受困於檔期的國產片

另一方面，打破檔期倚賴，重要還在於活用檔期，貼近觀眾們感情訴求，挖掘普通檔期中的流量密碼，影片即可掌握更多主導權。歸根結底，檔期只是一種營銷方式。倘若是成熟的商業操作模式，一部電影在策畫階段就應明晰產品銷售終端時電影的內容個性與目標群體，影片的類別、體量、電影劇本、女演員、後製等一連串生產流程和工作要素都應緊緊圍繞這三個核心操作，進而發掘適宜釋放觀眾們情緒的特殊日期、檔期。

資源集中在熱門檔期，打得頭破血流，冰火兩重天困局之下，有利於影片市場經濟發展。

執著於熱門檔期的景色獨好，國產片就像困在牢籠的鳥兒，不見方外的天地。怎樣在更多的日常吸引粉絲重返電影院，已成首要任務。

一項科學研究和調查結果顯示，觀眾們對電影的核心訴求主要來自於影片本體，而並非檔期。萬欣也告訴本報記者，他們選擇要千萬別去電影院看電影，最大的動因還是“是不是好口碑的電影”。

熱門檔期=“天生好命”？

無論是“520”這種的新檔期，還是冷門檔期中的口碑力作，張水都極為支持，“多些這種的氣氛，觀影人數才會激增，也會吸引更多社交族群看影片。”他指出，普通檔期肯定並非“食之無味，棄之可惜”的廢棄資源，觀眾們仍有大量觀影意願尚待釋放。重點是片方要找出影片本體與觀眾們之間的感情連結，制訂最合適的宣發策略，讓好影片在對的時間與觀眾們碰面，未來市場就可以有更多想像空間。