平和積極主動的香味。

而倍受期盼的馬麗&章宇的情侶組合，也並非憨憨戲劇女皇&火辣“黃毛”的討喜cp。相反，兩人都切換了從前的戲路，主動消解各自的喜感與火辣。

影片講的故事情節只不過有點兒凌厲，不乏各式各樣人生債務危機，甚至都能關連上“復仇”的意旨，但放在實際進程裡，卻不斷跑偏。

【著作權申明：本文為@影吹斯汀 獨家原創稿，未經許可嚴禁以任何方式剽竊or轉載，違者必究！】

懷孕的美玲發現徐東有外遇，但她沒有立即撕破臉，而是像柯南一樣，憑藉著“黃頭髮”的線索，一名位排除嫌犯，並給妻子和他的戀人設下鴻門宴。

身處其間的人物們，多半能覺察自己行為的無象徵意義。但出於尊嚴、情意或者一種生命力，他們又能在不可能將順利完成的“復仇”裡，維持了一種實時悲觀。人物在“入戲”與“齣戲”之間靈活過渡的自省，也形成了兩層具備智性的自我嘲弄。

章宇出演的挖掘機駕駛員徐東，跟馬麗出演的美玲是兩對情侶。懷孕的妻子美玲挺著大肚子，也不再適宜圈養大型犬。丈夫徐東就把愛犬送至看似靠譜的建築商馬千里家，想讓他代為照顧。

但《东北虎》裡，“復仇”製造的喜感，常常來自情境本身的尷尬無解。

居然的是，開著豪車的富商馬千里早就宣告破產。那些年，房地產業泡沫破裂，他蓋的樓一戶也沒賣完。工程款收不回去的他，反而欠了親朋好友一屁股債。為的是償還債務，馬千里不得不請討債子公司幫忙追款，而徐東送養的愛犬，則淪為他宴請討債人的下酒菜。

（文/motion）

那些表達也根植於故事情節的發生地——西北，掩飾在“從頭再來”宏偉敘事下的衛星城衰落、停滯不前史。並反映在影片的視聽藝術風格與場面調度上。鶴崗的炎熱、敗陣，做為一種龐大的外部氣氛，直接影響著人與攝影機的精神風貌和行動速率。

女強男弱的配搭，放在影片和女演員自身形像反差這方面上看，是有意思的，但衝著“火辣老婆”和“搞怪女皇”來的觀眾們，很可能會沮喪。

固定的攝影機、封閉或寂寞的構圖，與各類衛星城廢墟自然景觀，搭配著女演員稀少的對白和近乎“面癱”的演出方式，完全是“反流暢”的思路。但也呼應著本就“鬱悶”、“不快”的故事情節，形成影片體系的自洽。

但“我們一同挺過今天，明天可有趣了”，仍然是人物們的生活教條。

以那個思路上看，它最大的看點除了耿軍經典作品裡一以貫之的“西北性”，也許就彰顯在它“名不副實”的差別感，與蓄意切斷既定市場預期的偏離感。

以自省的人物（金句與利落行動），和情境自身的對立，拆解既定氣氛與走向的戲劇表現手法幾乎無處不在。而此種“不如意”，也表示了人物的生存狀態——每一人都過的不太好，自己日子也會愈來愈向上。

本該掀椅子砸碗筷的情侶交戰場面，卻變為二人和和睦睦地吃蛋糕。但當妻子陡然亮出籌碼時，出軌的丈夫也能瞬間意會並宣稱，不見“狡辯-拆穿”的“高能量章節”。

而章宇出演的徐東，出軌被抓、復仇未遂。從人物性格上看，只能說還有點兒正直主色，但絕無什么性衝擊力。