《邻家》：一部聰明有意思的諷刺作品，更讓人發笑，也更讓人不寒而慄

布魯諾先以褒揚其唱功與經典作品引發安德魯的興趣，讓他樂得自願和布魯諾展開對話，接著布魯諾漸漸以不讓人輕易察覺到的語調切換，一點一滴地被他的輕蔑注入到字與句裡，當安德魯發現時根本來不及，只好忍受對方的貶笑。

影片的最後，安德魯已經遷走了那兒，取而代之住進來的，是另一名正在背讀電影劇本的男演員，當她身影返回畫面，攝影機對著新房子旁邊那扇窗，漸漸向左右兩側拉開，這個瞬間配著配樂頓時更讓人深感不寒而慄，即使觀眾們能料想得到，安德魯的悲劇將要再度上演……

之所以《邻家》的故事情節能夠設立，得歸功於編劇安德魯·布魯赫給與主人公安德魯的職業和性格的設定。

因而，安德魯首先就即使職業的關係讓他不太會去婉拒響應布魯諾，加上因職業、伴隨名氣造成的虛榮心與自尊心，再加上人都是討厭被讚頌而並非抨擊、特別是當面抨擊的人之常情，各式各樣其原因相加都使這故事情節難以設立的機率降至幾乎為零。

想當然的這都在布魯諾的預料之內，而且觀眾們能看到他氣定神閒地趴在原位等著安德魯回頭再找他，接著三個人再繼續下去這話中有話、話中有祕密的對話。

除此之外，他充滿著挑釁的語調亦讓安德魯輕易上鉤，情不自禁地跟著布魯諾走，只好才會發生很多他自以為俊朗地離開酒吧，結果走沒幾步路想想覺得不對勁又折回到酒吧的有意思鏡頭。

大概是想讓那場攻防戰很好亮點，總無法只有他把對方摸透徹、對方卻對他一點都不瞭解吧？布魯諾開始說起了他們，他的職業、習慣、生活、家庭還有他「在做的事」……

那個以意料之外的安排來呈現出這預料之中的故事情節經濟發展，好似更讓人感受到編劇安德魯·布魯赫的狠勁與風趣。

知名演員安德魯（安德魯·布魯赫 飾）坐擁維也納市郊的風尚別墅，還有迷人的老公與三個調皮的孩子，在他到處旅行拍片時乖巧守候。

布魯諾很懂得善用他們的籌碼與競爭優勢，他選擇不一次給安德魯痛快，而是漸漸地給、漸漸的欲擒故縱，而他習慣性地在重要重點欲言又止，也巧妙的誘導安德魯朝他想要的故事情節走向回答。

正即使布魯諾的配角設定很聰明，因而儘管後面說《邻家》是一場精采的心理攻防戰，但事實上能說是安德魯的單方面被打，即使布魯諾實在太過了解安德魯，可安德魯根本完全不認識布魯諾。

而我他們最喜歡的一場戲是，像似不讓安德魯輸得太過難看，編劇安德魯·布魯赫給了他一次反攻、打臉布魯諾的機會，在布魯諾把安德魯不欲人知的祕密告訴了其丈夫、而其丈夫在下一秒發生在酒吧殺了個安德魯措手不及，當眾人以為她會現場狠甩掉安德魯，結果並沒有。

「像你这样的人，不能明白我们这样的人。」

另一方面，從一幕安德魯誤解兩對戀人請他拍照是「想要和他合照」而並非「帮他们（情侣）拍照」的戲就可曉得，安德魯對他們的名氣很有信心，那種社會公眾人物的優越感與自戀感極為強烈。

照理而言，對於安德魯這模樣無論是身分話語權還是其它部份都顯著自認強於布魯諾的人而言，他肯定是對布魯諾的生平事蹟毫無興趣，但是今天他卻一反常態的全數聽了進來，甚至還主動地質問起其它問題，這模樣「不合逻辑却又合情合理」的故事情節走向能被觀眾們接受，這就得改讚揚起布魯諾的配角設定了。

猶如人生贏家的日常，卻在他準備飛抵英國倫敦出席關鍵試鏡的那天起了變化，提前回家的他到街角夜總會放鬆心情，卻碰上有心找碴的鄰居們伏擊，言談之間一步步誘使他開啟潘多拉的箱子，祕密的禁果一觸即發，人生與否真如他以為的完美，一切都在他們的掌控之下？

原本以為無重點又很多荒謬的對話，隨著故事情節看見後來原來都是鄰居們布魯諾基於這種惡意所針對主人公安德魯設下的重重的圈套，不知不覺步入陷阱的安德魯只好順著布魯諾如果自我吞噬。

對於第一部故事情節長片經典作品而言，《邻家》是一部很傑出的影片。編劇安德魯·布魯赫不但是節拍掌握得較好，這部影片從看得見的故事情節到用體會著的情緒，無論是往下發掘的祕密醜聞或者向下堆棧的憤慨指數，都大力推進的很有階段式的立體感。

《邻家》是一部聰明又有意思的經典作品，雖然它並並非戲劇，所以觀眾們總能在一些這時候因配角、因對白、因臺詞不小心笑出聲，可卻也會在一些這時候因配角、因對白、因臺詞深感脊背發涼。

即使你不曉得對方抱著是什麼樣的想法接近你，即使他們很有可能嗎比你還要了解你自己，甚至更有可能會因而毀了你「所以为的世界」。

編劇安德魯·布魯赫除了在影片中譏諷了他們曾表演過超級影片英雄配角的事情，他和大衛·赫爾曼極為精采的對手戲也是影片最大亮點。

編劇安德魯·布魯赫通過安德魯與布魯諾這三個配角使這整個故事情節從偶然變為必然，甚至事後想想或許這兩天布魯諾會那么正好的在酒吧裡等到安德魯也是在他的測算當中，即便他是這么如此的瞭解安德魯，可能將他惟一沒有算到的，是安德魯會在被丈夫甩掉之後回去打他那一下吧。

那個開頭只不過亦則表示著，布魯諾絕非是尤其針對安德魯，而是住進那棟新房子的「任何人」。他的動機來自於他與母親的過去，若他所言屬實，那么過去那棟新房子的主人是他的母親，只是後來即使許多其原因使他不得不返回。

想像獲得被逼走的母親會有多么不甘，那種對管理體制、對階層、對即使東西德合併後仍然存有且日趨嚴重的貧富差距的反感，成為一顆種子種在布魯諾的心底，他的所作所為像是替代他那因取捨自身利益下被犧牲掉的母親報仇雪恨。

他沒能力要回母親的新房子，至少他可以把住進那兒的人通通趕走，並且是以與自己所遭遇到的福利待遇同等的傷痛與狼狽樣子。

陌生人或是是鄰居們能夠有多可悲？《邻家》試著告訴觀眾們千萬千萬別招惹這些看似在你心靈中無足輕重的陌生人或是是鄰居們。觀眾們總可以在一些這時候因配角、因對白、因臺詞不小心笑出聲，可卻也會在一些這時候因配角、因對白、因臺詞深感脊背發涼。

而現在奧地利女演員安德魯·布魯赫在第一部自導自演的《邻家》裡，則試著告訴觀眾們嗎千萬千萬別招惹這些看似在你心靈中無足輕重的陌生人或是是鄰居們。

即便你可能將想起經常聽見晚輩們說過去的時代有多幸福、人們總是敦親睦鄰、互相關愛，感慨都市人只會自掃門前雪、對別人冷漠，只好想要試著表達他們的善意給別人好來場善的循環也儘可能千萬別。

小兩口像是沒事一樣手牽手返回酒吧，留下滿臉「怎么这个发展不是自己想要」的布魯諾在原地，不料踏進酒吧之後，丈夫直接放開安德魯的手，頭也不回的選擇退出安德魯的人生。

在幾乎單一場景與兩個配角的限制下，他卻依然僅用對白與少少兩處轉折，就達至了引人入勝的效果，成功讓觀眾們聚精會神的在這一場脣槍舌戰上。

安德魯是一位曾得過國際大獎肯定、唱功整體實力勇敢的女演員，既然做為一位知名女演員，那么被途人看見來搭話也沒什么好奇怪的，而一般來說會為的是展現出親和力、防止被貼上任何負面標籤，多少都會對看見他們來的「粉丝」作出澄清，至少不能夠不禮貌。

某方面而言，只動一張嘴就讓安德魯自動搬出還不用負上任何職責的布魯諾，或許比這些因危險性而迫使主人公不得不返回的血腥鄰居們來得更可悲。

有別於其它相似影片多用驚悚感來減少故事情節給與觀眾們在心理方面的壓力與壓迫，或是藉助帶有衝擊感的臺詞安排來替影片平添絕望與詭譎，從而達至讓觀眾們對陌生人或者是鄰居們這種的存有深感懼怕的效果，編劇安德魯·布魯赫則以戲劇節拍來進行一場十分精采的心理攻防戰。

有趣的是，編劇安德魯·布魯赫讓一個小角色鄰居們拿走了本該是主人公才會有著的主動權，看著布魯諾不疾不徐地循序反攻，安德魯堪稱控球的節節敗退，從頭至尾安德魯根本拿不回主動權。

當經典作品評論家完，布魯諾欲將話題導向安德魯的私生活，只是假定他得歸納接受任何褒貶是因為他是「公众人物丹尼尔」那就算了，既然對方想要談起「私人丹尼尔」他可就無權轉頭離席，總是得要有一次他要領到主動權的吧？但是偏偏安德魯以為他領到了，只不過他沒有。

陌生人或是是鄰居們能夠有多可悲？堅信過去在許多經典作品都已感受到，比如韓國影片《毛骨悚然》、比如《遗孀秘闻》。

布魯諾像個心思深不見底的細川好手，不急著要給初入江湖的安德魯致命一擊，他只是一直在擂臺邊緣徐徐移動著、觀察著，看著眼前的勁敵不曉得在忙什么，時而出拳時而踢腿，既傷不到他分毫，反倒還搞到他們全身是汗。