並非劉德華唱功沒用，而是整部賺足淚水的港片，用力過猛反倒不美

阿博有錢時，阿珍沒有攀附沒有諂媚，只是記住了他對他們的讚許，用跨越時光而不改的深情去堅守。

夜間，它迎來著有如流水通常人來人往的客人；晚上，變為了一大群流離失所的現代人的容身之所；

他的善意和幫助最後也是杯水車薪，難以發生改變剩下幾人的共同悲劇宿命。

鮑起靜出演的爸爸一直在等一個人；

森林公園的公廁能供洗漱，生活用品寄存在投幣儲物箱。

但與其他幾段故事情節比，阿珍與阿博的故事情節就算不上什么了。

他遊走在衛星城的最邊緣，目地只有一個就是活下去。

整部影片中所以最出彩的還是劉德華所出演的阿博。

有人在看完影片後，懷疑劉德華出演的女主角“博哥”的人設，反問他明明一個曾經的社會菁英，縱使鋃鐺入獄，之後為什麼無法憑藉著以前的職業技能重新開始，卻情願在底層生活？

萬梓良出演的鄧叔一直在等一個人；

單從故事情節設定上而言，劇中阿博與阿珍的真愛只不過很讓人敬佩。

楊千嬅出演的歌女阿珍一直在等一個人；

去年有一部港產片受到我的尤其關注，鄭保瑞的徒弟黃慶勳編劇成名作《麦路人》。

但是他他們卻沒有將他們擺渡成功。

“等伯”的相同，先是他有錢。

《麦路人》的題材和暗喻都是沒問題的，但整個內容都未能在生活真實與表演藝術加工的尺度間找好均衡。前半段故事情節過分煽情，氣氛營造過火，引致全劇成色水平上升了一個檔次，浪費掉了一個好題材。

這種的設定，適用於塵世間一切眾生的絕大多數，我們捫心自問，幾人有資格取笑自己？

電影從離家出走的深仔的視角步入那個族群。

「在众多的投资当中，情感投资是成本最低，回报最高的一项投资」。

繁華繁盛的澳門，有一大群人流離失所，只能棲息在餐廳裡，即使生活窮困，但自己並沒有自我流放。《麦路人》就在講訴那個弱勢群體的故事情節，表現一大群陌生人在餐廳互相取暖、互幫互助，重拾父母般的溫暖。電影冷靜剋制又不失親情的攝製表現手法觸動人心。

電影前半程用真實且細膩的生活細節，來引發觀眾們的共鳴。

但這人間如果親身經歷，不然沒人能真正感受別人的苦難。

在整部影片中，有63歲仍然積極主動的萬梓良；有看了電影劇本主動降薪參演的劉德華；有拿了金像獎最佳女配角的張達明。

因而，隨手就能從頭上拿起一疊大額紙幣的“等伯”，已足夠引發觀賞者的疑惑。

這是整部片子，最大的成功之處。

亂糟糟的指甲和鬍子拉碴的臉部表現出阿博歲月的滄桑和人生的狼狽，但一套不離身的西服又昭示著他在這群人中的獨特。

做為由歌手明星經過艱辛轉型終成唱功派的典型，劉德華在《麦路人》中重大貢獻的唱功精確而富有氣質。

電影中的很多配角設定都很典型。

張達明出演的大叔一直在企圖讓他們吃飽；

據澳門街道社區組織聯合會“24半小時餐廳無家者科學研究”統計數據，僅僅一個早上，澳門73間24半小時營業餐廳，就發現了384名夜宿者。

父母難以顧及，而且轉嫁此種關懷給那些“陌路人”來均衡內心深處的內疚。

近幾年，隨著港片的不斷更替，除了觀眾們熟識的犯罪行為、動作題材外，還誕生了很多關照當下澳門社會的自然主義題材經典作品。

儘管生活落魄，但博哥很著重形像，平日裡都穿著一套西服，一雙皮鞋，精氣十足。

這其中最相同的，還是“等伯”。

我想，這也許是編劇黃慶勳贈送給粉絲的一個思索：你明明，為什麼不？

這其中，最感同身受的配角就是博哥了。

有的這時候，能做到一點，也就夠了。

除了劉德華、萬梓良和張達明以外，鄭保瑞出任編劇、楊千嬅、鮑起靜、苗可秀四位整體實力女演員亦鼎力轉投——而能夠吸引這么多明星，都是因為影片本身電影劇本紮實，故事情節給力。

我們都在為他們而努力：博哥想幫助自己，年長爸爸想要讓兒子在澳門唸書，口水祥想要找個工作……但世界不能即使你的努力就發生改變什么。

在博哥死後，很多”麥途人“開始了新的生活，博哥做為擺渡人，度化了很多人。

我在想劉德華是什么這時候接受他們從一個金融創新才俊滑落到只能夜宿餐廳的他們的，此種落差實在太大。

空閒時，他會帶著我們洗車掙錢，甚至還會帶著我們一同去劇組跑龍套、吃盒飯……

劉雅瑟出演的爸爸一直在替一個人償還債務；

專訪的116名麥途人中，平均值年齡52歲，受訪者平均值在肯德基，已度宿23個月。

假如今天有錢能去餐廳買個杜塞爾多夫照料一下生意，沒錢路口有住戶置放多餘食材的洗衣機，按需自取，能果腹。

便是劉德華的“博哥”，郭富城的“盲劍客”，自己的悲劇激勵我輩明明能，卻仍然過不太好這一生的人。

想要化解他們的問題，卻連自己的問題也化解不了。

隨即，電影又通過“麥途人”去做群眾演員一段戲，讓“等伯”在現場對著片場放置的道具遺照泣不成聲。

看一看該片中的劉德華、萬梓良、張達明……再想想曾經風華正茂的自己，不由感慨，時光從不會為誰而逗留，這才是生活最殘暴的地方。

在劇中，郭天王已經完全放棄了他們曾經灑脫的外貌，依照配角的須要進行打扮和演出。

24半小時營業的餐廳，夜晚12點之後沒什么人，在不能負面影響生意的前提下，流離失所的現代人可以坐在桌上睡上一覺，中午6點前要返回。

博哥是本劇的心靈，心靈的擺渡人。

影片最後是曲終人散、物是人非，曾經在餐廳裡的相互取暖的人，都踏上各自相同的人生路，儘管故事情節並非大團圓的結局，但是它依然保留了希望。

阿博與自我的分裂之間表現在他選擇放棄他們家庭裡的姐姐和父親，抹去過去奪目的成就。

儘管是群像影片，但影片中的每一配角都有跡可循，每一人都能在其中找出他們的影子。

這雖是一部廉價影片，卻集結了圈中多名大咖。

阿博落魄窮困潦倒時，阿珍沒有嫌棄沒有責怪，陪他走到心靈的最後。

生活不就是這種嗎？

通常人可能將想著怎樣東山再起，還是豪情萬丈等待轉機，但是他沒有。