邱淑貞惟一一次大女主竟成宮鬥鼻祖？

劉偉強的構圖與光效設計、胡偉立妖異感的配樂、和大拉翅變化喻示秀英名望欲的外型，也都努力在非常有限條件內達到最佳表現。

但縱覽邱淑貞同成龍的戰略合作，卻幾乎一直演女人戲小配角。即使所謂為她打造出的《赤裸羔羊》《不道德的礼物》，也是女性配角視角導入。

這段戲從故事情節上引發君主畏懼，製造出秀英獲寵後的最大債務危機，更從人物心理上，突顯秀英的慾望已劍指最低權位。

秀英與奕訢的惟一一場情慾戲碼，更是直接同大臣、宮中為道光帝哭靈來對比。正殿，是滿目黑白、嚎哭，後殿，秀英拿觸手可及的立法權與自身來誘使奕訢。

而劇中真正負責管理串連秀英心理變化的，則是電影的核心，這些香豔的風月場面。

她將當年烹調愛貓的麗妃丟進熱鍋，再設苦肉計毒死東太后。

情慾戲外，電影更用其它二級限定的聽覺刺激，來健全秀英的深宮遭受與權慾薰心。比如說初承恩後遭受“不留龍種”酷刑、殺掉雲貴人時血液噴鏡，和大鍋煮麗妃、割肉毒慈安時陰鬱如恐怖電影的鏡頭。

縱觀香江風月史，《慈禧秘密生活》也是很獨有的一部。

劇中戊午軍事政變臺詞，仍未展現出慈禧太皇太后策畫、下令，而是在顧命八大臣下獄時，切入朝冠、冠服的盛裝太皇太后安逸聽戲的鏡頭。

而安陵容初侍寢被退款的故事情節，也一如該片中秀英的初侍寢。

算命先生說秀英是“剋夫、克子、克家、克國、克民"之命，生下來就必須被掐死。

通過聽覺奇觀，觀眾們既能充份明確野史構築的奇情，更從心理層面瞭解慈禧太后怎樣成為奇女子。

可現在關上，卻發現，這但是部從慾望切入的男性心理大劇。

她，就是該片惟一大女主——慈禧太后。

去除中年黑麵無忌，最招人嫌棄的，莫過雲千千出演的小昭。

而在秀英成為棄妃後，惟一能慰藉他們的貓貓也遭人烹調。

立法權，是一劑春藥。而肉慾，更能展現立法權話語權。

山賊劫路，六王奕訢英雄救美，使她女孩心動，可惜她已被選為宮為蘭太妃，只好只能和有情人就此別過。

她手起簪落，奪下宮鬥first blood。

成龍從風月大後輩李翰祥那，吸取十分的養料。電影故事情節，揉合李翰祥正劇向的《火烧圆明园》《垂帘听政》而成，總體藝術風格還頗得李翰祥風月片韻味。

在《慈禧秘密生活》裡，秀英絕非發展史上的聖心太皇太后，也並非後人評價中的老妖婆，而是駕馭慾望的真實致命男人。

較之動畫版故宮博物院、避暑山莊實地考察拍攝地，還搭建頤和園自然景觀的重金花費，該片似乎很難複製大場面烘出的史詩感。

到綏遠後，懿貴妃的名望欲越發收縮，總算引起君主畏懼。君主行將就木，顧命大臣們希冀殺母留子。

初次承恩、私宅傳技、寺廟獲寵、鳳上龍下、廚房自瀆、靈前獻策。

儘管殺了人，但這時的秀英還是良心仍存的，而且當報復勁過去後，她顯得驚慌失措。

不但不知打點關係遭到排擠、嫌棄，但是即使不曉得迎合君主被當場“不留龍種”。

故事情節一開始就是一個陰暗瘮人的王宮，在旁白

她不但要奕訢滿足他們的皮膚慾望，更要奕訢成為他們可驅使的主將。

秀英起初仍未得寵的其原因，也非“葉赫那拉詛咒”那么直觀。

放在現在古裝片中，整部曾經的三流，說不定還能成一代佳作。

但反觀上週古裝戲，在記述中走向封建制度思維回溯、被修復價值觀束縛得毫無人物民族特色的外型，和演出上對白與儀態根本無法令人信服，更難以深刻地展現出人心。

不由得讓人懷疑，賈充嗎選了兩排男演員去整容，誰的成品最像邱淑貞，就捧誰。

“邵武”“小昭”，於原著本非知名度最低，可在成龍製作下，都讓她於一眾女角中最為搶眼尤其的存有。

為什么捉弄貓貓？

君主在寺廟，為先皇祭典修道數天，熬到血氣賁張之時，秀英扮成小太監闖進，送上最新自學成果，剛好為君主解渴。

而所謂生得早比不上生的巧，秀英還在這時生下君主惟一的女兒，冊立懿貴妃，成為皇太后外最尊榮的男人。

該處無圖，須要觀賞請自行找尋，么么

通過皮膚對慾望感知的變化，電影步步深入秀英對名望的渴望與掌握。

但她聽了不為所動，還是一心只想擼貓。

而成龍則將那段詳盡擴展：

從不知所謂，到竭力逢迎，再到企圖掌握主動性，最終完全贏得主導權，表面上是蘭太妃通過皮膚爬到貴妃、太皇太后之位，文件系統則是慈禧太后內心深處權欲在無窮收縮。

只好，秀英借省親，邀請八大胡同的三位從業人員，展開十日深刻的迎送術深造，正式邁入登天之路。

初入宮的秀英，沒有提早打點宦官，被安排去條件很差的臥室，又因容貌遭麗妃為首的宮中集體排擠，凸顯出她前期多么不諳世事。

但是君主為確保多方牽制，仍決定留下懿貴妃。

只好導演、編劇省卻原片前朝與內戰的場面，專心發掘慈禧太后怎樣從天真爛漫，走向陰狠歹毒。

編輯：腦雞蛋

儘管她每天晚上都會夢魘，夢見神龍喊著“你是朕的男人”撲向她。

從秀英的純真女孩美，再到懿嬪的純欲風，再到懿貴妃的妖媚韻味，再到西太后的蛇蠍美人，邱淑貞都能展現得淋漓盡致。

純真、無邪、愛擼貓

邱淑貞的容貌可塑性很強。

現實生活的血腥、舞臺的激烈、當權太皇太后互為映照，邱淑貞陰鷙卻不動聲色的眼神，更突顯立法權的恐怖。

中，坐著一個不怒自威的男人。

初看整部片，感覺最顯著的必須只有倆字：

一向評論家這戲，始終貶抑其大搞野史豔情，將本該輝煌大格局的正劇傳奇，縮成僅供窺探的禁宮異聞。

電影統共四場香豔鏡頭，分別是

所以，做為以色作賣點的商業經典作品，《慈禧秘密生活》還有很多嚴重不足，比如說絕大部分場景過分粗糙、故事情節過分快速跳脫、去除秀英外配角都相對細長。

這時，國政內憂外患，君主龍體違和。秀英趁機參予朝議，順著帝意而獲得普遍認可，還協助君主批改奏疏。

那位雲小姐，剛曝出時，五官臉型沒半點似邱淑貞。卻在官方片花裡，多了三分相近。

而且在侍寢有利、愛貓遇難等該事件接踵而來的情況下，徹底制伏了秀英，在長期備受冷嘲熱諷的刺激下，她陷於抑鬱症，內心深處陰鷙面逐步形成，形成了個性上的轉變。

《慈禧秘密生活》。

《火烧圆明园》中，僅用秀英觀望其它嬪妃侍寢配搭旁白，帶過她遭冷遇時期。

沒有打點宦官被分到差臥室、假扮小宦官復寵的臺詞成了《金枝欲孽》中玉瑩的故事情節；

陰森&香豔。

這無疑是邱淑貞對配角拿捏獲得位，而且就可以再通過他們的眼神與肢體傳遞到熒幕上。

玩到這一步，當然更大才過癮，而且兩宮垂簾、親王輔政也無法再滿足她了。

在1995年，

可捉弄我可以，殺了我的貓這還能忍？

事實上，秀英剛入宮就得君主關注，但是缺少有關生活實戰經驗，使她未能在侍寢時俘虜聖母。

邱淑貞的演出職業生涯始終秉承脫而不露、豔而不淫，但配合著她的出眾演出與火辣外表，反使鏡頭增添東方式情愛民族特色，充滿著更加誘人的挑逗。

但大女主也並非三日養成的，而且故事情節還是從她還是惠秀英時講起，那時候的她有四個特徵：

她在深宮孤獨、立法權爭權中，逐漸蛻變，殺出兩條血路，最終坐享榮華。

比如說秀英初次承恩時，鏡頭不斷切給宮中大臣們嘲弄的微笑。

隨著君主即位，太皇太后派、顧命派展開權鬥。她先用舊情與皮膚籠絡奕訢，又借巡按進諫安撫住顧命大臣。同時，試圖提早回到上海，發動軍事政變，處決顧命大臣。

同樣是含首抬眼，卻已經是相同心境了

最終，奕訢也被罷官，自此西太后封心鎖愛、寒宮獨坐，終為一代女帝。

只好當捉弄雲貴人曝露了他們與烹貓相關後，秀英的陰暗面被那個卑鄙的世界給激發了。

第一次鴉片戰爭爆發，君主逃至綏遠，臨行懿貴妃提議，將奕訢回到京師調停。

好在奕訢及時趕往，協助秀英處理遺體，並一巴掌打醒了她。奕訢勸導她入宮要受寵、後宮話語權須靠踩別人血骨就可以扶搖直上，才讓她從懵懂女孩中覺醒回來。

因而，電影所有有關戲碼，都不止突出色調娛樂性，常常是混雜其它場景，來加強肉慾中的權欲屬性。

一向製造爛片的成龍，卻能從野史中、宮鬥戲裡，發掘出男性直面肉慾、權欲的故事情節，並轉化為聽覺刺激，投射到觀眾們面前。

避暑山莊時期，秀英嘗試通過坐姿來達至鳳上龍下，成龍還增寫秀英偷穿龍袍的戲。

而寺廟臺詞，更拿禁慾的佛塔、僧人唸經平添場景的邪性，表明秀英那一刻不但是衝入宮中恩寵，更是衝入封建時代對男性倒臺的禁忌。

即使電影的陣容還涵蓋著全盛時期的周潤發、於榮光、谷峰和翁虹，都無法掩飾邱淑貞在該片中的光芒萬丈。

但這些年的邱淑貞，的確獨得成龍偏愛。

設計/聽覺：壯壯

只有一部，卻是完全屬於邱淑貞的大女主：

從此，金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。六宮粉黛五千眾，五千疼愛一身專。

《倚天屠龙记》電影版每次出新物料，嘲聲都一波接一波。

彼時，同類電影已近末路，本片拍竣一年後才在本土放映，還仍然是當年風月類最低電影票房。

鳳在上、龍在下。

溫碧霞版妲己的故事情節線幾乎完全仿自該片，因而成為惟一即位的妲己；

入宮前，秀英外祖母用葉赫那拉氏詛咒愛新覺羅覆滅的神話，命她順從帝心，秀英這時關心的卻是為什麼無法

而走到這步時，她已經不甘只好帝王恩寵。

因而，《慈禧秘密生活》本身雖源於其它影片，但原創臺詞亦被後人描摹宮帷生態環境的經典作品所吸納。

“高傲神祕的西太后，才是中國最後一個女王，她到底憑什么獲得此種至高無上的立法權。”

所以，那些故事情節、場面設計能夠成為經典，核心還是邱淑貞本人。

首先就是進一步增強宮鬥臺詞。

觀眾們在享受完窺視深宮與色調的奇觀後，還能思考慾望與立法權到底能帶來什么。

乍一看，傻傻的秀英絕對是活但四集的那種人。