《王牌部队》的啟示：青春血汗，在女演員與觀眾們之間流淌

《王牌部队》或許給了現代人一個答案。

《王牌部队》只不過不斷地在告誡我們每一人——無論是女演員還是觀眾們，無論是年輕還是年幼——一個直觀的道理：青春流血流汗，“王牌”就可以有肉有飯。

而當蕎麥生死一線時，這塊“大白兔”奶糖成了他英勇行為的“催化劑”：他吃了奶糖後摔下了懸崖。在那個故事情節的處理上，編劇沒有設計更多的動人臺詞和催人淚下的內心獨白，只用幾塊“大白兔”就把人物的個性與行為之間的關係淋漓盡致的展現出了出來。

當青年人返回幼兒園來到社會，面對各式各樣生存壓力時，他們怎樣應對：佛系躺平還是站直嘍別趴下？當青年女演員告別流量去掉光環，直面不定的未來時，他們又怎樣應對：沉湎過去還是轉型進修自己？一部軍旅題材的國劇同時給與了青年觀眾們和青年女演員共同的思索。

這是當下許多內戰題材和軍旅題材的商業影視劇所不具備的。現在許多影視劇對內戰的敘述過分幻想化，炮火、鮮血、喪生都成了彰顯個人英雄主義或是展現出暴力行為美學的元素與大背景，使觀眾們喪失了對內戰的絕望和憎惡，尤其是對一些缺乏辨別力的少年兒童觀眾們而言，把內戰當做了“該遊戲”或是炫耀個人英雄氣概的地方。

所以，做為一部21世紀末20二十世紀的國劇，《王牌部队》在劇情和表演藝術風格的處理上還是貼上了那個時代的印記的，比如四位主角之間的感情故事。似乎，對於六七十二十世紀的人，或是對於那些看完《高山下的花环》《凯旋在子夜》等影視劇的觀眾們而言，這些感情故事變得“前衛”了許多，但是它合乎了今天青年人對真愛的尊重，同時此種表演藝術處理也讓整部片子具備了些許象徵主義美感。事實上，蕎麥、顧一野和揚州徵之間並並非一個商業片中的直觀的真愛故事，更並非爭風吃醋的“狗血“故事情節，而是通過此種感情展現出上看出四個主角在軍官職能與私人感情、個人與集體之間的一種權衡，並由此看見自己的性格、品德、品格以及嚴重不足。

整部劇就是正在播出的由“愛奇藝”出品的《王牌部队》，一部全景展現青年軍官在磨練中成長的軍旅片。

比如面對傷勢戰士，蕎麥寧願把他們的餘糧給同袍，也不捨得把揚州徵送的那塊“大白兔”奶糖贈送給同袍吃，那個細節彰顯了他對揚州徵的真愛。儘管那個細節的處理犧牲了主角形像的“矮小全“，但是卻讓人物在今天上看更加可信。

文/本報記者 楊文傑 滿羿

展現出部隊革新，彰顯軍官價值

無論青年女演員還是青年觀眾們，無論曾經與否身上頂著光環，我們都只是在那個社會上成長的青年人，自己會有著各式各樣成長問題，而《王牌部队》的播映無形之中把相同生活軌跡的青年人聚到了一同，借片中年長戰士的成長來反觀自身，也反觀社會，在接受愛國主義基礎教育洗禮的同時，順利完成自我成長基礎教育。這恰恰是《王牌部队》整部國劇存有與當下的重大意義。

更關鍵的是，該片邀請了為數眾多真正的資深整體實力女演員出演，像李幼斌、程煜等，那些女演員才是名副其實的“老戲骨”，通過他們的唱功和藝徳，在實際工作中對青年女演員“傳幫帶”，這對從商業片和程式化演出中走回來的青年女演員而言，是一次絕好的多樣自己、鍛鍊身體自己的機會。

這種的處理嗎虛幻的呢？這種的處理肯定並非“現實生活”的，但是它是合乎“現實生活主義”的，也是合乎基本人性的，是站在人本的角度上去認識軍官、思索和平。即便，軍官們保家衛國的目地就是要讓每一名老百姓能夠跟他所愛的人一同生活下去。這是一種唯美的表演藝術邏輯，而並非直觀的胡編亂造。

唯美的表演藝術處理，並非灑狗血的真愛

從戰場上下來之後，休養的蕎麥造成了幻覺：揚州徵與他擁抱在了一同。在人生最困難的這時候，引導他生存下去的仍然是真愛。