史泰龍兒子執導的《鲨海逃生》挺進1月“空窗期”，能突圍嗎？

差異化。

而《鲨海逃生》的片花、海報也透漏出影片更優質的電影層次感：鏡頭中的鯊口、深海以及主人公驚慌的神色，都呈現出影片較為強烈的緊張氛圍；特技製作也在最大程度上還原逼仄的通道和幽閉的環境那種危險境地，以及鱷魚的嗜血和殘忍，最直接地激發觀眾們的視聽震撼。

一直以來，鱷魚題材的設定都能極好地給與觀眾們代入感。原因無他，做為奪命殺手發生的鱷魚，其嗜血殘忍的天性眾人皆知，由此牽引出的一連串驚險鏡頭最能直接地調動出觀眾們的情緒，並讓觀眾們沉浸其中。

這便是電影為的是給觀眾們營造出更為強烈的緊張感，在視聽沉浸體驗方面在不斷滿足觀眾們的剛需。這一點，似乎也將成為《鲨海逃生》一大內容競爭優勢。

從年公映的影片上看，電影本身的類別和題材看似多樣。只不過仔細認為，對於觀眾們來說，在類別和題材上的選擇性並不高。

由於今年新年的來臨較之去年要早，新年檔與賀歲檔之後的“空窗期”變得短了很多。再加上，現階段頸部大片與重點檔期聯合的態勢強化，不少電影想要躲避硬碰硬帶來的劣勢，顯得有些冷清。

市 場

從年出口片的具體表現上看，更能說明電影觀影准入門檻帶來的市場限制問題。其中年北美地區出口片有14部系列電影，數目上佔了非常大的比率，但事實上電影票房和口碑戰績少於本作的電影遜於七成，並不理想。

回看年的國內影片市場，國產商業類別片在各個類別應用領域上都實現了一定程度上的突破，但整個市場對商業類別片的剛需仍沒有獲得完全的滿足。

檔 期

因而，很多電影選擇躲避了與“種子選手”直面的硬碰硬，新年檔前的市場自然顯得有些“冷清”。

可見，從整個市場上看，在新年檔之後的那段檔期裡，依然須要高完成度的商業類型片給與填充。出口片便成了很值得關注的一點。

事實上，這也是現如今整個國內影片市場面臨的問題所在。

這對於定檔於10日的《鲨海逃生》而言，無疑是件壞事：年月底電影的關注度並不能過多縮短到檔期，相距新年檔開啟尚有一段“發光發熱”的時機，《鲨海逃生》更容易在市場搶佔市場先機，也多了殺出重圍的機率。

而具體從已定檔那段“空窗期”的電影上看，這30部電影中除了商業類別元素相對很多單一以外，絕大部分均為中小規模的國產電影，且或許參與度並不高。

填充市場。

同時，雖然在新年檔之後的檔期裡，已經定檔了30部電影，但從總體上看，不論是類別還是規模，事實上對於觀眾們而言，選擇仍是較為非常有限。

事實上，在前一兩年的檔期裡，有著很多出口商業類型片多樣了這一市場，並贏得了相對不錯的電影票房戰績：2017年主要以《星球大战外传》和《太空旅客》居多；2018年則有著《勇敢者游戏》《移动迷宫3》等數部影片平分秋色；而年的《大黄蜂》更是奪下了11億，還有《死侍2》等影片緊隨其後。

因而，內容上降准入門檻對於電影在內地市場能夠助推觀眾們進場的相互作用就變得非常重要。從《鲨海逃生》而言，電影也確實有著這種的發展潛力。

縱觀這一兩年的內地電影市場，對於出口片來說，最大的市場難題一般來說在於觀影准入門檻較低，特別是出口劇中多是系列影片或者架構較複雜的超英大片。這也是即使出口片定檔在熱門檔期，卻常常難以實現市場預期的其原因所在。

隨著頸部大片與重點檔期強強聯合的態勢強化，整個國內市場無可避免的會發生許多“空窗期”。而從結果上上看，常常出口商業類型片本身的高完成度在這種的時機更具備競爭優勢。怎樣在這一基礎上減少觀影准入門檻、吸引更多觀眾們步入電影院，一直是那些影片面臨的關鍵問題。《鲨海逃生》也許能夠給其它出口片許多啟發象徵意義。

同時，去年的新年相較前幾年來得都要早，年賀歲檔與年新年檔之間的“空窗期”便略有延長。而頸部電影爭相重新加入到新年檔這一資金、資源密集型的“超級檔期”，這一態勢仍在不斷加強。

特別是，年在國內電影市場公映的“歷險+大災難”複合類型片僅有3部，與深海題材有關的影片更是稀缺。似乎，這類商業類型片僅從數目上上看，便相距飽和還有非常大的差距，須要更多影片彌補市場。

而且，《鲨海逃生》的差異化競爭優勢將會是其激活市場的最大“法寶”，還能從相同維度來補足內容供應的缺失，滿足觀眾們的類別剛需。

再加上，整個市場下沉正處於下滑的市場走勢，純粹靠類別想要成功帶動觀眾們來到電影院已經顯得愈來愈困難了。因而，在現如今的市場大環境下，市場須要更多類別片去激活市場。

但做為資深災難片玩者的編劇詹姆斯內斯·亞當斯，不僅僅營造出傳統的恐怖獵捕、追殺撕咬的刺激視聽聽覺的臺詞，還通過更多篇幅的氛圍渲染，來帶給觀眾們更強烈的緊張觀感。從心理體會上入手，讓觀眾們真正身臨其境，進而在減少觀影准入門檻的同時，讓觀眾們對電影產生共鳴。

相較之下，《鲨海逃生》最大的競爭優勢在於其本身的多樣化類別。做為六月檔惟一一部荷里活歷險大災難大片，《鲨海逃生》相較同檔期的其它電影擁有顯著的差異化競爭優勢。

降准入門檻。

對比往年，年公映的歷險、大災難題材電影在單片電影票房戰績有了較為不錯的提高。這確認了此類類型片開始受到國內觀眾們的普遍認可，具備很大的市場挖掘發展潛力。

類 型

《鲨海逃生》的故事情節大背景是五個女孩的浮潛歷險，在探索被沖走的瑪雅城之時，錯入了水牢，還有著致命大白鯊的迎擊，事實上內容並不複雜。電影正好在滿足了觀眾們對強視聽體驗的要求以外，還在內容為觀眾們減少了觀影准入門檻。

六月的空窗市場，仍需《鲨海逃生》這種完成度較低的商業類型片來填充。

文/ 八月

在這種的大背景下，做為六月檔惟一一部荷里活歷險大災難大片，《鲨海逃生》定檔於10日，可能會在那段“空窗期”既滿足觀眾們觀影剛需，又進一步激活市場關注度。

現如今已經跨入了年，回看年月底公映的數部電影，現階段仍然在不遺餘力地充分發揮著“長尾效應”的國產電影或許只剩下了《宠爱》《叶问4》和《误杀》3部。但似乎，它們的關注度已經無法助推整個市場的活躍度。

更多選擇。

具體從片花和海報上看，不論是群鯊環伺，還是深潛逃生，亦或者伏擊奪命，種種故事情節均將那種帶著窒息感的緊張情緒表達得淋漓盡致。漆黑深海加上幽閉環境，將喧鬧之中五個男孩急促的呼吸聲進行放大，讓觀眾們情不自禁地與主人公一起恐慌和焦灼。這也讓觀眾們更自然直接地沉浸到電影內容當中。

除此之外，荷里活更為成熟的城市化水準為類別片製作提供更多了不錯的保障力。再加上，編劇詹姆斯內斯·亞當斯在“歷險+大災難”類別元素上有著多樣的實戰經驗，這使得《鲨海逃生》也有了一定的類別競爭優勢。

而且，從《鲨海逃生》本身上看，與現階段定檔的絕大部分電影較之，出口片相對來說商業類別元素更多樣、完成度更高，具備較為顯著的檔期競爭優勢。這也為進一步激活整個檔期的關注度提供更多了更大的想像空間。