《不要抬头》的剪接之道

問：等等，貓王是我的婚宴主播？

那場戲裡有許多戲劇瞬間。我從沒意識到梅麗爾·斯特里普有多么幽默，她是一位才華橫溢的戲劇演員。

問：你必須提早看完電影劇本吧？

問：這讓我想到了馬力克的影片，這些經典作品中的每一攝影機或許都傳達了獨立的想法。在剪接的過程中，當你把各式各樣信息組合在一同的這時候，它們可能將並沒有按非線性敘事的次序來排布。

科溫：我試著用拼貼的形式來剪接。許多這時候，當你保留一個攝影機時，它本身具備這種總重量，和獨有的感情價值。對於那場戲而言，你可能會感覺到詹妮弗在感情上的脆弱，那是她在影片中惟一一場真正愉悅的戲。

科溫：當然，但隨著整個世界顯得愈來愈荒謬，林奇也一直在更新他們的故事情節。而且我所寫到的能說是一個藍圖式的腳本。

科溫：剪接整部影片的訣竅在於它有一個敘事的升力，許多攝影機都有它們理所所以的去處。幸運的是，大衛為我攝製了一些略顯印象派的鏡頭。原來我會多放一些這種的攝影機，現在他已經瞭解了我討厭的素材藝術風格。一切所以由他來拍板，但他或許也很認同我們倆一同戰略合作的形式。

科溫：這只不過出自於一種直覺，我絕非有意識去做的那個決定。林奇給了我各式各樣的攝影機，我只是試著將許多打動了我的東西放進去，同時注意資金面和節拍。有時候我會拿出來許多攝影機，往後順移到兩、四個攝影機之後。我經常被感情或敘事的升力所沖走。老實說，我也被批評為是一個過分保守的剪輯師，但我很享受此種時刻。

問：出現在總理辦公室的首場戲裡，大概有三四個人進行對話。

科溫：是的。這是一部關於溝通交流、真相和真實的電影。問題是，稍不留意，它可能會顯得與現實生活脫節，甚至顯得過分憤世嫉俗。我想展現根本的真理、自然的狀態。假如你看見潮水拍打在石灰岩上，或是看見一頭蜜蜂在收集孢子，那么沒有什么解讀的多餘空間，所見即所得。我須要這種的詩意來對付影片中出現的可笑。

問：我一開始就想好了要在電影中插入許多DLC或野生動物的照片嗎？

我甚至指出膠捲剪接正處於至暗時刻。檢視他們的剪接形式，我直至它看上去不像40二十世紀到70二十世紀的膠捲層次感，但至少核心思想是充滿著謝意和傳統的。

問：而且我是一邊拍一邊剪？

校對：覃天

在初剪版本中，有個場景長達16兩分鐘之久，它確實很美，但也要進行裁剪就可以充分利用它的促進作用。

科溫：這場戲的剪接非常困難。對於我而言，一部影片裡總有那么一場戲要貫穿整個剪接工作的始終，而總理辦公室的那場戲就是如此。這場戲有當今電影界最棒的兩位女演員，有四到六臺攝像機同時進行攝製，有大衛這種極具就可以的導演提供更多的電影劇本。除此之外，那些女演員有許多即興充分發揮，不斷刺激著對方。他們彼此間就像在暗地較勁，力圖充分發揮出自己的全數整體實力。這場戲是這部影片的重要。

科溫：我只能說，舍小我為我們。

科溫：大衛提供更多了素材，但須要我把它們組配起來。我希望給整部影片置入許多自然的元素，但我並無意刊登他們的看法。比如說關於河馬的攝影機——哺乳類和鼠類都有這種潛意識式的行為，使得父親照料他們的小孩，或刺激蜜蜂去傳粉。我們也展現了產卵和聚集的慾望。

漢克·科溫

科溫：我討厭舊式的成像溶鏡。我成長於膠捲時代，在為電子視頻或數字影片剪接之後，我處理的都是膠捲。你能將一幀膠捲抽出來，對它進行各式各樣處理。此種單純的膠捲剪接能讓一個攝影機並置在其它攝影機之上。所以絕非總是如此，假如這種做很難顯得亂糟糟，你得清楚什么這時候須要化繁為簡。

譯者：易二三

在大衛·林奇自編自導自演的奇幻戲劇《不要抬头》中，即便是火星絕種等級的該事件也難以讓統治菁英們深感恐懼。整部由詹妮弗·米勒、萊昂納多·迪卡普里奧和梅麗爾·斯特里普執導的影片，深入探討了生物學家、外交家、本報記者和社會公眾對大災難即將來臨的消息的反應。

我們有許多形式來表達歡樂，它可以是一個腿部的動作，可以是看東西的形式，可以是腹部的關節。我只是企圖拼貼那些攝影機。這不一定是傳統的影片剪接形式，但我指出它是很真實的。它能讓我締造他們所指出的真實行為。我未必要為觀眾們剪接。我是在為他們剪接。

科溫：視情形而定。為的是讓整部喜劇電影更貼近於自然主義的困局，對於面部特寫鏡頭的採用也有相同目地。

我認識的絕大多數未曾處理過膠捲的剪輯師都並非這種工作的。自己會先察看一個鏡頭，接著再察看另一個鏡頭，在那個過程中就很難發生差錯。我發現，一些時刻女演員們都不曉得攝像機在拍自己，便是在那些這時候，我發現了自己頭上的人性，但稍不留神，許多像這種的東西都被忽略了。

問：片頭「最后的晚餐」那場戲很感人，而你對於攝影機和發生在這一幕的人物的選擇，讓它極具感情含量。

科溫：所以並非，是由好友假扮的。

不過，隨著年齡的快速增長，我醒來想要的東西愈來愈簡潔。雖然我成長於電視廣告和音樂創作錄像帶飛速發展的時代，但我在剪接工作上有一個相對樸實的視野。

問：你能再談談膠捲和數字剪接的差別嗎？

《不要抬头》

整部影片事關那個世界和宇宙，而他攝製了許多風馬牛不相及的人。我們還要攝製太空升空的場景，那場戲裡有20個人站在科德角冰冷的沙灘之上。

問：只不過我更想請你談談那場戲中的多重曝出、疊映和多層次的信息。

科溫：我以前習慣採用KEM智能手機GUI，來回移動印版。我會將選好的片段前前後後、從頭到尾檢查和數次。開始接觸數字剪接之後，直至今天，我也會這么做。

科溫：我只不過在那場戲裡放進了我他們的婚宴錄像。我和我的丈夫南茜成婚時簡直是場大災難，當時「猫王」為我們主持婚宴，她笑得非常高興。但回過頭去看，我覺得很愧疚，並沒有給她一個她應得的婚宴。但那段錄像本身是非常美且富有人性的，但是我們不必付著作權費。

繼《大空头》和《副总统》之後，這是林奇第二次與剪輯師漢克·科溫戰略合作。做為榮譽等身的剪輯師，科溫戰略合作過的編劇包含安德魯·斯通、泰倫斯·馬力克、約翰·雷德福等等。

問：關於運載火箭升空那場戲，裡頭有許多聽覺層次，你會不能害怕要素過載。

科溫：從蜂鳥到廢棄物，看上去像是一則社評的主題（笑）。話雖如此，雖然你能對蜂鳥有許多相同的解釋，但它終歸只是一頭收集花蜜的蜂鳥。

問：我討厭電影中轉換自如的主觀視角。電影結尾，我們看見戴安娜·迪比亞斯基（詹妮弗·米勒飾）趴在他們的桌子前。隨即我們還能看見她在計算機顯示屏上的發現，玻璃杯裡的茶包特寫，接著她在哼唱武當幫的歌。

問：你是什么這時候重新加入那個工程項目的？

科溫：沒錯，這是我工作的習慣。但是鑑於這是我和林奇第二次戰略合作了，他也很信任我。

問：此前在一場試片會完結後，梅麗爾·斯特里普和喬納·羅斯或許揶揄說自己有一場極為有意思的戲被剪掉了。

作者：Daniel Eagan

問：是你他們選的那些圖像嗎？

我討厭影片中總理選戰的場景，有三次她的形像都以疊映的形式呈現出。還有愛莉莎拉·格蘭德跳舞那場戲。這部電影都很咄咄逼人，但是滿目醜陋，而且我希望愛莉莎拉跳舞的場景能夠很浪漫。我指出多重曝出和三重曝出的效果很絢麗。

和電影明星一同工作，我總是惴惴不安。之後與泰倫斯·馬力克、埃裡克·蘭斯戰略合作時，我知道了一個偉大的女演員能帶來什么。我從來沒有和迪卡普里奧戰略合作過，他可以說是這個世界上最為人津津樂道的男星。我只是努力讓他更有人性，更真實。他完全成為了那個配角。我的意思是，當我在現實生活中看見他時，發現他本人和明迪教授一點都不像。

科溫：從今年11月份開始，我開始相繼接到許多樣片。自己在芝加哥攝製，而我在加利福尼亞州的工作室裡剪片。那時便是禽流感肆虐的這時候，而且除了我的丈夫和家中養的狗以外，我基本上沒有接觸過其它微生物。

問：你在挑選出面部特寫鏡頭時，是為的是讓喜劇效果更突出嗎？

問：對於野生動物的單個攝影機也許沒有什么解讀的空間，但一旦我把那些攝影機放到一同，或許就構建起了這種敘事：小行星、潮水、哺乳類、蜂鳥、蒐集廢棄物的建築工人。