《三更2 饺子》：比“長生”更荒謬的是“真愛”

不論什么這時候看李碧華，她的經典作品都值得推敲；

言歸正傳，《三更2饺子》（下列縮寫《饺子》）內容屬於限制級，對比《三更》首部的《回家》（再挖一個坑，有空來解說），二者都在講“真愛”，只是《回家》的真愛以血腥的面目開始，《饺子》的“真愛”卻以偏執的怨念完結。

眼光轉到現實生活中時，看待一些曾尊為一代女神的女演員們“典雅地老去”儘管令人羨慕，但是更多的只是痴纏於“年齡恐懼”的氣憤，還有各式各樣對法令紋和魚尾紋的咒詛。究其本質，都只是憤慨於歲月的無情，悲痛於“情人”的嫌棄。

這大概就是陳可辛的“獨”、陳果的“實”和李碧華的“怨”攪擾在一同後，迄今讓人回味的“妙”吧。

一名裝扮富貴的少婦來到一座不起眼的屋中，一個看起來精明且市儈的老婦與她一邊絮叨一邊剁餡，聊的都是些“男人維修保養”和“年糕色澤”之類的話題。

因而看她被翻拍過的影片，少了許多是非，多了許多深思。

原來看起來只有三十多歲的“媚姨”已經六十多歲了。此前市儈的人物，竟是一個神話。這也意味著——

比“真愛”現實生活

彼時的2004年，“醫美”好不像現在這種老少皆宜又喪心病狂，維持“青春”的方式和價位尚屬於少數專業人才能享受的特權，至於影片反映的二十世紀並沒有具體交待，大致屬於迴歸前的年月。這也為故事情節和人物提供更多了許多“合理性”。

於女權者認為，“真愛”的真諦不言而喻。

電影開始感覺不到一絲驚悚片的氛圍，你或許只是跟著陳果的攝影機探尋澳門尋常里巷的日常：

最初“入坑”李碧華主要是因為影片拍得好，但捧讀動畫版後，感覺“還好沒有照原貌來一遍”，不然想必誰看了內心深處都有“怨氣”。

一切都是虛妄。

比“長生”有意思

兩女一男，繪製的何止是直觀的“巨資求新生”，還有十多年前一場用靈魂挽留女人的“回來的誘惑”。

比“年糕”凶殘

少婦艾青青有錢、充滿著對立，在看見那一盤“特殊餡料”製成的年糕時內心深處猶豫糾結。“媚姨”言談粗鄙但深諳市井之道與人心之惡。前者在後者不斷的獻媚好像解說中多有鄙夷，後者卻真的無所謂的立場，這也為前面的故事情節促進與故事展開埋下了伏筆。

比如說我這篇裡通篇都沒有具體講明“餡料”究竟是什么？

整部2004年公映的港產恐怖片屬於《三更2》系列中的一個單元，有二就有一，在《三更》首部中，澳門單元的編劇是陳可辛，在這一部的澳門單元裡，他做了監製，編劇變為了陳果，也絲毫沒有負面影響到其製作水準，即使三位的水平本身都極高。

除此之外，當年楊千嬅參演《饺子》也讓人覺得很不幸，在此之前，不論是“玉女歌手”還是“大笑姑婆”，楊千嬅是以正面形像示人的，其參演的影視作品多以陽光、搞怪居多。在《饺子》中，她不但重大貢獻了我第一印象中第二次，也是惟一一次的激情表演，那種“男藝人嫁入豪門始終惶惶不安”的“身分代入”感更為耐人尋味。

不論什么這時候看《饺子》，男人的怨放到今天也仍然濃郁。

古往今來，無一倖免。

今天為的是填今年的“坑”，講一下妙人李碧華的原創經典作品，先岔一個話題：

此種“雞仔蛋”在北方部份省份據傳有“維持生機、養護眼部、滋陰壯陽”等“療效”。可見“青春”於女人意味著“選擇的資本”，於男人意味著“佔據和財富”。

游泳池邊剛跟私生女戲耍完的李世傑隨手拿起一顆“豬肉”，拿調羹敲開蛋殼后里頭是一頭已成雛型的雞仔，他掘出幾塊送進嘴中，私生女在身旁露出噁心的眼神。

就算這種一個自私的人外邊再年長，實則已近古稀之年。外貌的勉強保持，並無法掩飾其內在漸漸“腐壞”的其本質。

一如在劇中，當艾青青吃了“孽種”後渾身散發腥臭，只好泡在浴室裡時，身旁的電視機上正播出著她“年輕時”參演的電視劇。艾青青於是崩盤……

用尋常語調談論不尋常，甚至很變態的事情。

入了豪門的前女星，現闊老公眼見妻子的不忠，向“媚姨”提出要吃到“效果更持久”的年糕。只好那句“吃孽種，有奇效”和“媚姨”眼中看淡一切的鄙夷成了我少年兒童時代的陰影。

當男人青春不再時，其本質上只是“錢色交易”的“真愛”更無從談起。

“年糕”，是“嗎有奇效”。

這種一個或許粗俗不堪的男人，原來早就洞悉了人性。

劇中對於“維持青春”不侷限於三位女主，男主“李世傑”做為富豪，對“青春”的執著絲毫不遜女主們。

能把這三個世界的男人聚到一同的目地只有一個：

整部影片要表達的主題很明晰：

於“女拳”者認為，“真愛”的“真諦”也不言而喻。

《三更2饺子》也是如此。

《饺子》對“媚姨”這個人物的刻畫十分成功，儘管多少有點兒那個二十世紀香港電影獨有的仇恨，比如說開場時她嘴裡哼著的“洪湖水呀浪呀嘛浪打浪”暗示她的內地身分，比如說她特地返回內地找尋“貨源”同內地醫生交易接著說的“都是為人民服務”。

看完的好友自然都曉得，沒看完的好友有興趣如果能去看一看，十分“開胃”。

在電影的結尾，伴隨著悠揚舒緩的“洪湖水浪呀嘛浪打浪”的音律，艾青青揮舞水果刀，以俯瞰的角度揮刀而下，總算以肉身奔入“無間地獄”中。

欲求青春無門，便步入邪道。在初嘗年糕之後，少婦精神煥發，可惜效用沒多久又顯老態，此時故事情節隨著女人對青春的渴求和男人對靈魂的追求，讓對立再次爆發——

而“媚姨”即使“孽種”東窗事發後，早早地擔起了挑擔繼續遊離在澳門的街頭，攝影機給了她一個老嫗一樣佝僂的背影，或許向觀眾們展現出一個道理：

有這種一個臺詞：

比如說“青春永駐”對“真愛的持久”究竟有什么幫助？

而且當他吃驚於丈夫艾青青的“逆生長”後，順藤摸瓜地尋找根本原因，總算在那間破屋子裡看見了嫵媚的“媚姨”，在“媚姨”的腰身舒緩下，好色成性的女人把持不住，他的欲仙欲死之時，眼光逗留在門上泛黃的舊相片上，憤慨地講出了讓觀眾們恐懼的事實：

它看起來讓女人的哭、笑、喜、怒都圍繞著男人，事實上都是為的是他們。

既然已經難以徹底擺脫詛咒的誘惑，比不上乾脆也誘惑別人，讓一切眾生與他們一樣墜入慾望之淵中。

對女演員白靈那位女演員雖不便多言，但至少在整部影片裡，那種“今身古魂”的滄桑與已經把倫理道德世道洞悉了的輕蔑和麻木，她啊演得入神。甚至在看過後我覺得，倘若世上真有憑邪祟就可以“長生不死”人，大概就如“媚姨”一樣：

刀起之時，2004年的外人已知結果。

刀落之時，2022年的結果也無變化。

假如只看熒幕上的李碧華的經典作品，很難理解其原著中的精髓。另一方面，恰恰是通過影現代人巧妙地再詮釋、再演繹，已經“稀釋”了不少原著中的“怨念”，此種事例許多，從最先的《霸王别姬》開始到《胭脂扣》、《青蛇》等。

文 | 王重陽lp

青春常駐。

不論做年糕的還是吃年糕的，或許都沒覺得有什么不妥。

至於“李世傑”那個深諳荒野法則的富商，讓“老玩家”周潤發演起來也駕輕就熟。

而如日常般的閒話家常，也將劇中三個男人的個性勾勒得極為鮮明。

而電影以外能給予觀眾們的啟發更多了。

這也是《饺子》成功的地方：

即使李碧華屬於能在字裡行間中，把“我想要但我偏偏假裝我只不過不太想要但假如你不給我我嗎會惱怒”的那種小兒子家情態表現的很生動。

看起來極為平靜，只當老婦說著“剛兩個月的色澤最好”時，做為觀眾們心底才有了些異樣，這就是《饺子》開場精采的地方——