整部“限制級電影”，憑什么擊敗《敦刻尔克》贏得奧斯卡金像獎最佳？

“人x戀”題材的發生同當時“同x戀”電影發生給現代人的震撼是相近的。

那天女主看見一大群人推著一個裝滿水的小型液體進到了實驗室內。

趁著四下無人的這時候偷偷地跑到了實驗室。

正直與柔弱在其中交融。

首先，女主伊莉莎是一個啞女，她獨自一人定居，只能靠性交來彌補生活的單調；

他很敬佩這份情感，也很敬佩那個人，自此願意為她赴湯蹈火。

這種種構成了人世間最美的事情。

而就在這時眼前的一幕讓她驚呆了，她旁邊的水底徐徐站起來一個強健的雌性人魚。

特別是電影開始後，不論是啞女在樓道里唱歌踢踏天花板的聲音，還是在基地中清潔車滑輪的軲轆聲，都極為的具備代入感。

自己三個都是被那個世界遺棄的孤兒，但是每一人都有追求真愛的基本權利“金風玉露一相見，便勝卻世間無數”！

箇中意味，非孩童無法理解。

除此之外電影編劇也為觀眾們提供更多了許多線索圓回他們的童話故事情節，男主角頸上傷疤在電影結尾處變為魚鰓並能在水底呼吸，從那個角度看整部電影能算得上“披著羊皮的狼愛上了另一頭狼”的狼愛上羊的故事情節。

救回人魚時，駕車的是他，放走人魚時，駕車的也是他。他膽小又軟弱，但是為的是好友，便可顫抖著不顧一切。

正因如此，讓觀看者造成了共鳴，每一人都想到了他們，想到了他們也是人世間不起眼的一個弱小者，寂寞地存有著，每晚做著反覆的工作。

第二次聽說《水形物语》是在奧斯卡金像獎頒獎的微博現場直播上。

他的畫，沒有人普遍認可，他的情感，沒有人接受，他的貓，被人魚吃了。

即使已經搞好心理準備，曉得怪物就在袋子裡，猜出當女主敲打袋子的這時候怪物會忽然冒出來，但是當怪物嗎冒出來的這時候還是嚇到。

有一部分歷史學者頂著大眾的輿論壓力對電影獨有的表演藝術方式讚不絕口，在這兒我們也無法妄加猜測那些歷史學者的表演藝術造詣。

也有人說《水形物语》算不上克蘇魯電影，一千個人眼裡有一千個莎士比亞。

慢慢地，我們迷失了，當一個“惡魔”與你心心相印，有著同樣的感觸時，我們內心深處也會造成那種久違了的感覺，這就是真愛的啟蒙。

女主自小就是個啞巴，在她的世界裡她只能聽卻無法發聲。平常的她只能通過手語與人溝通交流。

開篇中就有這種直接靈魂的一幕，艾安娜在學會踢踏舞后，渴求能有演出表演的一刻，她回家後，下意識地對著櫥窗裡的黃色平底鞋駐足，而這一攝影機以象徵主義的對稱表現手法攝製，將鏡頭顏色一分為二。

人魚之戀的設定，讓該片看上去僅是一段單純的科幻唯美故事情節。但假如深入電影的時代、配角等其它設定，編劇的野心就顯現出來。即便以童話故事稱之，那也是暗黑向的成人童話故事。

這句話啟發了觀眾們去觀察影片中的各個心靈，順利完成對於影片中各個人物配角完整性的分析。

對於整部公映於2017年12月1日，由知名編劇吉爾莫·克爾·託羅攝製，贏得第90屆奧斯卡獎影片獎的《水形物语》而言，一直都有著三個極端的爭論。

在旁白意境的敘述裡，艾安娜在魚人的親吻下重生，胳膊上的痕跡化作在水底呼吸的腮，自己緊緊相擁，永遠不再分離，多么極致的柔情和唯美！

在影片院看影片跟在計算機來看影片是完全相同的體驗，那種來自四面八方的音響效果嗎是極為震撼。

在這個渾濁混亂的歷史背景下，人物內心深處還有著對真善美的堅持，對真愛的渴求，對幸福生活的熱愛，表現出了人性中的堅守另一面，與對幸福憧憬的另一面。

愛到深處就是如此吧，“問人間，情為何物，直教生死相許”。

按編劇他們如果而言，那是一個麻煩開始的時代（troubled time）。

在我的理解下它就是一部克蘇魯影片，瞭解科夫克拉夫特的克蘇魯世界、託羅的創作大背景和人生經歷，再去看《水形物语》會有不一樣的感悟，觀景臺中的許多困惑也迎刃而解。

“他眼中的我，是完整的我，他看不出我的不完整，他眼中的我就是我， 他看見我會高興，每時每刻都是如此”

而整片的真愛線也就此展開。

但無論你知不知道克蘇魯，對於一部影片而言，觀眾們討厭看就是成功的。

拋開《水形物语》中一些大尺度攝影機不說（只不過我們指出的大尺度依然說明我們的價值觀不夠解放）。

但，真正開始疑惑還是從廣為流傳在網上的中後期“小黑裙”該事件開始的。

好似聲音就出現在身邊，而並非造成在面前。

伊莉莎在談及她想解救魚人的理由時曾說道：

當載運著怪物的袋子運往實驗室裡的這時候。

小人物也有大情感，這是我看整部影片時的為之動容之處。

《水形物语》將故事情節出現的時間，設定為1962年，頗見心機。

《水形物语》裡有一個讓人難忘的場景。

無獨有偶，在《水形物语》中，艾安娜做為難以用詞彙傳達情感的一方，反倒通過美感的對比，藍調的渲染很好的將內心深處的表現公益活動呈現出了出來。

詞彙從不是表演藝術的傳達的要方式，表演音樂家的創作，惟一有目的地觸碰人類文明的心靈。

有人鍾愛，覺得它鏡頭很美，有人不屑一顧，覺得故事情節太過直觀，關於它的爭論從沒停過。

她的鄰居們也是寂寞並且衰老的同性戀者，屢屢遭到對方的婉拒，並且經常對他們的衰老感到痛苦。

一邊是豔麗的紅，一邊是日常的綠，駐足在窗外的伊安娜，站在綠色的場景中望著櫥窗裡的紅，內心深處的表現公益活動借一個美感分明的攝影機，將渴求之美表現到極致。

返回家的女主仍然對這個液體裡的微生物耿耿於懷。

我很討厭的一個人物是女主的鄰居們，一個養貓的藝術家。